《春潮》丨每個想要逃離原生家庭的背後，都藏著對成長的渴望

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一輪

從原始社會的母系父系時代，到後來一夫多妻制度，再到一夫一妻制，對於情感和責任的意識，每個時代都有自己的解讀。而將夫妻關係、家庭關係作為創作元素，也成了影視的靈感來源之一，除了人們對於未來科技的幻想，把人性病態、陰暗、痛處從底層擺上檯面這種赤裸裸的呈現方式，也足夠讓讓熒幕前的觀眾細細咀嚼，審視自我。

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雙生

運用劇情來揭露現實，無非是將審判的過程搬上熒幕。電影《春潮》就將這次審判放大了數百倍，滲透到每個家庭，像鏡子一般反射每個心存僥倖的家庭。祖孫三代同住的屋簷，缺乏男性的不完美原生家庭，以責備度日的生活圈，讓這個案例既典型又特別。在這小小的女性王國中，姥姥一邊斥責男性的好色本性，一邊享受著男性帶來的短暫快樂，男性給予他們的是現實的打擊，也是帶他們逃離現實的救生圈。

在《春潮》中我們看不到兩個人高聲的爭吵，有的是隱忍和自顧自的抱怨，像海報上的宣傳語：「悄然翻湧，毫無徵兆，措手不及，涓流成海」，一切的矛盾、爭吵都在表層下暗潮湧動。母親郭建波在這具有雙重身份的家庭裡，活成了四不像的樣子，一個自己都得不到溫暖得不到愛的人，學不會如何去愛，沒有完美家庭的她，給不了女兒一個完整的家庭。最終，郭建波還是活成了自己最討厭的樣子，成為了正義、勇敢的記者，卻逃不過內心的軟弱，逃避和痛覺是她無聲的抗爭。

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三性

對自己無所謂，對女兒無所謂，對母親的謾罵無所謂，生活和家庭把郭建波磨成了一個千瘡百孔的桶，所有的難過、壓力自己回收自己處理，唯一的快樂只有和情人在一起才能被給予。我在想郭建波並不是真的需要性，他需要的或許只是一個擁抱，在經歷無數次惡言相加，痛苦之後，一個得以繼續生活下去的片刻溫暖。

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四苦

埋怨式生活成了現代家庭的日常生活方式，每個人似乎就像一艘加不滿油的船，粗暴的言語，無休止的責罵、眼神和態度的不屑，自我娛樂的冷暴力是這艘船的動力，發洩過後，心情才會平坦，生活才能繼續。我們一邊在海中掙扎，拼命想要找到屬於自己的海岸，上岸後，卻發現上面的世界並不是自己想要的烏託邦，可是倫理和道德告訴我們不能輕率的起身離開，於是我們忍耐、掙扎，把自己的不滿給予下一代。如果說以前的我們生育的意義在於傳承希望和文化，或許現在生育和出生的意義是為了承受我們無處發洩的苦痛，延續我們遺憾未完的夢。

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五虐

我們每個人心中其實都有郭建波的影子，渴望勇敢、渴望自信、渴望得到認可，渴望一個擁抱，渴望被用力的愛一次，可惜卻止步於內心。一邊窺視美好，一邊吞咽苦痛。其實你問不完美的家庭有沒有錯，或許也沒有錯，不論是爭吵還是離異不過都是人類原始腦自我保護的本性。但是這份理所當然的自信和無所謂卻像一把刀子，將孩子捅出無數道傷口。每個家長理所當然的認為每個孩子都有能自我療傷的能力，理所當然的認為在這段婚姻中受傷的只有當事人，理所當然的認為孩子能有足夠的勇氣承擔起你每次的抱怨，所以將無從下手的憤怒通通傾瀉在孩子身上。

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六結

我們都在一味受傷，一味斥責，又一味索取，一味享受，病態的世界把我們同化成病態的人，病態的我們繼續傳承著這樣的病態，一代一代....不知疲倦、不知悔改。都說能寫故事、能讀懂故事的人，自己也經歷過同樣的故事，那麼希望熒幕前的你能不要將熒幕中的郭建波活成自己的模樣。