前言
可以說《讓子彈飛》是中國電影史上的一個裡程碑，雖然以前改編自文學原著的成功作品不計其數，但作為一個個人風格非常明顯的新一代導演，他在用幽默改編文學原著《盜官記》時，可以充分融合自己的風格和特點，但以極大的現實主義和諷刺性，彝族的語言藝術用我們有著鮮明的特點，可以說，他真正實現了商業與藝術並存的電影現象，極大地促進了電影文學的發展，為觀眾完美呈現了一部既看、又聽、又想、又感興趣的現象級電影。
一個好故事對電影的重要性不言而喻，一部改編自文學作品的電影與原著密切相關。
縱觀姜文四大名著，《邪不壓正》是改編自《俠隱》，《陽光燦爛的日子》是從《動物兇猛》，《太陽照常升起》是從《天鵝絨》，《讓子彈飛》是從《夜譚十記》。
他們既能保持原有的故事框架，又能做出新的突破和嘗試，他們鮮明的性格和獨特的電影風格總是給人們留下深刻的印象。
之所以姜文能在電影界給大師留下如此濃墨重彩的印記，是因為他離不開他執著的藝術追求和與生俱來的人文精神關懷。正因為如此，姜文這部電影既能幽默幽默，又有歷史和文學的味道。
值得注意的是姜文也是一位非常成功的商業導演，他可以將自己的人生經歷完美地運用到電影創作中，並利用自己無限的想像空間、高超的電影敘事技巧和成功將人類和歷史的關懷表達融入到流行的電影形式中。
本文還將從空間結構、人物形象和電影主題三個方面對姜文中的《讓子彈飛》進行分析，探討《讓子彈飛》中隱藏的關懷。
空間構建：空間的構建有助於電影更好地理解和還原作品本身
空間的構建主要分為兩種類型，一種是自然形成的物質空間，主要是為電影人物生活所描繪的場所，對電影情節的發展也起著很大的推動作用。
另一種是虛構的社會空間，他是抽象的，主要是表達人與人之間的關係，如黃老爺和四大家族在《讓子彈飛》，和鵝城等。
《讓子彈飛》主要關注江湖和神廟之間的空間構造，張馬子打算在縣長的幫助下就任，想推翻吸血鬼黃老爺的鵝城，而黃老爺想利用匪徒的離奇死亡來陷害張馬子和死者。由於柳子和縣長的相繼去世，張麻子的思想由單純的「打土豪、分田地」轉變為「領導鵝城人民覺醒」，這是一項具有特殊意義的任務。
可見，張馬子是一個理想主義者，但他所處的社會網絡非常複雜。
《讓子彈飛》電影與《夜譚十記》電影的空間建構不同之處在於江湖文學中的俠客是一個快樂的恩仇，他可以用自己優秀的俠義策略扭轉潮流，拯救處於危險中的鵝城。片中的鵝城有一個完善的執法機構，但由於黃老爺等權力的長期控制，鵝城的正義和法律已經淪落為黃老爺的私人領地。
此時的社會關係也從一個正規的社會制度演變為一個強大的軍閥，每個人都被鵝城和黃老爺不由自主地利用。
人物形象：張馬子的形象轉換與人物塑造
在《讓子彈飛》中，姜文消解了江湖文學作品中的恩仇快感，使張馬子從一個簡單的江湖俠客變成了一個領導鵝城的革命者。小說《盜官記》中的張麻子只是一個俠義的綠林好漢，他們相信拳頭和忠誠，他們相信他們能用自己的力量拯救水中和火中的鵝城人，他們是典型的俠義形象。
因此在電影中，張馬子不再只是一個單純的武林夏，而是被姜文轉化為一個具有更高理想追求和更深層責任感的革命者。
更值得注意的是，小說中幾乎沒有提及女性的存在，主要表現是這些強盜的俠義勇氣，如何劫富濟貧，如何幸福恩仇。
在《讓子彈飛》中，他是故意加強的，無論是華麗轉身的花姐妓女，還是縣長夫人唯利是圖，都能讓我們從感受到強烈的個人風格和鮮明的反差逆轉中，為整部電影增添許多美麗的色彩。
然而並不是姜文第一次故意強化了女性的存在，在《陽光燦爛的日子裡》米蘭，《鬼子來了》寡婦魚，《太陽照常升起》唐太太可以讓我們感受到看到在姜文電影中，總是有女性角色在被壓迫後獨立醒來。
這種女性角色的建構，不僅有助於姜文強化主人公的英雄主義，也有助於創造製作適合女性在電影市場觀看的男性電影，從而達到與女性的共鳴和吸引，可謂「一舉兩得」。
電影主題：主題重構與矛盾升級升華
在《盜官記》小說中有兩個主題，一是人們對幸福的追求與整個封建社會制度的衝突，二是中國傳統江湖恩怨與現代社會法的衝突，這兩個矛盾之間存在著巨大的張力和矛盾衝突，從中我們可以看出，大多數普通人在時代的衝擊下是非常脆弱的，有時是愚蠢和懦弱的。
從影片主線來看，《讓子彈飛》繼承了《盜官記》故事的主框架，仍然是一個帶著血海深仇的朦朧青年，他以侵略者的身份跌入草叢，最後，報仇雪恨可以通過「盜官」敵人獲得。
在姜文的天才處理下，《讓子彈飛》的主題表達變得更加複雜和模糊，由於「六子和縣長的死」，電影從第一條主線「打土豪，分田地」逐漸演變成「領導鵝城人民覺醒」這是一個具有濃厚歷史色彩的電影主題。
姜文的雄心壯志並不局限於此，他偽造了《盜官記》的結尾。在小說中，結局是張馬子快樂恩仇，手刃敵人黃天霸，人們跪在地上大喊「青天大老爺」。在《讓子彈飛》中，他變成開放式結尾，媽咪告誡黃四郎要有尊嚴地自殺。
此外，他還特意添加兄弟們追求自己的心目中理想生活，並留下了張馬子的碎片。最終，只有張馬子一人孤軍奮戰，為自己的理想奮鬥，留給觀眾無限遐想和討論的空間。
姜文也充分利用自己幽默諷刺的語言藝術和高超敘事技巧在這一巧妙的變化中，試圖讓觀眾覺醒，用自己的人性引導電影觀眾關懷，去一條更為深邃的歷史河流和極其荒誕的現實生活中挖掘自己的生活要領，探索生命和思想的真諦。
後記
電影與文學作品改編的關係是密不可分的，在消費文化主導的時代背景下，越來越多的通俗小說被改編成大銀幕作品。在改編這部文學作品的風口上，姜文可以追求中國人文藝術電影，將商業與藝術完美結合，使觀眾在笑聲中感受到濃濃的文學氛圍和厚重的歷史氛圍，把屬於歷史的思想內涵完美地轉移到觀眾喜聞樂見的電影體系中，可以稱之為中國電影文學做出了不可磨滅的貢獻。