衣著典雅，台風穩健，神完氣足，一拍手中醒木，「話說……」的皆是彪炳千古的英雄豪傑、古典文學名著，表演風格如行雲流水，抑揚頓挫，鏗鏘起伏，那種語言的魅力和聲韻的美感，不知不覺將聽眾帶入特定的歷史氛圍中。
她便是當今評書界的領軍人物劉蘭芳。
三十多年前，她與愛人王印權合作的一部《嶽飛傳》，錄成長篇評書紅遍全國，百家電臺播出，多次再版，發行超過百萬。之後，又整理改編了評書《楊家將》、《紅樓夢》、《趙匡胤演義》、《一代儒將陳毅》等，均產生了廣泛社會影響。現任中國曲藝家協會分組書記、名譽主席，中國文聯副主席，多次獲國家級文藝大獎及全國「五一勞動獎章」、「三八紅旗手」等稱號。
在電視劇《精忠嶽飛》中，劉蘭芳不僅受聘為總顧問，而且粉墨登場，扮演一位宋代說書人，在劇情發展的每個節點，都出現在鏡頭前，提綱挈領，承上啟下，畫龍點睛。
近日在專訪時，劉蘭芳、王印權伉儷暢談了他們與嶽飛大半生的情緣，首度「觸電」的感受，對嶽飛精神現實意義的認識，以及與天津這塊曲藝熱土千絲萬縷的聯繫。
藝術源頭始於津夫妻雙雙闖碼頭
「您一說採訪，就勾起我們年輕時的美好回憶了，」王印權熱情地對記者表示，「用劉蘭芳的話說，在她的藝術生涯中，天津是個『鐵門檻』，不闖天津這個曲藝大碼頭，不過愛戲懂戲的天津觀眾這一關，就算不上出師；過了天津這一關，就走遍天下都不怕了！」
劉蘭芳伉儷與天津感情深厚有多種原因，最主要是他們共同的評書「師爺」趙玉峰，就從是天津走出去的。趙玉峰是西河大鼓東派創始人，河間人，新中國成立前在天津鳥市開了個「玉峰茶社」，他的徒弟有田派西河大鼓創始人、書畫家田蔭亭，其子田蘊章、田英章亦是當代書法名家。1959年，劉蘭芳調入鞍山曲藝團後，趙玉峰便成了她的評書教師。劉蘭芳每天黎明即起，到學校操場彎腰、折腿、翻躍、練詞，無不受到「師爺」的嚴格調教。而王印權也於1963年向趙玉峰學說評書《三俠五義》。劉蘭芳成名後不忘師恩，每每來津，都要到「師爺」家中探望。
尤令劉蘭芳難忘的是，1982年，她到天津演出，一下火車就被車站廣場上的環衛工人認出來了——「您是劉蘭芳吧？」「是我。」「您的《嶽飛傳》太好了，給我們說一段吧！」「好啊。」劉蘭芳毫不猶豫，當即在馬路上擺開架勢，為圍觀的群眾表演了一段《嶽飛傳》。
那次演出原定五場，場場爆滿，仍不能滿足觀眾要求，於是又加演兩場。劉蘭芳還多次專程來津，觀看小彩舞、王毓寶等藝術名家的演出。去年，天津文藝廣播重播《嶽飛傳》時，劉蘭芳應邀出席了在謙祥益文苑舉行的「《嶽飛傳》——劉蘭芳聽眾見面會」，並對天津曲藝新秀表演的評書《嶽飛傳》進行現場指導、點評。
很多人或許不知，1961年，劉蘭芳的愛人王印權曾在快板藝術大師李潤傑門下拜師求藝。時隔52年，談起當年在天津的拜師儀式，王印權仍歷歷在目。他向記者出示了一幅黑白老照片，並一一指出出席儀式的各位嘉賓，從天津市原副市長婁凝先，到曲藝名家張壽臣、郭榮啟、趙佩如、常連安、駱玉笙、蘇文茂、常寶霆、白全福……陣容強大，堪稱曲壇一大盛事。而他的一首小詩則表達了他求學若渴的心情和李潤傑的知遇之恩——
「高中畢業，奔赴海河。津門學藝，天高地闊。登瀛樓上，嘉賓幾桌。拜師儀式，群星閃爍。恩師如父，為人楷模。教我表演，帶我寫作。一招一式，認真嚴格。傾囊而贈，如琢如磨。傳道解惑，受益良多……」
自幼結下嶽飛緣挑燈夜戰寫忠烈
劉蘭芳與嶽飛的緣分是自幼便結下的。
劉蘭芳出生在遼寧省遼陽市一個貧苦的藝人之家，姥姥、姥爺是中醫，媽媽是東北大鼓藝人，一家人雖經濟拮据，卻有一定的文化背景。
「從小媽媽就給我講嶽飛，講嶽母如何細沙當紙、柳枝當筆教嶽飛識字，講嶽母刺字、精忠報國的故事。上學後，老師也給我們講嶽飛。1959年夏末，老藝人楊呈田在遼陽演唱西河大鼓《精忠說嶽》，我時常跑到茶社去聽書。那時滿場書客都是成年人，唯獨我一個小姑娘在裡面聽書，而且場場不落，早來晚歸，引起了楊先生的注意，就問女掌柜，這是誰家的女孩兒，這麼痴迷聽書？女掌柜說，你不知道啊，她媽就是唱大鼓的！楊呈田是鞍山市曲藝團的，正在招收學員，第二天就到我家去了，讓我現場演唱了東北大鼓小段《憶真妃》。聽罷楊先生問我，願意跟我學說書嗎？那時候我們家生活困難，走一個孩子就少一個吃飯的，我於是就成了楊先生的徒弟……」談起當年聽嶽飛、學嶽飛、唱嶽飛的經歷，劉蘭芳記憶猶新、興奮依然。也正是在這裡，她遇到了「師爺」趙玉峰，被引上評書藝術之路。三年學徒出師，劉蘭芳先後到錦州、鶴崗、雞西等地交流演出，演的都是《嶽飛傳》。「文革」中，傳統題材不能演了，她就在鞍山電臺錄了六部新書，如《海島女民兵》、《閃閃的紅星》等。這段經歷其實也為她後來的成功做了鋪墊。
「1979年，我的命運發生轉折，我在電臺上表演了評書《嶽飛傳》，一下子在全國火了起來。所以說，我能有今天，實在是與嶽飛緣分不淺，沒少借嶽飛的光！」劉蘭芳笑言。
《嶽飛傳》共117回，60餘萬字，是劉蘭芳和王印權在極其艱苦的條件下，耗時七個月整理編寫出來的。
當時，他們居住在一間只有十平方米的鬥室，白天上班，晚上回家相對而坐，一邊翻閱宋史、清·錢彩《說嶽全傳》等歷史資料，一邊回憶師父傳授的評書《嶽飛傳》（手稿「文革」中已被燒毀）故事梗概，在老版評書《嶽飛傳》的基礎上，根據時代要求，加以「刪、改、補、移」。
所謂「刪」，即剔除老版中封建迷信和因果報應的成分；所謂「改」，即將無法迴避的情節進行合理改造，如將「天馬渡康王」改為「白馬渡康王」；所謂「補」，即把到當年徽欽二帝被囚的「五國城」和金兀朮老家會寧府實地考察的新發現補充進來；「移」即將兄弟劇種如呂劇《櫃中緣》中關於嶽雷的故事移植到評書中。
首次觸電很開心嶽飛精神有意義
在唐季禮監製、鞠覺亮執導、黃曉明等一眾大腕主演的史詩大劇《精忠嶽飛》中，劉蘭芳一身宋代說書人裝束，不時出現在鏡頭前，一拍醒木，「話說」嶽飛的抗金大業，不僅起到解說和連綴劇情的作用，更是亮出了劉蘭芳和她的《嶽飛傳》這個時代文化符號。
把史上最完美的英雄嶽飛搬上屏幕，是很多藝術家的夢想。例如唐季禮十年前就想拍嶽飛傳；成龍十分渴望飾演嶽飛，只因年齡偏老抱憾而去……而劉蘭芳也在五六年前便參加過嶽飛電視劇的籌拍工作，卻因題材的敏感性半途而廢。此次《精忠嶽飛》幾經打磨終獲通過，可謂眾多藝術家精誠合作、集體圓夢的過程。
當《精忠嶽飛》劇組誠邀劉蘭芳擔任該劇總顧問，並在劇中飾演宋代說書人一角時，劉蘭芳很感興趣，欣然接受。因為她大半輩子都在說嶽，不敢說對嶽飛有多深研究，至少她的評書《嶽飛傳》家喻戶曉，在社會上有高度的認同感。所以她說，要是宣傳別的歷史人物就算了，宣傳嶽飛我義不容辭！不僅如此，電視劇《精忠嶽飛》開播後，她還與大兒子王巖在山東衛視主持了一個「劉蘭芳母子說嶽飛」節目，繪聲繪色地講述戲裡戲外的故事，帶有某種「揭秘」性質，很是吸引觀眾眼球。
當記者問劉蘭芳，您首次觸電當顧問，心理上有沒有壓力時，劉蘭芳笑道：「完全沒有，我對嶽飛太熟了，不客氣地說，連代碼都不用看，上場就拍，因為除了服裝不同外，其他的與我平時說書沒什麼兩樣！」至於出任「總顧問」，劉蘭芳表示：「電視劇是視覺藝術，評書是聽覺藝術，評書中，嶽飛一出場，說書人就要交代他穿什麼衣，戴什麼帽，使什麼槍，從外形上描繪一番，而到了電視劇中，觀眾看到的都是直觀的形象，一目了然，無須再饒舌了。」
對歷史劇，劉蘭芳說大家有一個共識「大事不虛，小事不拘」，只要不背離大的歷史脈絡，進行適當的藝術加工是允許的。
《精忠嶽飛》的播出，各方反饋多是積極正面的，對此，劉蘭芳表示很欣慰：「拍這樣一部大戲很不容易。我說書至今三十年了，尚無一部像樣的表現嶽飛的影視作品，所以遇到《精忠嶽飛》感到很慶幸。我覺得嶽飛的精神在今天還有現實意義。如他的精忠報國、忠孝雙全是中華民族傳統文化的精華；他多次帶兵出徵，身先士卒，紀律嚴明，對百姓秋毫無犯；他孝悌而廉潔，母親有病經久難愈，嶽飛親自給她餵藥，母親去世，嶽飛三天不吃不喝；他胸懷寬廣，唯一的弟弟被楊再興殺死，嶽飛活捉楊再興後卻不計前嫌，為抗金大業而重用他。他是愛國名將，又是詩人、書法家，可以說是個完美男人。『文官不貪財，武將不怕死，天下太平矣』，嶽飛的很多思想都是值得我們反思和借鑑的。」
撰文/杜仲華
編輯/精忠愛國商會秘書處