吳昌碩先生作為我國近代畫壇近極具開拓性的繪畫名家，與齊白石並稱「南吳北齊」
如果說齊白石是亦寫意亦工筆、兼和文人審美與民間工藝的田園派詩人。那麼吳昌碩則為以金石篆刻深厚功力融於繪畫、在畫裡恣意縱筆的金戈之軍。他的畫融金石書法筆意入畫圖，用色濃麗不落俗，墨濃老辣氣勢佳，繪畫手法複雜而有變化，乃大寫意花卉最善於用色的繪畫大家。
吳昌碩先生的寫意花卉非常精彩，涉及的繪畫題材也多這裡，小編就先從繪畫內容的三個方面來展開，踏進吳昌碩的畫裡沙場、賞畫點兵。
說到欣賞一些古代前賢的畫，可能要回來秉承著一種敬畏的心態去看，但又不能太拘謹。首先吳昌碩的畫，有他的特別之處和優點，但肯定是有缺陷和不完善的。吳昌碩先生的畫，首先他的題跋特別，出自篆書的那種厚重，且有奇倔之氣。他的畫，特點還是很突出，他把牡丹，水仙，等搬上了大件作品形式，可能是個創舉。很多古代作為文人寫意的東西，他幾乎都構思成了大件作品。這是一種功。
吳昌碩老先生以畢生精力學《石鼓文》，經過不斷摸索和大膽突破，強化《石鼓文》動的因素，形成了於奇崛中寓嫵媚，老辣中見圓熟的風貌。強調了從上到下的輕重對比，使「勢重"之感更為明顯。而且對左右結體的《石鼓文》進行了新的處理，適當地加長字形，就出現了變橫為縱，左右上下參差取勢的特點。
雖然吳昌碩寫《石鼓文》與原帖相比，少了些靜穆之氣，正因如此，他才贏得了寫《石鼓文》「三百年來第一人"的美稱！當然，也有人批評他是「村氣滿紙，篆法掃地"。批評雖有點過，但對後學者是有益的，因為臨習風格強烈的前人法書，稍不慎，確會有意無意中誇張其缺點。
吳昌碩學畫比較晚，但他有之前深厚的書法功底，因此可以做到將書法的造詣結合到畫中，這點吳昌碩的老師任伯年非常肯定。吳昌碩的畫中較少鳥蟲走獸、這可能和學畫較晚而造型能力較欠有關、後人評價認為吳的畫格高於任伯年，但後世大多畫家學任伯年者多有成就、而學吳昌碩者則大多不易、其中原因是顯而易見的。
有關吳昌碩的成就中，說法最具代表性的是「金石、詩、書、畫，熔於一爐中」，這就說明，吳昌碩作為一代宗師，影響最大的是畫，功夫最深的是詩書，印是書畫的發展，然而也更加強了書畫的表現力。詩和畫跋雖是畫之餘，卻是他藝術思想的生動記錄。
吳昌碩是憑藉作畫的名氣走進千家萬戶的，為眾人所熟知的。吳昌碩畫以氣勢見長，他自稱「苦鐵（吳昌碩號）畫氣不畫形」。他又精通書法，尤其是篆隸。這雙刻印的手用於作畫，筆力又異常豐滿、蒼勁，透有金石之氣，有逶迤磅礴的感覺。吳昌碩簡練的筆法展示著深邃的功力，虛實相生，異常出色。他筆下的山水、花鳥、人物也充分展示著強大的生命力。
吳昌碩是一位造詣很高的畫家，以畫為書，這也許是他篆書結體能有新的造型的"秘訣"所在。