區圖的觀影活動，一個不小心就過了十年，十年前在區圖的綜合樓大廳，我們開始第一次做電影講座時的情景好像就發生在昨天，當時我記得我們放的第一部電影是李延老師主講的《超時空要愛》。這十年當中是李延跟公元兩位老師一直在堅持著，在這裡跟大家一起分享觀影的快樂，在此我們要感謝兩位老師的辛勤付出。（此處應該有掌聲）
電影《一一》其實在綜合樓沒拆之前是放過一次的，當時也是我主持，在那之後過了這許多年，還是有人不斷地跟我探討關於電影怎麼解讀這個問題，本周正值十周年紀念之際，我又再次把這部電影拿出來跟大家一起分享。
本月29日一一是電影導演楊德昌逝世9周年祭，也以此讓我們對這位偉大的華人導演致以崇高的敬意。
《一一》在我看來是華語電影裡最偉大、最有內涵的電影，沒有之一，導演楊德昌把中國幾千年的傳統文化，特別是漢文化的精髓，通過電影鏡頭語言給我們一一道來。
電影首先以一場婚禮開始，結婚的阿弟跟挺著大肚子的弟媳總讓人覺得有些詭異，如此的安排不是導演離經叛道，而是要告訴觀眾，一個生命即將在這個三代同堂的家庭裡誕生。電影以一個葬禮作為結尾，一個生命的誕生作為開始，這是一個生命的輪迴，這裡導演表現的是佛家文化中的輪迴，而在這個三代同堂的大家庭裡有年邁的婆婆，NJ跟敏敏，阿弟跟弟媳，女兒婷婷，兒子洋洋，這樣的家庭成員組合，充分體現了中國人對傳統理想家庭的成員結構，從上一輩到孫子輩，都恰是一個好字，一對男女，陰陽平衡，電影從一開始就點題了，一男一女，一夫一妻，一家一戶，不知不覺之中，就把中國傳統文化中的儒道佛三種文化融入其中，這是導演的高明之處，還沒有見過哪位導演，對中國的傳統文化有如此深刻的認識和理解，也沒有哪位導演能如此運用電影鏡頭語言，在不露聲色之間已把本民族的傳統文化闡釋的如此清楚，可見其功力之深，底蘊之厚。
全家福
導演在電影鏡頭語言的運用上也是相當的嫻熟，在處理家庭成員NJ跟敏敏的矛盾時，沒有像我們一些家庭電影跟電視劇那樣直接、激烈，在敏敏上山修行之前，站在窗前的那一幕，導演用玻璃窗反襯出來的一盞不停閃爍的紅燈來暗示著這個家庭的成員，夫妻之間感情溝通出現了問題，而這個閃爍的紅燈又正好放在了敏敏胸口的位置上，證明敏敏有心結。
敏敏胸前的紅燈
而紅燈，在女兒跟鄰居女孩麗麗和胖子之間的感情糾葛的戲份上也多次出現，每次紅燈亮起，不管是麗麗跟胖子，還是婷婷跟胖子，在感情上都會出現分歧，唯一一次胖子跟婷婷表白的時候路口的綠燈亮了，但是導演用一個長鏡頭，把紅燈到綠燈再到紅燈，這麼一個過程全部演繹了一遍，這說明胖子跟婷婷之間的感情也只是曇花一現，最終還是會亮起紅燈。關於兩個人的感情不能維持長久，還胖子帶婷婷去聽音樂會那場戲，聽的竟然是大提琴演奏……麗麗就是拉大提琴的，這說明胖子的心思根本就不在婷婷身上，兩個人的坐姿跟神情也表明兩個人的貌合神離。
女兒與情人
同樣在NJ遇到前女友阿瑞是也有一個鏡頭，在列車上，NJ閉目，阿瑞若有所思，這裡同樣暗示這兩人最後分開的結局。
父女兩人的約會，導演特意安排了二條平行線，同樣暗示著父女兩人與各自情人感情的無果，殊途同歸。
父親與情人
婆婆去世這一段的處理很有意思，這像是一個階段的結束，也像是一個階段的總結，有觀眾問，婆婆是醒來了嗎？其實應該是沒有的，因為婷婷再醒來的時候，是從自己的床上起來的，所有的一切不過是一個夢而已，手上的紙蝴蝶，只是一個隱喻而已，暗示婆婆已經化蝶了，同樣的也表示婆婆並不責怪婷婷。
化蝶
而敏敏的回歸，NJ的歸來，特別是夫妻兩在房間的那段對話，這個很有意思。NJ說你不在的時候，我想過回一次年輕時的生活，然後好像並沒有什麼不一樣，其實沒必要再活一次……敏敏說山上跟這裡沒什麼兩樣，其實都一樣，只是角色變了而已，以前是我講他們聽，現在變成他們講，我聽，沒有什麼改變，都一樣，這裡把我們的生活狀態闡釋的非常清楚，其實每個人都覺得自己是個例外，然而真正看清了的話，個人其實都很渺小，看似不同的人，其實不管你在哪裡，你從事什麼樣的工作，其實都差不多。你以為自己是個例外，其實放在別人的眼裡你也不過如此而已。我們時常都會想，要是能回到過去，或者時空穿越，我們也許會活成另一個自己，其實不然，因為你就是你，不會是其他人，即使讓你回到過去再活一次，你的選擇，你的生活不會有任何的改變，因為你就是你……
之所以說楊德昌偉大，就在於他把我們的傳統文化和華人的思維模式、世界觀、人生觀、價值觀用最普通的、最讓人理解的模式，用電影鏡頭表現出來，這是最難得的，也是最不容易做到的，也許是因為他的留美背景，使他可以遠距離的旁觀我們五千年的文明，所以他才對中華文化了解的這麼透徹。
除了《一一》，我覺得最能體現中華文化的電影是張藝謀的《活著》，這是我覺得張藝謀最棒的電影，很多人把這部電影解讀為一部悲劇，而在我看來，這是一部生活喜劇，因為福貴這個角色經歷了家藏萬貫到一貧如洗，然後是妻離子散，有失而復得……總之他什麼都經歷過了，其實人生不就是一個經歷的過程嗎？只有酸甜苦辣樣樣事情你都經歷一遍，才不枉在這世上走一遭，我覺得福貴在死的時候可以很自豪的說，我這一生沒白活……
關於NJ這個角色的解讀，我以為楊德昌把NJ定位在一個儒商的角色上，在這個人身上我們可以看到中華文化的仁義智信勇，忠孝傳家遠，他內心很困惑，也很痛苦，但是他還是堅守著那份尊嚴與人格，不管是對家庭、對同事、對朋友、對合作夥伴，還是對情人、對孩子、對妻子，他都做得很有分寸、很守規矩，不溫不火，不亢不卑。
純真的洋洋
洋洋這個角色演繹得非常的棒，童言無忌，但又蘊含著哲理，從一個孩子嘴裡說出來的這些話，顯得那麼的自然，毫無違和感。他拍別人的後腦勺，是因為要拍別人不能看到的，然後告訴他們，這裡同樣是點題，同樣的是一一，一個是我們眼所能及，一個是我們時常忽略和看不到的。正因為被常人所忽略，才會被對任何事物都充滿好奇的孩子所發現 。葬禮上洋洋跟婆婆說的一番話，很符合童年孩子的心裡，語言也很孩子化，我想說，我也老了……
（圖片來源：影片播放截圖）
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