韓立，１９５０年生,以雄厚的書法功力和優秀的書法作品稱雄於書法天地。韓立書法作品，無論行筆還是施墨，或是章法皆風格獨具，光彩耀眼，成為藝術品投資市場的主力作品，倍受寵愛。
韓立書法，以行書、草書造詣為高。
眾所周知，為書法，必以先攻楷書為基本，得楷書功底之後，才可進一步得行書與草書之績。如果楷書不能精，則致行書意淺，草書形飄。
為得行書、草書的崇高造詣，韓立的楷書修行可謂是沉穩紮實，他自幼隨父親修研書法，家學顯厚，先修柳體，得行筆如斬鐵截鋼的力道，又修顏體，得用墨深凝大氣的雄渾。韓立的楷書規章合貼，形意俱佳，成為其修造書法的堅實基礎。
以楷書功力為基本，韓立行書作品的主要特點是運筆剛勁有力，施墨蒼雄遒沉。其草書作品則有張旭筆法之癲，又得懷素施墨之狂，草書作品氣勢立於天地之間，筆走龍蛇，大開大合，雄健開闊，浩浩然然，成為其書法造詣最為頂尖的見證。
先看其草書作品《錄劉禹錫 陋室銘》一幅。開篇一個「山」字，便大顯功力之足與用意之深。山字施筆，行書意足，又參以楷書筆畫起始，一字重千鈞，對整幅作品起著風格與意境的定位作用：行筆如盤石落地，墨色及表深裡，力透山河，動人心魄。從「山」字結體造型上來看，盡可識韓立楷書端正清雅的氣息，又可識韓正行書凝沉靈逸的意境。山字以行楷開篇定位，功力突顯之後，用筆迅入草意，行筆以臂帶肘，完全沒有弱指撥筆的淺薄，儘是龍騰虎躍的強勢。如沒有數十年深厚的筆勢積沉，筆道能達滾雷骨力之勇，完全不能，可見韓正習貼臨古用心之周致。
韓立的草書作品，筆畫雖然大癲巨狂，氣勢盈幅，但細辨，又發現筆筆畫畫，盡得規矩。韓立草書，並非基底不厚者作草書那般，隨心構作，不依章規。韓立之筆，源於古法，師承先世名貼，筆畫構字皆師出有門，根正源清，絕非妄書妄作。
韓立是書法藝術規章忠實的繼承者，又是書法藝術堅定的開拓者。書法藝術不基於古，就是尖角胡同一條。反之，書法藝術如果拘泥於古，也是尖角胡同一條。韓立深知書法藝術的進化演變規律，傳承於古卻不束縛於舊，草書作品施法有古風，如二王行筆之飄逸，又有獨特新風，自成一體，藝術風格立「韓派」之功：草書行筆，又參楷意、行意，作品造字結體機巧靈活，變化之端。機巧變化是韓立書法作品的重要存在形式，也是其作品之所以成為精品的重要原因。韓立善施機巧變化醞釀章法，一幅作品的優劣，行筆二十分，結體二十分，施墨十分，章法可獨佔大頭五十分，韓立的草法作品前三項各得滿分，章法亦得最難為的滿分。
做書法者，感章法最難。難在既要整齊，又有變化，終歸要化為統一。無論觀其草書《陋室銘》還是觀其《習字心得》，又或觀《三國演義開篇詞》《嶽陽樓記》等作品，其控筆能力極強，字字如得神力定身，不偏不倚，皆依壟而行，一目一行，整齊俊美，不零不亂。控筆控字，如果只施以整齊之美，不施以變化之策，那麼整齊成唯一之際，作品即生呆滯之色。韓立作品除整齊俊美，又在章法上施以變化之計，粗筆細畫，展勢收勢施之意氣，直筆曲筆，展結體顧盼之風採，一筆縱行，必有一筆凝橫，筆隨心意而行，心意飛揚含蓄，即成作品靈動章法，章法通心意，韓立的作品既能體現書法原生之美，又能體現書家內心之靈，心性與書性天意巧成，所以成書界佳作，章法王者。
極能體現韓立綜合草書造詣的作品當是《錄 赤壁懷古》草書一幅。悟其意境，絕是韓立意氣風發，心盛灼陽之際豪書而得。用筆曲直迴旋，飛天落地，筆意致暢無以復加。墨色凝厚絲薄，變化與朝日映雲一般，瞬間萬變。依筆造險，字字險峻，意境駭人，掛於堂廳，大有宗宙盛氣。筆行龍虎勢，墨成宗宙風，韓立作品雄渾開拓，莊嚴氣盛，字字如金，幅值連城，皇家氣象，絕無菲薄。
行筆騰龍勢 施墨宗宙風。韓立以強勁有道的筆墨功夫，書寫磅礴，潑酒雄遒，他的書法造詣成為書界明珠，引人仰目。