有人說「熟讀《唐詩三百首》，不會吟詩也會吟」是謊言，畢竟我們讀了這麼久也不是不會作詩。但不可否認，作為我國流傳最廣的詩歌總集，《三百首》是頗有魅力的。當年蘅塘退士編這部書的時候，對入選的詩只有一個要求「因專就唐詩中膾炙人口之作，擇其尤要者」，僅僅是要「膾炙人口」而已。
正因如此這本詩集沒有名家崇拜，雖然杜甫、王維、李白被選數量佔了前三，卻沒放過平生只有一首詩作的小詩人們，甚至無名氏的作品都能入選。不但各種詩人的詩都有，詩的內容也是多種多樣，既有我們經常看到的送別、愛情、懷才不遇、邊塞、詠史，也有不少畫風清奇的作品。比如今天要和大家分享的這首《玉臺體》，就算得上是很特別的一首。
初讀這首詩會驚訝，《三百首》中竟有這樣的詩，開篇就讓人想「歪」，但讀完卻讓人會心一笑。這首詩的作者名為權德輿，雖然在詩壇只能算是個二流詩人，但卻是唐代有名的宰相，在當時聲望頗高。讓我們來品一品這首出自宰相之手的一流唐詩：
《玉臺體》
唐.權德輿
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。鉛華不可棄，莫是藁砧歸 。
這大概是唐詩中最歡喜的一位女子了。在詩詞的世界裡，有那麼多哀怨的思婦，她們因相思成災而生怨，甚至怨出了一種特殊的詩體叫閨怨詩。她們對著月色一邊「天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星」，一邊卻」忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯「。而權德輿卻一反常態，為我們塑造了丈夫即將歸來的妻子形象。
首句「昨夜裙帶解「似乎有些讓人想「歪」，女子裙帶自解其實是一種喜兆，古代女子裙帶解暗示著丈夫的歸來，這種說法是有典故的。次句以「今朝」對「昨夜」，一喜不夠還要再添一喜，才能讓女子確認這喜兆的真實性。這兩句詩，不但對仗工整，而且用兩個頗有生活氣息的的動詞，將這份喜悅表現得淋漓盡致。
第三句「鉛華不可棄」，丈夫要回來了，自然要好好打扮一番。「鉛華」指的是脂粉，所謂「女為悅已者容「，可以想像之前的女主人公其實是無心打扮的。一個」不可棄「將她振奮的精神寫盡，內心的快樂也躍然紙上。
最後一句以問句落筆，這其實並非是女主人公之問，因為她心中已然確認。這一問是跳空的畫外音，也就是看著女子打扮的外人心中的疑問：莫非是她的丈夫要回來了嗎。女子的欣喜必然表現在眉眼間，旁人都能看得出來，而當她拿起久不動的眉筆胭脂時，身邊的人就都明白了，也在為她開心。這一句從側面描寫了女子的喜悅，頗有感染力。
全詩就此落筆，詩人沒有交代最後丈夫是否歸來，這也是讓不少強迫症朋友受不了之處。或許對於世間女子來說，無限的等待，一次次地欣喜和失望，已然成了生活的常態。不然千古才女李清照又怎會寫出那麼多斷腸的相思之語。「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮「畢竟只是安慰人的話，能長長久久互相陪伴的戀人，吟一首」心似雙絲網，中有千千結「才是王道。