問：還有哪些表示人物心理狀態的元素呢？
沈 力 ：很多，就比如舞臺上到處都散落著垃圾。除了劇本中的說明以外，我認為這也是媽媽內心受到傷害的一個體現，留下的怨念和傷痕，都堆積在這個空間裡，所以屋子的凌亂不堪也是媽媽混亂內心的外化。
還有沙發上有8盞燈，它們的排列有高有低，有聚有散，我想表達的是她們的生活中還有零星的希望——舊式的鎢絲燈泡，有被水浸過的、鏽掉的感覺，它點亮的時候有種即將燃燒殆盡的感覺。或明或滅，可以看到但觸及不到。
舞臺上有三堵牆，對三個角色都用不同程度的詮釋。左面的那面牆，牆上有火爐（同時也是劇本中提到的狗洞），火爐的作用就像姐姐對媽媽的照顧。她留在了媽媽身邊，是看護者的角色。而這個家庭帶給她的傷害一直存在，火爐就像是狗洞，是她內心最深的夢魘。在姐姐的對立面是妹妹。因為她是唯一一個離開的人，所以在右面的牆上有一個梯子，是整個泳池唯一和外界的連接，是一個出口。但是妹妹是唯一使用了它的人，她去了倫敦。除此之外，整個泳池是處在一個與世隔絕的封閉狀態，沒有人能逃離。
問：所以封閉的空間也是整個舞臺要傳達的一個重要的信息？
沈 力 ：對。這個其實也是我和導演的一個小小鬥爭，最後我勝利了。導演認為，按照這個劇本，家裡還是要有比如妹妹進門的那個門；要有窗戶，可以向外望；有通向廚房的門；有媽媽的臥室等等。但是我的堅持是，你看媽媽的心理空間那麼的封閉，如果和真實生活空間一樣有門有窗，就不必要設定在遊泳池這個環境了，之前的澳洲版設計就很完美了，既然我們選擇的更多的心理表現，那就讓它封閉吧。最後的討論也讓導演也開始激動起來，並且認可了我的這個想法——比如房間裡的窗戶，拉開窗簾後，發現還是死的，並沒有窗戶，這就是最後現場確認的新想法；在泳池空間的兩邊，都是黑色封閉的，人出現在那裡的時候是一種完全孤立在另一個時空的感受。強調的間離效果，也是為了更強化主演區的分離效果。
問：這個劇名為《洪水》，劇中是怎麼運用水元素的呢？
沈 力 ：其實這個洪水，更多的是代表了她們童年的遭遇，母女三人所有的問題衝突。遊泳池本身就是一個經常有水流動的地方，洪水來臨，這個池子被淹沒；洪水退去，泳池變得乾涸。
此外這個舞臺前方的地面是傾斜的，在這個區域加了水進去，運用這個水元素，讓演員的表演多一個層次，讓整個景都活了起來。舞臺上空還有兩個滴水的裝置，會滴在媽媽的臉上，是會有這個閃閃亮、一串水滴滴下來的效果。
問：這部劇也是一部哥特風格的作品，在您的舞臺設計中怎麼來突出這個特徵呢？
沈 力 ：整個布景的樣式風格都是舊化的場景混合體，我希望做到色調陰鬱細節豐富，每個個體的組合是不現實的，但它們各自都是極致細節的。這一定程度上符合黑暗哥特的基本要去需求。這次特殊的處理是，三面牆都採用全透光的布料，在需要的場景下，可以利用燈光從背後營造「影子戲」的效果，最基本的設定是「魔鬼樹林」環抱的效果，還可以進一步使用人影，影像的效果，但上限是只是用黑影的效果，也是為了契合哥特風的需求。
《洪水》首演倒計時 1天
本劇由椎•劇場出品，椎•劇場&中間劇場聯合製作
澳大利亞哥德式戲劇作品
《 洪 水 》
THE FLOOD
編劇：Jackie Smith
導演：Moira Finucane
演員：顧豔、蘇麗、李崢
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演出時長
約110分鐘
演出時間
12月21日 周四 19:30
12月22日 周五 19:30
12月23日 周六 15:00
12月24日 周日 15:00
12月29日 周五 19:30
12月30日 周六 15:00
12月31日 周日 15:00
01月01日 周一 15:00
演出票價
80/120/160/260元/張
早鳥活動結束
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