2018年，恰逢波蘭獨立100周年，去年的「蕭邦和他的歐洲音樂節」也向此獻禮，從8月9日開幕至8月31日結束，在整整23天的時間裡，共有50場音樂會上演，本周的《947愛樂廳-歐洲現場》將為大家放送其中的七場演出。本屆音樂節的主題設為「從蕭邦到帕德雷夫斯基」，大家對蕭邦已然十分熟悉，那麼帕德雷夫斯基是誰呢？今天就讓我們認識下他，波蘭獨立進程中重要的人物之一。
帕德雷夫斯基
1792年俄波戰爭後，波蘭的疆土被俄國佔據。1860年11月，帕德雷夫斯基於俄羅斯出生，很小時候他就在家中的一臺鋼琴上開始「摸索」。帕德雷夫斯基的父親希望兒子能在音樂上接受更專業的訓練，決定送他前往華沙接受正式的音樂教育，除鋼琴外，也開始學作曲和音樂理論。並在1878年畢業後，留校當了一名鋼琴教師。
19世紀波蘭
1880年，他和大學同學安東妮娜·庫薩克喜結連理，自己作曲的一些作品也陸續獲得出版。只是開始步入正軌的事業和愛情在一年後就戛然而止。在誕下殘障的兒子後，安東妮娜也不幸過世。他的話曾令人無比心酸：「我在音樂學院是一位老師，並且必須非常努力的工作，從早到晚不停地教學，這一點也不有趣，事實上這是苦力。我自問為何要從事這麼辛苦的職業，因為我決心要成為一位演奏家，所以應該努力幾年以後才能擁有較自在的生活，專心致力於我所喜愛的作品」。
痛定思痛後，1882年他前往柏林繼續學習音樂，並立志成為一名鋼琴演奏家。在那裡，他結識了當時已經相當出名的波蘭作曲家、指揮家莫裡茨·莫茲可夫斯基，後者將他引薦給音樂出版商雨果·波克。借著這個契機，帕德雷夫斯基與當時歐洲一流的音樂家開始有了接觸，其中包括約阿希姆、理查·施特勞斯、薩拉薩蒂、安東·魯賓斯坦等。這些大師也對他勉勵有加，魯賓斯坦就曾稱讚他：「你有光明的未來，有與生俱來的技巧」，而這無疑堅定了他成為職業演奏家的信念。
莫茲可夫斯基（1854-1925），猶太血統的波蘭裔德國作曲家、指揮家
1884年，在波蘭著名女演員海倫娜·莫耶斯卡的賞識和幫助下，帕德雷夫斯基來到另一個他渴望許久的音樂重鎮——維也納，追隨勃拉姆斯學習作曲，並成為著名鋼琴教師萊舍蒂茨基的學生。在他門下，帕德雷夫斯基基本功不足的問題被點破並逐一解決，從車爾尼練習曲開始學起，這個過程，對他日後的職業生涯起著不可或缺的作用。
海倫娜·莫耶斯卡（1840-1909）
1888年，他在巴黎舉行的一場演奏會取得了轟動效應，每每到了結束時聽眾仍然覺得意猶未盡，要求加演。這讓很多人將他視為「蕭邦第二」，是未來波蘭鋼琴界的領頭羊。這種待遇，在他之前的19世紀獨奏家中，只有帕格尼尼和李斯特有過似曾相識的經歷。
此後，在歐洲開展巡演的同時，一批優秀作品也同時推出，如《a小調鋼琴協奏曲》、《G大調小步舞曲》等，本周四的節目中就包括這兩部作品。
1891年，在斯坦威公司的贊助下，帕德雷夫斯基前往美國展開巡迴演出，在130天中舉辦了107場的音樂會，名利雙收。他曾在巡演中某一周的三場音樂會中，演奏六套協奏曲，這大大超過了他的準備曲目，以至於在為此準備的過程中，每天的練習時間超過了17小時，終究順利完成了音樂會。當時曾有人打趣道，在美國，不管是大城還是小鎮，「只要有鋼琴的地方，就有帕德雷夫斯基的演奏會」。
帕德雷夫斯基1896年在美國
他的成就實至名歸。但令人意外的是，他對政治時局也時刻保持著極高的關注度。據說他每天在練習鋼琴和研究國際關係上花了同等的時間，能熟練地講七國語言，有著驚人的口才。19世紀末，他開始在紐約和萊比錫設立帕德雷夫斯基基金用以獎勵作曲家，1910年，為紀念蕭邦誕辰100周年，他在勒伏夫市出資建造了一座蕭邦紀念碑。同年，正值德波戰爭之格倫瓦爾德戰役500周年紀念，他也為紀念碑揭牌。
格倫瓦爾德戰役紀念碑
1913年，他和第二任妻子定居美國，但是也一刻不停地關心波蘭國內的政治局勢，隨著第一次世界大戰的爆發，波蘭的復國運動也日益愈演愈烈。口才出眾、語言天賦極高的帕德雷夫斯基基於自己多年的積累，開展了一系列極具感染力的演講，並將音樂會的收入投入其中。
1917年俄國十月革命後，1918年波蘭也趁勢獨立，波蘭第二共和國成立。1919年，帕德雷夫斯基成為波蘭第二共和國政府首位總理和外交部長，並代表波蘭出席凡爾賽會議，籤署和平條約。
帕德雷夫斯基與美國總統威爾遜
由於國內各種力量的衝突，他在不久後辭職，但依然對國家時政保持密切的關注。1939年，德國閃擊波蘭，79歲高齡的他擔任常駐倫敦的波蘭流亡政府（1939-1990，第二次世界大戰波蘭被德國與蘇聯佔領後的流亡政府）議會議長，在各地演講，此時的身體狀況卻每況日下。
1941年，他在一場演講中受到風寒，患上肺炎，不久後在紐約逝世。時任美國總統羅斯福給予他最隆重的國葬，約有五千人參加葬禮，近三萬人在大街上為他送葬。按照他的遺願，他的心臟留在被他視為「第二故鄉」的美國，遺體則送回祖國波蘭安葬。
由此，在欣賞帕德雷夫斯基的作品時，我們或許可以著眼於他一生矢志不渝的愛國情懷，從音樂中品味具有波蘭傳統的特質。創作於19世紀80年代《a小調鋼琴協奏曲》，是他求學於維也納、向職業演奏家發起衝擊之時所寫，在華沙進行首演後，當時的著名樂評人、鋼琴家楊·克萊琴斯基曾寫道：「作品主題優美，第一部分充滿溫情，浪漫中富有詩意；作品結尾充滿激情，管弦樂團常與鋼琴巧妙融合在一起，而鋼琴獨奏也技巧精湛」。這部作品也將在周四、周六的節目中播出。
帕德萊夫斯基演奏貝多芬《月光奏鳴曲》的78轉黑膠唱片
由帕德萊夫斯基主編的蕭邦練習曲集
最後，從帕德雷夫斯基回到蕭邦，我們又不得不提另一部經典協奏曲——蕭邦的《f小調第二鋼琴協奏曲》，這是本周一、周二和周日將會放送的曲目，分別來自去年「蕭邦和他的歐洲音樂節」的開、閉幕音樂會。
蕭邦是浪漫主義音樂的傑出代表人物，短短39年的生命中，卻留下了大量優秀的鋼琴作品，而其中的兩首鋼琴協奏曲均為其早期創作。事實上，「第二」早於「第一」一年創作，只是晚三年出版。1829年創作《f小調第二鋼琴協奏曲》時，蕭邦曾在給友人的信中提到：「我已經，這也許是我的不幸，找到了我的理想，我忠實而誠懇地崇拜著她。六個月過去了，我還沒有和我每夜夢到的人交換過一個字，當我想起她時，就創作了我協奏曲的慢板」。
康斯坦莎與蕭邦
無疑，信中的「她」成為了這個慢板樂章的靈感來源，這也正是蕭邦的初戀，他在音樂學院的同學康斯坦莎，一位女高音歌唱家。直至蕭邦去世，她才了解到此事，我們不如在這裡，體會作曲家對愛情的純真幻想、擔憂惆悵等說不清、道不明的情緒。
音樂中有反差，有糾結，這才是生活的真實寫照。長假歸來，就讓我們用音樂來治療「節後綜合症」吧。
每天20:00，我們都會為您帶來一場空中音樂會，所有音樂會由歐洲廣播聯盟（EBU）授權提供。鎖定「947愛樂廳-歐洲現場」，就在上海人民廣播電臺FM94.7經典947。具體收聽辦法可參考本文底部。
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/11（周一）20：00放送
指揮：簡-盧克·汀
貝多芬學院管弦樂團
薩克斯：盧卡斯·迪斯科
鋼琴：西蒙·內林
潘德列茨基《波洛涅茲》
德彪西 為薩克斯和管弦樂隊而作的《狂想曲》
蕭邦《f小調第二鋼琴協奏曲》
德彪西《牧神午後前奏曲》
比才《C大調交響曲》
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/12（周二）20：00放送
指揮：吉安安德烈·諾薩德
歐盟青年交響樂團
鋼琴：趙成珍
阿加塔·祖貝爾《焰火》
蕭邦《f小調第二鋼琴協奏曲》
柴可夫斯基《e小調第五交響曲》
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/13（周三）20：00放送
指揮：愛德華·加德納
卑爾根愛樂樂團
鋼琴：利夫·奧韋·安茲涅斯
帕德雷夫斯基《降E大調序曲》
布裡頓《D大調鋼琴協奏曲》
西貝柳斯《D大調第二交響曲》
蕭邦《降E大調華麗大圓舞曲》
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/14（周四）20：00放送
指揮：雅切克·卡斯普契克
瓦索維亞交響樂團
鋼琴：鄧泰山
帕德雷夫斯基《降B大調悲歌》
帕德雷夫斯基《波蘭舞曲》
帕德雷夫斯基《降G大調旋律》
帕德雷夫斯基《降A大調傳說》
帕德雷夫斯基《降B大調夜曲》
帕德雷夫斯基《G大調小步舞曲》
帕德雷夫斯基《B大調克拉科維亞克幻想曲》
帕德雷夫斯基《a小調鋼琴協奏曲》
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/15（周五）20：00放送
指揮：米哈伊爾·普列特涅夫
俄羅斯國家交響樂團
小提琴：安娜·瑪利亞·斯塔斯凱維茨
米奇斯拉夫·卡洛維茨《小夜曲》
米奇斯拉夫·卡洛維茨《A大調小提琴協奏曲》
米奇斯拉夫·卡洛維茨 交響詩《斯坦尼斯拉夫與安娜》
米奇斯拉夫·卡洛維茨《一個悲傷的故事》
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/16（周六）20：00放送
指揮：格熱戈日·諾瓦克
英國皇家愛樂樂團
鋼琴：蓋裡克·奧爾森
鋼琴：班傑明·葛羅斯文諾
埃爾加 交響前奏曲《波洛尼亞》
帕德雷夫斯基《a小調鋼琴協奏曲》
米奇斯拉夫·卡洛維茨《e小調交響曲「重生」》
埃爾加《鋼琴協奏曲》第二部分
2018蕭邦和他的歐洲國際音樂節系列
2019/2/17（周日）20：00放送
指揮：雅切克·卡斯普契克
華沙愛樂樂團
鋼琴：班傑明·葛羅斯文諾
鋼琴：雅拉·泰爾
亞歷山大·坦斯曼《波蘭狂想曲》
卡洛爾·拉特豪斯《鋼琴協奏曲》
蕭邦《f小調第二鋼琴協奏曲》
撰文：x0
編輯：應玥