畢大費/文
個人認為，方方武漢日記的最大問題，大概就在於，方方始終坐在武漢的家中進行觀察與寫作，她沒有抬頭看世界。方方的武漢日記，就像是她的一口井，她的觀察範圍，只有井中那麼多；她所看到的世界，只有井口那麼大。
方方以為，她已經將悲傷放大了很多倍，其實，不過是井口上空，一朵陰雲，而已！
人是需要反思的！我曾經做過武漢新冠疫情擴散的詳細復盤，做完後，曾經也很憤怒，覺得應該向某些人追責，憤怒了很久。（附復盤文章：大復盤：武漢封城之前，湖北發生了什麼？）
後來，目睹各國疫情的迅速發展，我開始認真反思，並漸漸地同情武漢衛健委，不是他們當初不作為，而是他們真不知道如何作為！（附反思文章：大疫情時代的反思：吹哨人，是不是先知？能拯救什麼？）
就好像消防救火，剛開始是小火苗，消防隊員趕到現場，還沒來得及施救，大火爆燃，已經竄上房頂了。
新冠病毒，是一種極度邪惡的病毒，它擴散得太快，根本沒給人類社會現有的任何公共衛生機制，留出任何的時間窗口。所有的應急機制，全部都失效了，不僅武漢、湖北，而是全世界，全人類！
後來，有效應對新冠病毒，所依靠的，不是中國現有的公共衛生應急機制，而是後來創造的一種全新的應對機制，現在稱之為「中國經驗」。
武漢封城，是在新的公共衛生應急機制下的「斷臂求生」，斷臂之際，全國人民都眼含著熱淚，不僅僅是武漢一城一地的人民很痛苦，所有中國人，都很痛苦，卻很無奈！
事實已經證明，這種斷臂的選擇，應該是最壞情況下的最好結果！此後的義大利、西班牙、美國等疫情嚴重的國家，起初都是遲遲疑疑，不肯斷臂，當它們經歷越來越多的痛苦，最終還是選擇斷臂，更加證明了當初武漢糾結、湖北的糾結，以及被迫的選擇！
武漢的悲劇，放在一個小視角中進行觀察，確實令人極度悲傷。
但是，放到全球抗疫的更大視野中觀察，義大利、土耳其、西班牙，特別是美國，數十萬確診，2萬多的病亡，即使到了如此悲慘的地獄之境，該國政客們依然沒有懺悔、沒有反省，卻在努力甩鍋，逃脫罪責，比起這些，武漢早期那些束手無措、那些悲傷，又算什麼？
人類的幸福感來自於比較，悲傷感有時候也來自於比較。為什麼要強調比較？因為新冠病毒給人們造成的悲劇，不僅在於武漢一城，而是整個的人類社會。
如果忽略了整個世界，僅僅描述一個局部，不能說它不真實，至少，它不夠全面，不夠客觀！
客觀全面的寫作，對寫作的選材，有很高的要求。有一堆素材交給你，肯定有正面的，有負責的，有陰暗的，也有明亮的，如果全部選擇陰暗的、負面的素材，作為文學性寫作，沒有問題；但是，作為紀實性寫作，就一定存在問題，因為它反映不了全貌。客觀的寫作方法，應該選擇各種素材，並保持一定的比例，使它們客觀呈現，將裁判權交給讀者，而不是將裁判結果告訴讀者！
人，需要有足夠的高度，更開闊的視線，才能獲取更完整的經驗和思考，在此背景之下，哪怕重新返回井中寫作，也會獲得不一樣的寫作體驗，表達出不一樣的故事形態。
懷著最初的悲傷，自始自終，坐在一口井中寫作，敘事環境永遠只是一口井，無論作者的觀察是多麼細緻入微，多麼悲天憫人，多麼富含情感，其觀察體量，已經決定了，這部作品的局限性。