60年前 轟動的《甲午海戰》話劇(六)

60年前 轟動的《甲午海戰》話劇（六）

主創人員朱祖貽主創人員朱祖貽，，張風一張風一，，王洪武王洪武回憶回憶《《甲午海戰甲午海戰》》創作過程創作過程。。

1936年，田漢（右）與冼星海在蘇聯。

　　1960年10月，話劇《甲午海戰》在北京開始公演，該劇剛一演出就受到首都史學家、文學家、戲曲家的關注，引起各界廣泛討論。
　　10月18日下午兩點，時任戲劇家協會主席田漢在北京主持召開了「暢論《甲午海戰》」的座談會，參加的有吳晗、齊燕銘、呂振羽、黎澍、張光年、袁水泊、李健吾、吳雪、馬少波、盧肅、陳笑雨、夏淳、沙新、李希凡、李超、李之華、孟超、鳳子、戴不凡等知名歷史學家和戲劇家。
　　導演張風一、編劇朱祖貽等話劇團的相關領導人員也一起參會。
　　雖然這次座談會是在《戲劇報》的會議室內開的，但因吳晗、齊燕銘、呂振羽、黎澍等歷史學家的參與，使得這個座談會成為新中國第一次關於甲午海戰的專題研討會。
　　而對于田漢來說，甲午海戰則是他心中念念不忘的大事。

壹
田漢要創作「甲午之戰」

　　當時已經是名滿天下的大戲劇家的田漢是這次座談會的主持人。從他的發言來看，也很有可能是這次研討會的召集人。
　　在研討會開始時，田漢說了一段開場白：「中國人民解放軍海軍政治部文工團演出了話劇《甲午海戰》，把中國近代史上一樁大事搬上了舞臺。本來想把這個題材搬上舞臺的，還不止一兩個人，我也有過這方面的創作計劃，還是部隊同志勇氣大，他們把第一炮打響了。」
　　對於甲午海戰以及創作一部關於甲午戰爭的戲劇，在田漢心中幾十年，念念不忘。
　　田漢以戲劇家聞名，但少年時代到日本留學時，曾一度對潛艇感興趣想要學習海軍，不過後來還是因為喜歡戲劇和文學，考入了東京高等師範學校英文專業。田漢的好友、戲劇家於伶先生則回憶「田漢原來是在日本學海軍的」。
　　在上世紀三十年代，田漢就曾設想把海軍題材寫進戲劇裡。
　　目前能看到田漢最早開始明確準備寫作「甲午之戰」的記錄是在1936年。在這一年6月5日的《南京日報》上，刊登了一位署名「二廠」作者的文章，標題很直接「田漢在寫『甲午之戰』」。文章不長，從敘事看，作者是在一次宴會上與田漢偶遇，兩人似乎還有過交流。
　　在作者的筆下，田漢「宿儒」的形象躍然紙上：「（田漢）仿佛每一句話都是經過思考的，不敷衍，也不含混。說話的時候眼光是向前的，不左右顧，充滿了誠摯。嚴肅，使人感到溫暖而又肅然。他不說話時，像在深思，凝視的眼中，有無量悲憫，如一哲人。」
　　對于田漢，作者有一個評論：「正如他的內心之一貫沸著烈火一樣的反抗執著的一念。」
　　隨後作者透露，田漢「現在正在寫著『甲午之戰』」。
　　「這是無（論）朝野皆幾乎忘得乾淨了的一恥跡。」作者說，田漢的目的是「將以之喚起大家淡去了的記憶。」
　　最後作者呼籲：「希望官方應儘量給他一些方便，而田氏亦應擴大他的勇氣，以完成此話劇史上偉大的工作。」
　　毫無疑問，最遲在「七七事變」爆發前一年，田漢已經有了「甲午之戰」規劃，而且題材是「話劇」。寫作背景正是日本對中國的步步緊逼，已是司馬昭之心，田漢要通過歷史劇來喚醒國人的抗敵記憶。

貳
「宣傳抗戰救亡」

　　一年後的1937年6月，田漢在《金陵日報》的周年紀念特刊上發了一篇文章《甲午之戰及其他》，這是目前能看到的田漢首次闡述對於甲午戰爭的寫作初衷和目的。這篇文獻，正好補充了田漢籌備「甲午之戰」的一些細節。
　　田漢開篇即提到一件事，之前曾公布了「甲午之戰」戲劇的寫作計劃，由於被媒體「捕風捉影作為種種流言，以致引起劇本尚未成一字，已先遭禁的趣事」。
　　田漢提到的這件事是否是上述一年前的那篇文章，目前還沒有明確證據，但田漢的話證實了當時確實存在某種「甲午寫作禁忌」，由此不難理解作者「二廠」的呼籲。
　　如果說的正是那篇文章，說明當時田漢尚未動筆，還是處於搜集資料和構思的階段。
　　事實上，田漢確實為寫作甲午之戰，做了大量資料搜集、整理工作。
　　在這篇文章中，田漢就披露了一段一位後人寫淮軍先祖參加甲午戰爭的遺事。
　　這位淮軍將領叫周鼎臣，字玉和，安徽六安人。甲午戰爭時，隨趙懷業守大連灣炮臺。隨著日軍在遼東戰場的推進，趙懷業畏戰，周鼎臣率所部一營請戰，在大連灣炮臺後方的金州城北門外阻擊敵人。激戰後，周鼎臣被敵彈所傷，率殘部突圍。此後，周鼎臣再次集結部卒，與日軍再戰。
　　田漢說，這不過是一個金州守將的奮戰史。面對敵人入侵，雖然有趙懷業這樣的守將望風而逃，但也有「抗戰之人」。
　　「中國瀕危的國土便以保存一隅，也就完全仰賴此種抗戰不屈的精神。」正是基於此點，田漢說：「這一四十年前的歷史劇何妨重演一番。」
　　田漢曾對好友、戲劇家於伶說，他要寫一部甲午海戰的劇配合抗日救亡宣傳。「宣傳抗戰救亡」，這是田漢寫「甲午之戰」等歷史劇的初衷所在。
　　抗戰期間，田漢改編或寫作了《嶽飛》《明末遺恨》《史可法》等戲劇，在中國抗戰文學藝術史上寫下重要篇章。
　　抗戰初期，在田漢發表歷史劇的寫作計劃後，不少人對此有所非議，認為田漢要「逃避現實」。田漢說，這是「把歷史劇誤解了」。
　　對於「甲午之戰」的寫作，田漢說：「因為在一場戰爭中所暴露的中國社會的缺陷，有些既至今『原封未動』，而關於政治、軍事方面的那一偉大歷史教訓，尤為有痛徹學習的必要。」
　　對於「甲午之戰」，田漢一方面要展現其中部分官兵奮戰抗敵的精神，一方面想要提醒時人需要對此進行反思和總結。

叄
田漢重燃創作熱情

　　抗戰爆發後，前方國土大片淪陷，田漢在去往後方途經湘西山區時，不幸將有關積攢的甲午戰爭的資料全部丟失。
　　雖然關於「甲午之戰」的寫作計劃暫時擱筆，但田漢仍然對此有著執著的關注。
　　1941年春天，得知甲午老將薩鎮冰在湖南辰溪休養，田漢專門趕過去拜訪，並留下一篇珍貴的訪問記錄。
　　在中華人民共和國成立之前，田漢曾對採訪記者說：「希望有機會參觀全國的海軍要塞，如果解放戰爭需要，我願做人民海軍的一員……」1950年代，田漢曾登上劉公島，在北洋水師提督衙門舊扯前留影。
　　在1950年《人民戲劇》的第一卷第四期上，刊登田漢的劇本《朝鮮風雲》。根據介紹，劇本是田漢1948年在上海寫成的，發表時註明副題「《甲午之戰》三部曲之一」。
　　顯然，田漢還有後續兩部的寫作計劃。
　　但在新中國成立之後，百廢待興，田漢的工作十分忙碌，另外兩部一直未能寫出。
　　正是基於這樣的甲午情懷，1960年《甲午海戰》話劇公映後，田漢專程去看了兩遍。
　　看過之後，又燃起了田漢的創作熱情，他對老友於伶說：「我還是要寫這個劇本的。」
　　但很遺憾，這部構思宏大的劇作，最終因時代原因，未能完成，這是田漢的遺憾，也是中國戲劇界的遺憾。
　　1960年10月18日，下午兩點。田漢在《戲劇報》的會議室，專門主持召開了「暢論《甲午海戰》」的座談會，邀請到吳晗、齊燕銘、呂振羽、黎澍、張光年、袁水泊、李健吾、吳雪、馬少波、盧肅、陳笑雨、夏淳、沙新、李希凡、李超、李之華、孟超、鳳子、戴不凡等知名歷史學家和戲劇家。
　　田漢說：「今天到了這麼多文學方面、戲劇方面的專家是很難得的。」
　　田漢本人也做了專題發言，談了「關於甲午海戰的一些史實」，提供了一些關於丁汝昌、劉步蟾、林泰曾和鄧世昌等人的新材料。
　　對於《甲午海戰》，田漢看得很仔細，用現在的話說，他是一個「技術控」，比如，指出戲裡的巡洋艦舵輪露天不妥；望橋前面該是主炮；道具主副炮隔得太遠；中間騰出一大片甲板，完全像商船，不像軍艦。

肆
強調「這是一齣好戲」

　　對於海軍和軍艦，田漢並不陌生。
　　1937年，日軍進攻上海。日本海軍旗艦出雲號停泊在吳淞口外海面，耀武揚威，中國軍隊幾次轟炸均未得手。同時，中國軍艦「肇和」號又在廣州海域被日軍炸沉。
　　為此，田漢專門挑燈一夜寫了一篇《為我肇和軍艦復仇，應如何轟擊出雲艦》，發表在1937年10月2日的《救亡日報》頭版。
　　文章中，詳細介紹了出雲號主力艦的配置、結構。一篇關於海軍的專業文章，居然出自一位戲劇家之手，著實讓時人感到驚奇。
　　1940年《海軍整建月刊》創刊，邀請田漢寫篇稿子。田漢以此為契機寫了一篇《中國海軍的幾個問題》，最終稿件分3期登出。
　　在當時，劇作家田漢也被認為是「海軍學識豐富的專家」。
　　在這次座談會上，歷史學家吳晗說，要從歷史方面來看戲，不是從戲來看歷史。從學歷史的人來看，這個戲是符合歷史的要求的，戲裡的歷史事實是基本有根據的，符合歷史實際的。這個戲在藝術上安排得很好，很緊湊，是一齣好戲。
　　接著，吳晗介紹了甲午戰爭時清政府的內部情況，中日兩國海軍實力的對比。
　　最後，吳晗提出三個觀點：第一，清朝海軍的失敗，不止是海軍方面的問題，而是清朝封建統治階級整個政治的腐敗。第二，戲裡有外國特務的穿插，這是必要的。根據史料的記載，當時確實有很多日本特務鑽進來，在內部進行破壞，搞間諜工作，其中有幾個被抓到殺掉了。第三個意見是關於鄧世昌和其他將領的關係。甲午海戰的失敗除了政治腐敗是根本的原因以外，還有就是內部不團結。
　　座談會從下午兩點進行到六點多。田漢做了總結髮言，還希望沒有來得及講話的與會人員，能「寫個書面發言」。
　　這恐怕是新中國歷史上第一次關於甲午海戰的歷史座談會。
　　封面新聞記者王國平
　　學術支持：中國甲午戰爭博物院馬尾船政文化研究會