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我們上節在視頻中講了七言律詩的起句，接下來我再給大家講七言律詩的承句。何為承句？承句的概念就是承接起句，繼續寫景或者繼續寫意、敘事、引證，但它是起句的升華。是在起的前提下的深入地描寫。記住千萬不可重複，沒有變化的寫。如驪龍之珠，抱而不脫，它是起的拓展，是豐富起句的內容。以上是是承句的概念。
那麼承句的寫法是什麼呢？
我們在了解承句的作用和概念之後，即承接，擴展。承接之法，要注意與題目的關聯吻合。切不可遠離主題。
第一要緊接起句的立意，不論寫景或者抒情或是旁證博引證決不可鬆散，力求一氣呵成。
承句之法貴在平和舒緩，是根據起句的緩急而來，急者宜紆緩，緩者宜堅挺。不論是景生情還是情生景，均須虛實相間。否則難以收到生動空靈的效果，顯得乏味。
虛則為情，實則為景。實多了顯得者板滯，虛多了則顯得浮滑，所以我們要虛實相間。前實者則後虛，前虛者則後實。此為寫承句的要領。
我們知道情景是不可分割開的 ，在氣脈和意氣上，都是要在承接起句的基礎上做到 層層遞進 。構思布局時，力求達到意氣不斷，不偏不離 。詩整體美才是完美的 。但也有的前人，整體詩不怎麼，但詩裡個別句子很精彩。也有人寫詩不計其數，但沒一首好詩。也有的一生就寫了那麼幾首卻流傳至今。此種現象不在我們討論範圍。
話又說回來，如果給你一個題目，提筆就寫，也有起也有承。可是到寫轉的時候卻迷了路。不知道轉哪裡了。象這種現象的出現因為你沒有立意，不知道要表達什麼。其結果下筆千言離題萬裡。這是寫詩甚至是寫任何文章的大忌 。
只用文字來湊出來的詩是沒有靈魂的。就如同沒有個性的人，讓人覺得索然無味。魯迅先生就說過，寫不出來時不要硬寫。所以，當你拿到一個題目，在沒有好的立意之前千萬別下筆。所以寫詩先立意。
如王昌齡《閨怨》：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
題目為《閨怨》，讓人一看就知道是怨婦吟之類。其要領在一「怨」字上 ，但它的起字卻不寫怨 ，而從「不知愁」敘起 。此乃用反起之法 ，你看這承接的多麼緊湊 。用凝妝上樓以襯映出「不知愁」之意態 ，語意非常連貫 。
我們仍以杜甫的《登高》為例：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
大家看這承句「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」前後兩個分句都是承接起句的，都是在起句的基礎上繼續描寫站在高處看到的景色，而且都是和首聯一樣先高后低：高處的落木，低處的長江 。那麼後分句的『不盡長江』就很自然地把人的思緒引向遠方 而發人深省。從而也很巧妙的為轉句做了鋪墊 。這轉句的『萬裡悲秋』就很自然地轉過來了。從無突兀之感。
再如李白的《登金陵鳳凰臺》
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
承句的「吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘」，就是在承接起句遺蹟『空臺』而繼續寫遺蹟『幽徑、古丘』。這就是起的延伸。從他的「鳳去臺空」的時空變化，從而挖掘其中的啟示。當有念天地之悠悠的感慨。承句的寫法 今天已經講完。那麼我們在寫文章時同樣也可用此承法。就是在起的基礎上深挖。
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