這兩天一篇《注意，這些字詞的讀音被改了》引起了廣泛的討論，乃至各種刷屏。其實對於喜愛中國古代文學的人來說，這些言論近乎無稽之談，因為中國的古典文學，特別是中國的唐詩宋詞這些近體詩詞都是講究平仄和音韻的。
平仄，通俗的說就是平聲和揚聲也就是一聲和二聲為平，上聲和去聲也就是三聲和四聲為仄。當然古時候還有入聲。
說到這個話題小編不禁又想起春晚中的《妙言趣語》相聲節目。簡直是不可直視說他糟蹋國粹也不為過，什麼「上天言好事」對「下地醋歹炮」，驢頭不對馬嘴，很多人吐槽過了這裡就不湊那熱鬧了，呵呵。
當下喜歡和學習古典文學和近體詩詞的人不在少數，在微信QQ和各種論壇社交網站中不乏詩詞學習交流群。通常我們學習近體詩詞的時候有很多老師都喜歡從對聯教起，這不但是因為對聯的篇幅大多都是短小的相對容易入門，更大的原因是對聯要嚴格的遵守平仄格式，而平仄又是創作近體詩詞的基本要求。
例如春節期間我到蘇州的退思園遊玩見到的一副很有意境的對聯，上聯是「水榭風來香入座」，下聯是「琴房月照靜聞聲」，我們單看上下聯的平仄，上聯：仄仄平平平仄仄，下聯：平平仄仄仄平平。上下聯的平仄完全相對，當然還有詞性相對，意境意思相聯等等很多妙處，這裡不作贅述。可以說一副對聯，最起碼要做到至少第二第四第六這種節奏點的平仄相對。
近體詩不管是絕句和律詩乃至是排律的格律也包括平仄，講究平仄的對粘替，簡單的說就是上句和下句的二四六節奏點平仄要相對。宋詞也一樣，每一首宋詞都有其固定的格式「詞牌銘」，詞牌銘中宋詞的句子也絕大多數是格律句。
說了這麼多我們再回看「一騎（qí）紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。」這裡咱不說騎字二聲和四聲字義上的區別，單純的從唐詩的格律上來發表一點看法：它的原詩是來自唐代大詩人杜牧的一組過華清宮絕句「長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」整詩的平仄為「平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平」，看到沒有這裡的第一第二句的節奏點平仄是相對的，第三第四句的節奏點也是相對的，這就是格律詩中的平仄格式「對」。而第二第三句的節奏點又是相同的，這是格律詩中平仄格式的「粘」。如果「一騎紅塵妃子笑」中讀第二聲平仄格式為「仄平平平仄仄仄」不光是本句節奏點失對，上下句的對粘也完全錯誤。
唐詩宋詞文化作為我們的國粹，其地位絕對不會動搖，唐詩宋詞的魅力在於其意理高妙，也在於其形式韻律高妙
所以從格律上來說「一騎紅塵妃子笑」中的「騎」絕對不會改成二聲。
好了，對於最近熱門的字詞改音今天我就說到這裡，如果你也喜歡文字文學，不妨留言我們一起探討學習。
後續我會從音韻上說說我對「鄉音無改鬢毛衰（shuāi）。」「遠上寒山石徑斜（xié）」的看法