電影《房間》：被囚禁的是身體還是精神，如何面對逃脫後的世界

電影《房間》改編自愛爾蘭女作家愛瑪多諾霍的同名小說，女主人公Joy在十七歲是被拐騙至小棚屋並且遭受長的及性侵，在期間生下孩子Jake，在Jake五歲生日之後，母子二人終於成功出逃，但是隨之而來的全新生活又給他們帶來了新的考驗。

女主角布麗拉爾森憑藉飾演母親Joy一角獲封影后，但是基於電影本身具有的光環之下，真正捕獲人心的，應該是其立足於大世界與小世界之間永不泯滅，細膩厚重的愛。

&34; &34;

鏡頭拉開，是屋頂僅有的一方藍天，簡陋殘破的家具。舒緩的音樂響起來的時候，Joy和Jack該起床了，打入眼的第一幀畫面，雖然凌亂，卻充滿生活的氣息。

五歲生日是Jack的小世界顛覆的開始，同樣的，外面的大世界也開始在房間裡延伸。電影對細節的抓捕很細緻，很用心，鏡頭被放大，我們看到的是一個母親與孩子有規律的生活。Joy給Jack制定了嚴格的作息時間，運動，吃飯，起床，並為他記錄身高，這足以填充一個孩子的世界，但對於母親來說，這個空間，除去孩子給予的溫柔和色彩，無疑它是絕望壓抑的。

與大多數同題材電影不同，《房間》是以孩子視角切入的。這種角度使母親與孩子的心理的巨大差別流露的更加充分自然。也正是如此，才恰好讓母親眼裡殘忍的現實得到了緩解，讓我們從電影的前半部分依然感受到了很多溫情的存在。當每一晚老尼克強行性侵Joy的時候，柜子百葉窗遮擋住的邪惡和醜陋，是一個母親在僅有的空間裡所能給予孩子的所有保護和愛，盡所能，保全他一顆孩童的心與眼睛。

電影前半部分呈現在我們面前的不過是僅僅幾平米的房間，卻從不會讓我們感覺到它的渺小，與後面二人再次回到房間，鏡頭隔著外面的大世界所呈現的畫面，有著十分鮮明的對比，也使情感也在這種對比中得到了詮釋。所謂麻雀雖小五臟俱全，說的大抵就是這樣的地方。也是因為棚屋的小，在另一個側面上無疑出來這位母親的偉大，她除了給予孩子精神的培養之外，她還為Jack營造了一個好的生活環境。誠然，它實在是不堪，但我們不能否認，Jake在這間狹小的空間裡依然收穫了自己的童年。

Joy是一個向著光明倔強生長的女子，在絕望中依然保全了孩子與自己。用最軟弱的肩頭支撐著兩個生命的未來，她讓我想到黎明前的向日葵，即使黑暗再長，只要黎明來臨的時候，她還是會向陽而生。

如果說Joy是向日葵，那麼Jack就是一束黎明帶給她的光。他生於黑暗，但他屬於光明，屬於自由。他讓我感動，讓我心疼。他說：good morning。隔著屏幕，我想回他一句，早上好，Jack。短短幾十秒的鏡頭，卻能讓我們發現，被母愛保全的童心始終未曾離開他，所以真相被揭開的時候，這顆童心才會無法接受吧。

從計劃出逃開始，Jack的惶恐就從未停止，從強烈的拒絕，否定，到慢慢接受，去練習，去實行，最終，他睜開雙眼，看到了藍天。

我相信很多人和我一樣，跟著他一起緊張不安，跟著他驚異。當鏡頭刷刷刷的掃過他頭頂的天空時，我仿佛隨他一起睜開雙眼，第一次仰望藍天，觸摸世界，卡車在顛簸，但是會有一瞬間，你會忘記緊張，與他一起覺得生命開始呼吸，自由終於來了。

&34;

如果前面是母親對孩子的愛與救贖的話，那麼在他們成功被營救之後，他們二者的角色似乎發生了巨大的逆轉，孩子成為了那個教會母親愛與堅強的人。

面對鏡頭的審視，家庭的巨變，母子二人在這個千變萬化的大世界裡，更不適應的人成了Joy。和我想像的相比，電影本身對Joy受到的傷害與彷徨處理的更加細膩。

Joy拒絕了醫生的建議，她渴望家人，渴望朋友，渴望自己還是當年那個17歲的姑娘。她歇斯底裡的希望母親正視自己，父親正視Jake，其實都是在尋求肯定，尋求新的支柱，很顯然，她失敗了。曾經世界小的時候，小棚屋裡的Jake就是自己僅有的希望，卻夠支撐著她活下來。但是當世界敞開的時候，她心裡的欲望也開始甦醒，她遠離Jake，同母親大吵，接受採訪卻失控，她努力的尋找發洩口，依然還是沒有打敗自己的內心。

然而電影讓我覺得出乎意料的是，我們並沒有看見Joy一個人在進行精神治療的時候到底經歷了什麼，鏡頭傳遞給我們的都是Jake的改變。

他和外婆一起去購物，有了朋友，有了自己的生活，他剪了長發，變成了一個帥氣的小夥。這些改變讓人覺得溫暖，覺得開心，他說：&34;此刻回想起來，這一幕依然溫情地想讓人落淚。在這一段我們沒有看到Joy的時間內，我卻依然能感受到她的存在，她帶著Jake給她的力量，一定也在某一處，成為那個強大溫暖的人，因為Jack和Joy，他們是彼此的救贖。

有一些觀點認為，電影後半部分對解救之後的全新生活的刻畫丟失了節奏感，顯得平淡乏味。我不是很認同，在我看來，《房間》做到了傳遞給觀眾愛與治癒。

或許面對現實，Jack與Joy的遭遇實在是一個值得深挖的社會問題，並隨之引爆社會的關注度，引發大眾的同情，表達他們的&34;，就如前文所提到的所謂的不平淡不乏味。可是如此之舉，又會丟失多少我們內心的本真？又會呈現多少的尖酸刻薄？無法想像。所以電影將視角始終立足於孩子，立足於家庭的表現，讓我覺得欣喜。

除去Jack與Joy的小家庭以外，還有外婆及她的新家庭是值得一提的。在電影架構的世界裡，為了感情的濃烈，很多傷害和悲劇色彩無疑是被放大的，但是自始至終我們不能忽略電影細節之處的溫暖。外婆的大房間是暖色調的，外面有大片的綠地，鋪著乳白色的讓人覺得暖融融的地毯，還有一位可愛的老人，她用孩子的方式治癒了孩子，我相信那一碗燕麥片，Jack一定吃的很溫暖。相比較之下，外公的態度未免讓我們覺得氣憤，他和他所代表的腐朽思想，我們無法否定，可是他終將會被忽視，被抹去。

&34;

」門打開了，房間就顯得小了。「這是最後他們重回小棚屋時的對話，從頭到尾，我們始終能看到Jack對棚屋有一種愛與不舍，因為在他心裡，不管在哪，媽媽都在。

&34;Jake提出這個要求的時候，Joy在抗拒，但是最後她還是輕輕的說了再見，他們終於能一起直面過去。

一切傷害終歸會被愛治癒。Jake身上一直帶著Joy的牙齒，Joy身邊有Jake的頭髮，他們始終以另一個方式陪伴在對方身邊，教會他們勇敢，教會他們成長。

我對Jake和媽媽一起在吊床上的一幕記憶猶新，也是對Joy在重獲新生之後的刻畫，簡單卻深入人心。

最終，他們還要牽著手走很遠的路。在以後漫長的路上，如若再遇到更加艱險的事，他們會始終勇敢的牽著對方走下去。

不能否定，任何作品都會它的不足，《房間》亦然。比如Jack的出逃太過粗糙，不值得深思；房間不是太簡陋；女主角前期的塑造不夠鮮明悲慘，缺乏了一些悲劇性色彩。但是，反過來說，我們何不以一個溫柔的目光對待《房間》，簡單的出逃方式也未必不會成功，房間裡的一切雖然不及我們想像的不堪，再細想，已經是正常人無法忍受的。其實在這種角度上來看，電影在整體情感和背景的把控上是恰到好處的，不多一分也不少一毫。

所以我想《房間》值得被喜愛，被肯定。

著眼於愛，一定會感受到被治癒的溫暖。

《房間》作為一個選題十分「另類」的溫情片，帶給觀眾更多的是joy和jake母子之間的互相支持、互相牽絆、互相關愛。女主角布麗拉爾森也依靠這部影片拿到了金球和奧斯卡雙料影后，一舉奠定自己的地位，才有了後來出演商業大片《驚奇隊長》，相信所有看過《房間》的觀眾都能感受到影片裡那份濃濃的親情，為他們而感動。快用「頭條搜索」搜搜這部片子，觀賞一下吧。