故宮博物院陶瓷鑑定專家馮先銘先生在《中國古陶瓷圖典》中說「筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見於宋，流行於清，器型似筒狀。宋代筆筒口徑較小，傳世不多」 。出現以後，因使用方便，很快就風靡天下，至今仍盛而不衰。
筆筒作為最為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設之物。在古代，筆筒以其藝術個性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，云：「筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪。」
筆筒的製作除了材質的不同，繪畫技法也得到了充分的體現。二十世紀初期，江西景德鎮的瓷畫藝人對傳統粉彩畫法加以改造，用粉彩原料在瓷器上繪製中國畫。
牙雕染色山水筆筒，為象牙染色作品，外壁仿照繪畫中的青綠山水而作。畫面上有峭壁、小徑、流水、白雲、青松以及東方朔偷桃、仙女執如意等，展現了一個令人神往的世外仙境。作品採用陷地深刻的技法，雕刻繁複、細緻，層次的劃分清楚自然，染色技藝高超，色彩絢麗。
黃楊木梅竹筆筒， 筆筒色微黃，雕作新老竹幹叢生狀，以梅枝、竹葉穿插其間，精巧玲瓏。構圖疏密得當，虛實應和。紋飾與工藝俱佳，觀賞價值頗高，在黃楊木筆筒中是不可多得的優秀作品。
竹雕竹林七賢圖筆筒，筒身以去地浮雕技法為主，雕刻竹林七賢及童子數人，神態各異。而鏤雕竹林，排列緊密，根根通透，尤為引人注目。此器刀法深峻，層層雕鏤，體現出典型的嘉定竹刻風格。
綠地剔紅十八羅漢筆筒，圖案以綠漆雕海水，間以紅、綠漆團簇浪花做地。海浪中界出平地、山崗與松樹，雕龜背錦地，其上壓雕紅漆十八羅漢，眾羅漢姿態各異，神情生動。充分表現出清代雕漆高超的工藝水平。
象牙刻山水筆筒，器身表面陰刻山林溪岸景色，並填塗黑色。構圖完整，徐徐鋪展，人無面目，室無窗欞，似逸筆草草，卻深合畫理。刻線短促有力，下刀爽利快捷又不失表現力，頗有枯筆皴擦的效果，風格雅潔脫俗，為同時期牙雕筆筒中不多見之佳作。
牙雕人物方筆筒，四角內凹作葵瓣式，並陰刻曲線修飾，頗為新巧。在雙重開光中浮雕山水人物。人物雖小但鬚眉儼然，神情畢肖，景物不過截取片斷，卻也精雕細鏤，起到極好的襯託作用。此器工藝嚴謹，題材高雅，頗具清中期宮廷牙雕的風範。