引言
宋代，商品經濟繁榮，城市居民人口擴大，生活內容的豐富提高了宋人的審美觀。通過考察中國女性繪畫形象的發展和演變，可以看出宋代繪畫的內容非常廣泛。其中，不僅有貴族婦女，而且還有大量平民婦女。
宋代，商品經濟繁榮，城市居民群體擴大，市民階層逐漸興起，市民文化也興起。經濟和文化繁榮對繪畫的影響在於，創作的主題變得更加習慣。
宋代繪畫的題材更加開放，表達的內容非常廣泛。其中，有描繪貴族和普通階級婦女的照片，並且新出現了大量平民婦女的圖像，在底層顯示了職業婦女的生活內容。這種風格打破了過去繪畫描繪宗教和上流社會生活的趨勢。
一、從中國女性繪畫形象的演變看宋代的轉折點狀態
中國古代美畫的歷史發展和演變基本上可以分為四個時期：魏晉，漢唐，五代，宋元，明清。在魏晉時期，美麗是高雅，優雅，高雅的，唐代初期是富貴的，市場的樸素和健康是宋代的美麗，薄，瘦，弱在明清時期病倒。
在魏晉南北朝時期，人們熱衷於形上學，強調人的內在性格，追求超越和升華。大部分人物都是從文學作品中汲取靈感，通過女性形象的超越創造出完美的內在氣質和精神面貌。
唐代繪畫中的女性形象主要描繪了宮廷貴婦的生活，具有鮮明的時代追求，穿著華麗，豐滿而健康，氣質高雅華貴，生活低落。這些作品真實地描繪了唐代中期貴族婦女的精神面貌和生活願景。時代燦爛的審美理想。
宋代以前，大多數中國女性的繪畫作品都描繪了上流社會的貴族女性。 同時，普通勞動婦女和人民階級湧現出許多主題和內容。宋代的繪畫打破了以前朝代描繪宗教和上流社會生活的趨勢，開啟了女性形象的文明化。繪畫中的女性形象開始引起人們的關注。
明代繪畫中的女性形象繼承了宋代的傳統，題材廣泛，從宮廷到民間，甚至到下層階級。作品中的女性形象大多是精緻的，在唐朝時豐滿而華麗。
女性形象具有完全不同的風格，在美學意義和品位上形成鮮明對比。在清代，宮廷畫家和文人畫家都追求古典魅力之美，將女性的「自憐」和「感傷的憂鬱」表達為理想追求。
宋朝是中國封建社會的繁榮時期。宋代畫院在中國藝術史上具有重要意義。繪畫學院畫家的主要任務是描繪皇帝和貴族的肖像和生活。
隨著經濟的繁榮和市場文化的發展，描述普通百姓日常生活的油畫出現了，普通的普通女性也成為畫家的關注對象。與唐代的豐富，富裕和美麗相比，這一時期的女性形象總體上端莊樸素。
二、宋代繪畫中大量平民婦女的歷史淵源分析
（1）唐代繪畫中女性形象世俗化的傳承與發展
唐朝是中國繪畫史上成就卓著的朝代，畫家將注意力轉向了世俗的現實世界。《全宋文》也收錄十多位女作者文章，這些才女「上自皇室、貴族、士大夫之家的婦女，下至宮人、尼、道姑、侍兒、樵女、娼妓等等，為數可觀」。
儘管此類繪畫主題中描繪的女性形象主要限於上層階級，但這也標誌著畫家在現實社會中使用女性作為其創作的新主題和藍圖的開始，這些是宋代繪畫中女性形象的文明化。
（2）宋代市民階級的興起，審美品位的轉變和宋代宮廷畫院的發展
宋代政治體制改革期間，農村封建土地承包製進一步發展，減少了富裕地主的數量，增加了中小地主的數量，大大減少了地主與農民的依附關係，農民生活水平大大提高。
宋朝是宮廷畫院的鼎盛時期。由於宋朝皇帝的繪畫重要性，繪畫學院的建立在繪畫的發展中起著重要作用。文士表現出對詩歌和繪畫的熱愛，繪畫風格多種多樣。
在北宋中期和南宋中期，畫家更加關注公民階層和鄉村平民的生活。各種各樣的因素使宋代的畫作得到了全面發展，宋代婦女中平民化的形象更多地出現了。
（3）宋代科舉制度的完善，使世俗和平民的審美觀進入了上層社會和文人官僚階層
自唐代以來，太宗和真宗改革了科舉制度，留下了嚴重的偵查制度。在唐代，縣官員的兒子受到職級的限制，沒有資格參加科舉考試。
為了避免士紳的子弟與貧窮的門徒之間的競爭，太宗皇帝甚至排除了首相和政治事務官員的子弟。改革後，宋代的科舉考試沒有講家庭的地位，不論貧富，只問成績，為下層階級的孩子參加科舉打開了大門。
宋代通過科舉考試進入上層社會的文人，把他們對平民百姓的內在世俗觀帶入了上層社會，改變了宋代的繪畫風格。
結語
宋代的繪畫樹立了建立皇家繪畫學院的歷史先例。在繼承六朝和唐代的基礎上，人物畫開闢了前所未有的新格局。畫家開始關注習俗和禮節，對女性的關注開始從宮殿轉移到平民。
婦女對女性形象的觀察和刻畫更加深入細緻，並開始與歷史故事和現實生活相結合。宋代繪畫開始了女性形象的文明化，不僅可以感受到其自身的藝術美，還可以探索其作品所包含的多方面發展過程的深層社會意識形態和文化意義。
參考文獻：
《全宋文》