論宋詞，或婉約，或豪放。婉約詞如柳永，豪放詞如辛棄疾。不過辛棄疾是少有的幾個能夠婉約、豪放風格都自如駕馭的詞人，同樣有這功力的詞人，則似乎只數得出蘇東坡。可見，豪放與婉約並重，並非易事。
不過，有一個詞人，深得蘇軾賞識，其詞作風格和水平，在宋代詞壇可以和東坡、稼軒相匹敵。不過這個詞人的短板在於，相貌奇特，甚至有些醜。奇的是，這個「醜男」專寫美詞，不少詞作流傳至今，其中有一首更是堪稱「神仙」之作。宋金歷代文人極力模仿，卻根本難得原作風神，都流於失敗。更神的是，雖然歷經千年，這首詞作的最後一句居然成為當今網絡的流行語，風靡至今。
那麼究竟是怎樣的「醜男」詞人，寫了一首怎樣的「神仙」詞作呢？這個詞人相貌奇特，人稱鬼頭，一生能文能武，性格豪俠仗義，又溫婉多情。他曾經為妻子寫了一首悼亡詞，與蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》堪稱宋代悼亡詞雙璧。在他的悼亡詞中，有一句「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛」，不知道感動了多少有情人。而「舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」，可謂字字都是思念，令人動容。這位奇詞人，就是賀鑄。他的那首美到極致的「神仙」詞，就是《青玉案·凌波不過橫塘路》。
《青玉案·凌波不過橫塘路》宋.賀鑄凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許。一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
《青玉案》詞牌之下，佳作甚多，最有名的當屬《青玉案·元夕》。不過賀鑄這一首，也堪稱宋代詞壇不得多得的佳作，是《全宋詞》中不可忽視的詠雨名篇。
詞的上片以一種追憶的情緒寫年華的逝去和水樣的春愁。從字面看，似乎在寫偶遇佳人卻追慕不得的惆悵和落寞，而深層次卻浸透著詞人沉鬱下僚，鬱郁不得志，前途無定的彷徨和感傷。若僅以情詞論，詞的上片也稱得上絕美文字。
凌波不過橫塘路，說的是有那麼一位絕世的佳人，步履輕盈，來了，又去了。來時悄然，去時飄然，轉瞬即逝。詞人還來不及互通名姓，人已經離開了。只能目送芳塵，神思恍恍。因為佳人遠去，不由生發出自我的哀憐與神傷。「金色年華誰與度」，有誰來與我共度這美好的韶光。顯然，詞人是那麼失落。在這春意之下徘徊，「月橋花院，瑣窗朱戶」，只有水樣的春愁，濃得化不開。
詞的下片，寫追慕不得而生的愁腸，加之梅雨紛紛，擾人心房。事實上，作者因為志不能伸，陷入無盡的「閒愁」之中。
不知不覺，已是昏黃晚景，「飛雲冉冉」，令人心神遙想。內心有一團柔情的火焰，只能訴諸文字，寫進「斷腸句」中。這惱人的春色，這衝不淡，扯不開，揮之不去的「閒愁」，讓人生出多少無端的悶懷。正是在這樣的心緒之下，詞人寫出了最悽美的詞句。
「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」不可言說的愁悶，就化作可以感知的菸草、風絮，還有「梅子黃時雨」。歷代寫雨，極少有人能夠得到這「梅子黃時雨」五個字的風神和意境。因為這五個字，宋金以來，一共有超過28位詞人模仿這五個字，希望另闢佳句，但都以失敗告終。這五個字也就成為不可逾越的一道高峰。
梅雨季節，春愁綿綿，每個人都對此有過切身體會，但是我們卻表達不出。因為人人可感，但卻人人都不可說，於是賀鑄的詞才顯得尤為可貴。他是把萬千人想說卻說不出的感受，徹骨的、銘心的感受，用五個字和盤託出。這樣的表達，是不受歷史限制的，因而能夠比較長久地流傳，成為真正的經典。
尤為值得一提的是，賀鑄的影響甚至波及了今天的網絡時代。在網絡上，「梅子黃時雨」居然風靡一時，成為熱詞。有知名網絡作家用這五個字做筆名，有網絡小說用這五個字命名，還有無數網絡粉絲為這五個字以及賀鑄的詞作點讚。這個醜男詞人，如果知道自己不經意間成了網紅，不知道該作何感想？