正歌劇
#學習歌劇知識#
在上文中，我們對歌劇類型之一——宮廷歌劇做出了一番探討，想必每位讀者已經有了更加深入的認識。下面，我們主要圍繞正歌劇進行具體闡述。
我們或多或少地了解到，17、18世紀時，義大利正歌劇是十分流行的，從其內容上來看，這種類型的歌劇題材通常是古希臘神話，當然，也有別的題材，諸如歷史故事等等。
經過長期的分析與研究，我們不難發現，在表演時，這種歌劇適應了宮廷貴族的趣味，對華麗的聲樂技巧十分看重。
除此之外，還有一種正歌劇具有深刻的影響力，即「半正歌劇」，它含有滑稽因素。
這種類型的歌劇不僅流行於義大利，還在其他國家得到了廣泛的傳播，產生了深遠的影響。為了使各位讀者更好地了解這部分內容，我們將其列舉如下。
（1）正歌劇在德國的流傳。
亨德爾是德國著名的作曲家，他在歌劇創作方面做出了很大貢獻，在其藝術生涯中共創作了40多部歌劇，大多數都是正歌劇。
此外，另一位作曲家格魯克發現正歌劇存在許多弊端與局限，認為歌劇很有必要進行改革，歌劇應該具有自然的表現力，而且內容深刻，音樂與戲劇相統一。
在歌劇語言的選擇上，他以義大利語為首選，後來就不再選擇義大利語了，而是法語。
由此，我們不難看出，他的歌劇改革促進了歌劇創作的現實主義發展，批判了形式主義的弊端，為歌劇藝術做出了極大的貢獻，這一點是毋庸置疑的。
（2）正歌劇在法國的流傳。
以前，在很長一段時間內，法國對義大利歌劇並不贊同，一直都在抵制它，流行的向來是芭蕾。
後來，作曲家呂利做出了一個開創性的嘗試，即結合了義大利歌劇與法國宮廷芭蕾法國。
這樣一來，民族風格的法國歌劇便產生了，標誌著正歌劇開始在法國流傳。
到了18世紀下半葉，正歌劇變得不那麼流行，變得不那麼受人們青睞。
經過長期的分析與研究，我們對其原因做出了總結，主要歸納為兩個方面，具體如下。
（1）僅迎合貴族的藝術趣味，沒有達到通過音樂來表現戲劇這一目標，對歌劇藝術的發展沒有起到強有力的推動作用。
（2）在創作上日趨程式化。