在清「四王」之中他的影響力極大，創立婁東畫派，成為殿堂級畫家
文/文涓
王時敏（1592-1680），字遜之，號煙客，晚年又號西廬老人，祖籍位於江蘇太倉，是清朝初期宮廷畫風的主要代表人物。
與王翬，王鑑，王原祁共四人，形成了受皇室扶植的「四王」畫派。毫不誇張地說，「四王」的山水畫風，影響著整個清朝初期的一代人。
王時敏的山水畫在「四王」當中，更富有影響力，他的山水畫同時也開創了新的畫派「婁東派」。
王時敏在少年時期就曾被董其昌、陳繼儒等人所賞識，也受到了頗多名家的藝術指導。再加上其祖父為朝廷命官，家中本來就有豐富的收藏真跡，因此王時敏對宋元時期的大師名跡，都頗有研究，甚至達到了精研的地步。
之後，王時敏就隱居到山林之中，不再朝中赴仕，一心只在藝術創作上，專攻詩文、書畫。研究了諸多宋元名跡之後，再加上深受董其昌的影響，對傳統畫法頗有研究。
要說「四王」這一派，真是身體力行的代表人物，臨摹古人之畫作，於臨仿至逼真，這其中是下了多少實實在在的真功夫。
雖然臨摹古蹟有所弊端，但是這也不能否定它存在優點的事實。摹古總結了前人在筆墨方面的種種經驗與心得，對於藝術的發展歷史也有所了解。
而王時敏就是化古人之技藝為己貌，再加上對造化的切身感受，才創作出一幅幅堪稱絕世的佳作。
王時敏的《煙浮遠岫圖》，就是以黃公望的畫法來繪製的此圖，畫面之中的重巒疊翠，樹木蒼蔥，流水曲繞，松竹亭立，遠處看去，有茅屋草舍隱約在山谷之中。
整體看來，環境十分清幽寂靜。畫中的雲霧繚繞更是增添了畫面的神秘感與深遠感。這種虛實對比的手法，讓畫面之景全然被籠罩在縹緲的雲霧當中，宛如仙境一般，極具藝術觀賞性。
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