「許多年後，面對死神，中國小說家將會想起，加西亞馬爾克斯帶他去見識馬孔多的那個遙遠的下午。」
1967年，《百年孤獨》一經問世，立刻引起了世界文壇的轟動，被公認為魔幻現實主義最具代表性的作品。
1982年，馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，獲獎詞是「創造了一個獨特的天地，圍繞著馬孔多的世界匯聚了不可思議的奇蹟和最純粹的現實生活」。
第二年，由俄譯本和英譯本轉譯而來的《百年孤獨》中文版湧向了大小書店、書攤，在中國颳起一股熱潮，並影響了中國一眾著名作家，如莫言、賈平凹、陳忠實等。
哪個國家比中國更愛馬爾克斯呢？他卻說：不授權中國出版他的作品
但可能大家有所不知，在2010年的時候中國才剛拿到了這本書的版權，而《百年孤獨》這本書已經在20世紀七八十年代時期已走紅，直至今日。
馬爾克斯曾經發下狠話「發誓死後150年都不授權中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》」。
試想，還有哪個國家比中國更愛馬爾克斯呢？
你看那些個著名作家：莫言、陳忠實、馬原、蘇童、韓少功、劉恆、餘華……都在公開場合坦誠魔幻現實主義對他們的創作產生過重大影響。
莫言說他第一次讀《百年孤獨》時「非常驚訝，原來小說也可以這樣寫！」文人最怕談淵源流派，但對待大師則虔誠恭敬。畢竟，青出於藍，青才能勝於藍。
實際情況是，上世紀80年代，中國就已經出現了作家們集體閱讀《百年孤獨》的盛況。那時《百年孤獨》在大陸最早的版本已經出現，於1984年8月由上海譯文出版社出版，首印48500冊，定價1.60元，隨後是《霍亂時期的愛情》、《沒有人給他寫信的上校》，但都未得到作家授權。
馬爾克斯親眼目睹了《百年孤獨》在中國這片同樣充滿魔幻現實主義的土地上「泛濫」——都是盜版。於是大師非常憤怒，丟下傳說中那個「死後150年都不會給中國版權」的決絕誓言。
直到2002年，一家名為新經典的公司與馬爾克斯及其版權代理方溝通。8年之後，出版事宜才真正談妥，新經典最終獲得馬爾克斯的親筆籤名授權書。據說當時讓馬爾克斯消氣的一句話是：「您曾經也渴慕過大師，而現在中國讀者也熱烈呼喚著您這位大師。」
馬爾克斯的魔幻世界
馬爾克斯有一股力量，他能讓人相信他寫的東西。他說：「一個小說家可以在創作中為所欲為，只要人們相信他筆下的世界。」
有一天，馬爾克斯從同學那裡借來卡夫卡的《變形記》。翻開第一頁，上面寫著：「一天早晨，格裡高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。」
他當即哆哆嗦嗦地合上書本，恍然大悟：「原來可以這麼寫哪！」
他才知道「原來在文學領域裡，除了我當時背得滾瓜爛熟的中學教科書上那些學究氣的教條之外，還另有一番天地」。
而這另一番天地正是外祖母給他講述的那個魔幻世界，也是真真切切的拉美生活。
孤獨、愛無能、宿命
百年孤獨無處不孤獨。孤獨在某一層面上體現在人生的重複和無意義感。
男性角色都有一樣的性格，「所有的阿爾卡蒂奧都是強壯、重視肉慾、有掌控欲、感性的，所有的奧雷裡亞諾都瘦削、執著於追求真理、堅韌、理性的」。
奧雷裡亞諾上校每天做兩條金魚，做滿二十五條又放回坩鍋中溶化，反反覆覆；阿瑪蘭妲把自己終日關在房中縫製殮衣，縫了拆、拆了縫，直到死去；阿爾卡迪奧第二躲在房間中足不出戶，研究預言家梅爾加德斯的羊皮卷直到老死……
家族中每一個人的靈魂都如此執著地孤獨，孤獨是布恩迪亞家族唯一的傳承。
「生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅。」「所有人都顯得很寂寞，用自己的方式想盡辦法排遣寂寞，事實上仍是延續自己的寂寞。寂寞是造化對群居者的詛咒，孤獨才是寂寞的唯一出口。」
《百年孤獨》從開頭孤獨到結尾。「多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。」「遭受百年孤獨的家族，註定不會在大地上第二次出現。」
這種宏大的時間跨度，讓孤獨超乎青春，超乎個體，上升到家族紛爭、政治鬥爭、人類起源之上的一種亙古的孤獨。
不禁讓人想到：在空間和時間的四維空間裡，只有一個地球，地球上只有唯一次人類進化史，在這之前和之後，都不會有完全重複甚至是相近的歷史出現。
從這個角度看，人類是非常孤獨的物種，孤零零地在大地上，在時間的長河裡一步步前行。這個百年孤獨的家族，已經完全從大地上消失了。向馬爾克斯的《百年孤獨》致敬。