華夏時報（chinatimes.net.cn）記者于娜 北京報導
這是一場全世界矚目的瓷器專拍，因為拍品來自中國官窯瓷器的最大私人收藏天民樓，而此前近半個世紀，創立天民樓的香港葛士翹、葛師科父子從來都是只藏不賣，悉心打理的瓷器收藏帝國可與知名博物館比肩。4月3日上午，在香港蘇富比2019年春拍上，「天民樓」送拍的18件明清官窯全部成交，斬獲1.94億港元。
天民樓如今為何要打破不賣的收藏原則呢？有業內人士稱，「天民樓」現在的主人葛師科是有苦衷的，今年年初，曾有消息稱，葛師科疑陷倫敦金騙局，痛失5.8億元，警方正介入調查。「天民樓」此番出手瓷器疑與葛師科陷倫敦金騙局相關。
葛氏父子收藏傳奇
「天民樓」第一代主人葛士翹乃民國時期的文化界人士，同時亦是商界與收藏界之傳奇人物。抗戰時期，一場火災使葛士翹樓財兩空。上世紀50年代初，葛士翹遠赴香港發展，東山再起，他在香港做過很多生意，紡紗、成衣……到60年代末做家電，創立康大電業，靠製造電吹風機迅速積累財富。
20世紀80年代開始，葛士翹在香港集中收藏元青花、明清官窯精品。其主要藏品來源於香港蘇富比、佳士得拍賣會上前輩瓷器收藏家仇炎之、胡惠春、趙從衍、楊永德、葉義等大家之舊藏。
1987年，葛士翹創辦了「天民樓」，據稱堂名源自陶淵明《五柳先生傳》，表達了葛氏對「不戚戚於貧賤，不汲汲於富貴」之淳樸生活的嚮往。
葛氏父子在處事上低調神秘，直到1987年在香港大會堂首次展出「天民樓藏瓷」，轟動香江；1992年春、1996年先後在臺北鴻禧美術館、上海博物館展出，天民樓這才享譽海內外。
特別是1996年，葛氏父子受邀在上海博物館新址舉辦「天民樓青花瓷特展」，盛況空前，一口氣展出青花瓷127件，其中元代青花24件、明代青花57件、清代青花46件，無可置疑地展露了 「天民樓」的收藏實力。
時任上博副館長的古陶瓷學者汪慶正這樣評價「天民樓」收藏：「這是世界範圍內，私人收藏元青花最多的單位，即使連同公有收藏單位計算，天民樓僅次於『Topkapi』（土耳其託普卡比博物館）和『Ardebi』（伊朗阿德比爾清真寺），屬全球第三。」
30多年後，葛師科感慨地說：「父親的眼力和魄力是多年的文化積累和悉心研究練出來的。天民樓的成功，與其擁有的財富不無關係……在香港擁有千萬資產的人可以說不計其數，但藏品達到相當規模的藏家，只有寥寥數人。」
除了魄力外，葛氏父子的眼光也非常超前，不斷花大價錢買入精品。比如在1981年，葛士翹從拍賣會上購入一件明永樂時期的青花十六子碗，含佣金165萬港元，當時這筆錢可以在香港的黃金地段買下3套高級海景公寓。
一直以來，古陶瓷界對元青花的研究並不重視，第一個研究它的是美國人約翰·亞歷山大·波普，他20世紀50年代發表了名著《14世紀青花瓷器：伊斯坦堡託布卡普宮博物館所藏一組中國瓷器》，這才引起了古陶瓷界的濃厚興趣。
在上世紀80年代便開始收藏元青花的葛氏父子是超前的，直到1994年，香港蘇富比秋拍上，一件元青花「三顧茅廬」罐以794萬港元的價格拍出，引起了轟動，才是第一次把元青花的價格開始推到一個高度，之後才有在2005年倫敦佳士得拍賣會上，以2.3億元成交的元青花鬼谷子下山圖罐。
1992年1月，葛士翹花800多萬拍得最貴的也是最後的一個碗，當年4月過世，長子葛師科接手「天民樓」，在父親收藏的基礎上，持續增加與完善，並一直沒有中斷學術上的研究，父子兩代共同營建了「天民樓」今日的成就。
填補被騙巨款窟窿？
多年來，葛氏父子投入大量金錢購買瓷器，並且秉承著「只藏不賣」的原則，可以說他們是那種坐在寶藏上面的「隱形富豪」，所有的財富都在那一件件瑰麗而又脆弱的瓷器身上。
此番葛師科若真被騙走巨款的話，對「天民樓」可謂是沉重打擊，況且葛師科已經是一位接近耄耋之年的老人了，這次被騙可能會成為葛師科和「天民樓」命運的一個轉折點。
「太多了，老實說要服侍它也很費勁，我這二三十年，就在服侍這些東西，搬運工、清潔工也是我，我太太也不許碰的。大罐子也不是很輕的，不是沒有出過事，講起來就難過。馬上就86歲了，我想不能被這些東西拖累到這樣了吧，所以要好好清理一下。」葛師科曾如此感嘆道。
葛氏父子對藏瓷有十分明確的定位，那就是：高標準、高起點，對藏品要求精中選精，殘缺瓷和修復瓷都不能入藏。而在具體收藏上，葛氏父子反覆強調的一條收藏原則就是，流傳有序。
「天民樓」收藏27件元青花可謂全球私人收藏第一，其中有一件品相完好的帶蓋梅瓶，是在1986年香港蘇富比船王趙從衍專拍上競得的，無論是青花發色，還是器身典型的牡丹纏枝紋紋飾都極有元朝典型色彩。存世所見牡丹紋為主題的元青花梅瓶一共10件，其中保存瓶蓋的僅4件。
不僅對瓷器收藏追求完美，葛氏父子對藏品展覽的自我要求也是極高。比如在籌備香港展覽5年中，葛師科幾乎整日埋首家中，潛心研究。每天，仔細捧出一件件瓷器，小心翼翼地拍照、丈量尺寸，編寫目錄，多方查找資料編寫展品資料。
葛氏父子對展覽圖錄要求也非常高，香港市政府的圖錄預算不得超過30萬，他們自掏腰包贊助200萬，得以高價聘請當時最先進的日本名攝影師拍攝圖版，採用展開式插圖，用旋轉方法拍攝瓷器，使瓷器上的紋飾如畫卷般在平面上展開。葛師科1987年出版的兩冊《天民樓藏瓷》，至今大家仍奉之為中國瓷器中的「聖經」。
「我們現在著重加強明代藏品，一些較常見、重複的，我就準備拿一部分，來換成更精一點的東西。而拿出去的東西都是在三四十年前買的。我們的東西，一般都是全美的，流傳有序，從拍賣、名家收藏而來。現在要買到這樣的東西，已經很難了，雖然在我們看來，還是比較『常見』。」葛師科說。
事實上，收藏界人士認為大藏家出手舊藏也是情理之中，比如趙從衍因為船公司負債幾近破產，迫於無奈兩度把心愛古董割愛，此舉取得銀行信任，維持借貸，讓船王渡過難關。但是對於文物藏品流散問題的影響，目前還沒有引起國有收藏機構的關注。
責任編輯：秦嶺 主編：公培佳