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收藏體量號稱超過萬件的國寶幫不下萬人，如果都是真品，這些國寶幫的財富都在萬億以上。景德鎮的古瓷高仿造假產業鏈，讓這些國寶幫砸空身家，得來的虛擬財富，而最終血本無歸。
（據媒體報導，10萬人從事文物仿製造假產業鏈，每年文物仿製造假收入超過百億元。而其中一個瓷器高仿造假產業鏈就在景德鎮，景德鎮一件高仿的明清官窯，在境內外拍賣公司拍出，成交可達幾百萬，而這些高仿的明清官窯在景德鎮的行價為幾萬元。景德鎮古瓷高仿造假，究竟讓多少收藏家血本無歸？）景德鎮古瓷高仿造假，多少收藏家敗光身家，血本無歸！市場熱炒的古代瓷器中，民間高手幾乎都能形神兼備地複製出來，羊城晚報記者在景德鎮實地走訪多日，揭開了這些本已身價不菲的「高仿」古瓷器的奧秘。
陰冷的冬日陽光很少，狹窄的街巷裡，孩子們正在玩耍，上世紀的水泥老房牆壁上，貼著密密匝匝的小廣告。和其他小城不同的是：小廣告上邊，還貼著一張「高價招聘、古彩填畫」的小紙。仿古陶瓷藝術家李廣琪告訴羊城晚報記者：「我請一個能畫『高仿』的工人，月薪過萬元，但好工人還是難找、難留。」12月5日，徐悲鴻個人中國畫最高拍賣紀錄在北京再次被刷新。《九州無事樂耕耘》以2.32億元落槌，加上佣金，最終成交價高達2.668億元。收藏界反應波瀾不興，因為，半年前同樣在北京拍出的齊白石作品《松柏高立圖·篆書四言聯》賣出了4.255億元天價，相較之下，這也就是個「半價貨」。「盛世收藏，亂世黃金」，中國已經進入收藏時代。短短30年間，中國內地已經聚集了8000餘萬人的收藏大軍。但是，知名學者吳樹告訴羊城晚報記者，中國收藏有三個「95%」———95%的收藏者收藏了95%的贗品，95%的人賠錢。收藏之亂，首要的問題是———這95%以假亂真的贗品從何而來？
（景德鎮高仿大師黃雲鵬親手「精仿」的「明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐」。景德鎮陶瓷仿古造假產業鏈，究竟讓多少收藏家？砸空身家後，血本無歸！）吳樹告訴記者，很多澳門、香港甚至國外的讀者給他發郵件，還配上照片，說最近買到了很好的「元青花梅瓶」，但他幾乎不用看都知道是假的，因為從去年開始，梅瓶造假已經成「瘋潮」，「用板車拉到浙江賣」。12月4日，景德鎮皇窯陶瓷藝術博物館，有「中國仿古陶瓷第一人」之稱的黃雲鵬問羊城晚報記者：「你知道梅瓶嗎？」「知道，去年鬧得很兇。」「最近還有人一番盛情，想請我喝梅瓶裡的老酒，我找理由拒絕了，這種假東西裡面的假酒，誰知道會不會喝出人命？」梅瓶，這個普通人完全陌生的詞彙，去年在收藏界可謂大名鼎鼎，今年依然餘波未了。不過，梅瓶已從去年年初的「香餑餑」，變成了中國古玩收藏的一個鬧劇。所謂梅瓶，是中國古代的一種盛酒容器，小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足，以口小只能插梅枝而得名。梅瓶最早出現於唐代，以元代景德鎮青花梅瓶最為精湛，全稱為「元青花裝酒梅瓶」。2007年6月24日，廣州春拍中一對元青花雲龍紋梅瓶以341萬元成交，創下當時廣東瓷器拍賣的最高價。天下攘攘，皆為利往。去年初，收藏者們發現，似乎滿世界都是「梅瓶」。吳樹告訴記者，很多澳門、香港甚至國外的讀者給他發郵件，還配上照片，說最近買到了很好的「元青花梅瓶」，但他幾乎不用看都知道是假的，因為從去年開始，梅瓶造假已經成「瘋潮」，「用板車拉到浙江賣」。
（國寶幫的萬億泡沫財富發源地，景德鎮樊家井陶瓷仿古村，國寶幫一次批發進貨就有價值幾十億的泡沫財富。樊家井陶瓷仿古村的出品，究竟讓多少收藏家？砸空身家後，血本無歸！。）吳樹從北京行家口中得知，國內最開始炒的是明代青花裝酒梅瓶，還不是元梅瓶。當時五糧液集團為了一個明代酒窖中梅瓶的所有權，還打起了官司。收藏界最喜歡的就是「故事」，藉助這個「五糧液概念」，一個雲南人便跑到景德鎮專門訂做了一批仿明梅瓶，再運到離瀘州老窖不遠的地方，將這些「古董」埋進土裡，假稱有人找到了萬曆年一個酒窖，領著臺灣一個古玩商到四川「實地考察」，果然以假亂真，騙到一大票。一個「故事」成功了，立即跟風者眾。明代梅瓶炒過之後，恰巧景德鎮旁邊的高安縣一處工地又出土了一窖元青花梅瓶，大概有幾十隻，而且還有墓志銘。有心人怎麼捨得放棄這個絕好機會？馬上請各大瓷器作坊加班加點造梅瓶，為了更像回事，裡面還裝上當地的兌水谷酒，封口泥也進行古法還原———按照出土梅瓶的辦法，不用強力膠加黃泥的現代手法，而是用豬血和糯米漿摻穀殼做成。做好的梅瓶經過「做舊」，用高錳酸鉀溶液泡去「賊光」(新瓷器釉面刺眼的光，老瓷器釉面比較圓潤的光則稱「寶光」)、再滲入「土沁」(土壤物質滲入古瓷器釉面造成的洗之不去的痕跡)，神仙都看不出來！一時間，梅瓶簡直風靡亞洲收藏界，甚至有些藏家還以喝到梅瓶中的古酒為榮，有人因此進了醫院。吳樹告訴記者，梅瓶泛濫成災，終於牛皮吹爆，僅浙江公安部門就根據舉報收繳了幾千隻假古董梅瓶，在不少收藏者做了「水魚」之後，梅瓶收藏熱潮也終於偃旗息鼓。「國內收藏界每兩三年都會有一兩個有影響的騙局出來，上當的都是收藏者。」然而，假梅瓶穿幫了，真梅瓶也遭殃，古玩城裡有些真東西都賣不上價。幾個月前，吳樹在北京古玩城一家店裡看到一隻宋代磁州窯梅瓶，最近已經不見了，他問老闆是不是賣掉了，老闆說「怎麼賣得掉？滿街都是假的，這隻真的也賣不動價，嫌佔地方便拿回去了。」
（簡陋作坊的「高仿」工藝，化學腐蝕處理。這些就是令海量國寶幫收藏家欣喜若狂的泡沫財富。）至於「高仿貨」的去處，一位高仿大師翻出一本某拍賣行的拍賣圖冊：「這就是我的東西，我賣出去是6萬元。」記者看到圖冊上的起拍價是：120萬元！「景德鎮人太厲害了。日本的納米瓷，臺灣的法蘭瓷，買回家看看摸摸，過一陣子產品就做出來了，更不要說已經有上千年傳統的仿古瓷，出神入化。」李廣琪因「高仿」明清兩代外銷瓷器在北京大名鼎鼎，在景德鎮卻刻意保持低調：「民間高人多了去了。」「現在景德鎮做仿古瓷的有上千家，上檔次的(即『高仿』)也有幾十家，這些人術業有專攻，仿成化、仿宣德、仿元青花、仿洪武，個個都是水平很高的專業戶。不少民間高仿戶，看不起我這種什麼都仿的人。」黃雲鵬以「高仿」元代和明初青花瓷見長，他複製的元青花，明永樂、宣德青花瓷，曾獲得全國優質產品獎。在景德鎮，他也很謙虛———「有不少人仿得比我好」。在景德鎮的大街小巷，可能某個老百姓的家，就是一個仿古瓷作坊。爸爸拉坯、兒子女兒描胎雕胎，爺爺燒窯，一家人就是一條生產線。在瓷都賓館，住著不少長期客人，口音天南地北，但做的事情都差不多：拿貨。賓館前臺服務員說，尤其是冬夏兩季，這種人更多，常常是空手出門，提個紙箱回來。「裡面裝的都是瓷器，但每次件數不多，攢夠幾個，他們就會退房，也有些會發快遞，快遞員跟我們說，這種箱子保價費就要好幾百元！」這種長客的身份，在業內叫「經紀人」或「業務員」，說白了，就是各家拍賣公司派到景德鎮的拿貨人。他們有些是採購景德鎮陶瓷名師的作品，但更多的是買「高仿貨」。至於「高仿貨」的去處，一位高仿大師翻出一本某拍賣行的拍賣圖冊：「這就是我的東西，我賣出去是6萬元。」記者看到圖冊上的起拍價是：120萬元！李廣琪說，「全國幾乎所有拍賣公司都來景德鎮進貨，原來是別人往拍賣行送，他們收佣金，現在是直接來景德鎮收購。」一位「高仿」者曾告訴吳樹，去年底今年初送出去60多個「高仿」產品，今年上半年全都拍賣出去。黃雲鵬對此表示相信：「除了(拍賣公司)自己進貨，拍賣公司知道(送拍的人拿來的古董)是假的也願意拍，因為能收圖錄費啊。幾萬元一單都是小意思，不賺白不賺。」記者在採訪一位高仿大師的時候，就見到這樣一位「業務員」：在大師的陳列室裡，他和其他遊客有很大區別，手裡握著一個皮包，看見記者一行顯得很警惕，跟大師低聲耳語：「你這麼多客人，不大方便吧，或者我明天再來？」大師回答：「這些都是朋友，你先上樓喝喝茶，等會兒我拿東西上去。」帶記者前往的一位行家悄悄告訴我們，這人便是個「業務員」，「這種人看瓷器專盯著破綻看，眼光毒得很！買回去的貨，常常先請專家出具鑑定證書，再做一些概念包裝，就可以上拍賣會。仿得精湛的，甚至會先送出國『漂一圈』，扮成『海歸古董』，進海關時蓋上火漆，回國拍賣身價倍增，幾百萬元、甚至上千萬元的都有。」黃雲鵬告訴記者：「雖然我聲明做的都是現代工藝品，但確實有一些人買我的仿製瓷器，重新『做舊』後『上拍』。景德鎮有不少人專門做高仿，拿去拍賣行當老東西拍賣，如果賣出100萬元，製作者提成3成，拿30萬元。」
（景德鎮一間簡陋作坊量產的「高仿」瓷器。景德鎮陶瓷仿古造假產業鏈，究竟讓多少收藏家？砸空身家後，血本無歸！）在景德鎮人看來，稱得上「高仿」的陶瓷，一是從品質、材質、工藝上可與真品媲美；二是要經過「做舊」，足可以假亂真。「和真品接近到80%以上，就真假難分了。」黃雲鵬說。一隻好的高仿明清官窯，售價已是幾萬元甚至幾十萬元。在古轄瓷都的景德鎮市浮梁縣，記者有幸見到一位高仿大師。走進作坊院子，只見到處擺著燒成的瓷器，好幾個時代的景德鎮名瓷都能見到。「這些都是燒壞的，好的成品另外放。」介紹人說，他們做好的「高仿」，能賣到幾萬元一件。在院子裡，赫然放著十幾尊大水缸，裡面盛滿了水，蓋著帆布。原來，缸裡正進行胎泥沉澱。好的胎泥光沉澱就要好幾個月時間，從一個缸換到另外一個缸，沉澱好幾輪；沉澱完之後，再用人工揉泥的辦法，把裡面的雜質進一步揉出來，「你扔一顆黃豆到上百斤的胎泥裡，工人都能給你揉出來！」工作人員說。行家介紹，一件好的官窯高仿品，除研製、繪畫、工藝必須符合宮廷規制之外，還必須滿足幾個輔助條件：一是胎土，必須取自當朝的老坑；二是色料，必須出自當年的原料產地；三是柴窯燒制。首先是胎土，高仿者一般會購買仿製古瓷臨近的老坑胎土，雖然往往當地政府有所管制，但依然能在黑市買到。現在好一些的高嶺土要幾百甚至上千元一袋。
（國寶幫的萬億財富發源地：景德鎮樊家井陶瓷仿古村。樊家井陶瓷仿古村的出品，究竟讓多少收藏家？砸空身家後，血本無歸！）其次是釉料，釉料要比胎土貴很多，但幾千元一斤的釉料發色已經很好。再次是柴窯，古瓷都是由柴窯燒制，而新瓷則大多數是在電窯、氣(煤氣天然氣)窯燒成。目前燒柴窯一窯的成本就要3000元至1萬元，因為必須用松木當燃料，還要請老師傅看火。但柴窯燒出來的瓷器，由於窯火會有大小、導致窯內溫度變化，因此瓷器釉面會留下大小不均勻的氣泡，這種特徵已經成為專家鑑定古瓷的重要標準。而後兩種瓷窯由於溫度穩定，氣泡較少且均勻。高仿大師告訴記者，一件高仿品，人工、材料、設備成本可能就要幾萬元。要仿得天衣無縫，仿製者還常常要把真品拿來比照著仿。但並不是說仿官窯就要買一件官窯成品，「怎麼買得起？我們一般是買價格低的殘品，或者在景德鎮的碎瓷片市場買相同時代和特徵的碎瓷片，淘瓷片需要長期的積累，在景德鎮瓷片市場上，買瓷片的一般就兩種人：藏家，仿家。」黃國軍是位還原古瓷燒制技術大師，在他的展示廳裡，羊城晚報記者看到一件精美的仿古瓷，連瓶底的土沁都很明顯，表面沒有「賊光」，泛出只有古瓷才有的寶光。工作人員說：「這個是博物館訂做的仿品，我們燒制好之後，請外面的人『做舊』。不少博物館為了防止特別珍貴的展品被損壞，會在展示廳裡放置高仿品。」出門之後，同行的行家告訴記者：「有可能是博物館買的，也有可能是『業務員』訂的貨。這件高仿品一般要賣好幾萬元，拍賣行如果當真品賣，200多萬元不在話下。」在另一家高仿者的作坊裡，記者看到地上放著一缽灰色的細渣，開車的朋友龍叔說：「這是草木灰，古代燒瓷器的時候墊在胎下面，防止瓷器沾上匣缽(燒制時用於擺放陶瓷胎體的容器)，現在還用草木灰這種材料，擺明這裡在做高仿。」
（簡陋作坊的「高仿」工藝。這些就是令海量國寶幫收藏家欣喜若狂的泡沫財富。）高仿真的能騙過專家的眼睛？吳樹告訴記者，曾經有一位民間高手，向他展示了如何騙過專家的眼睛，「真是兵來將擋，水來土掩！」。高仿「隱士」李華明(化名)從不在媒體上露面，每年按照境內外拍賣公司和古董商人的訂單出貨，每年「上拍」的成交率超過60%。他主要做明清官窯，之所以以這個為「主攻方向」，主要是因為明朝朝代長，雖然流落民間的官器少，但還可以找得到，藏家正因為這個原因，紛紛仗著自己「眼力好」，喜歡「淘寶撿漏」，為高仿品賣高價開了便利之門。李華明說，現在專家上當的事非常多，他就曾經看到一期尋寶節目中，一隻在樊家井(景德鎮民間陶瓷展銷集散地)遍地都是、幾十元錢的四系青花小罐，專家鑑定竟然說是元代的，後來，同樣一個款式的小罐在另外一個鑑寶節目上又出現了，專家依然說是元代出品。李華明除了用高仿者通用的一些手法外，還自行研發了一些手段，一一騙過專家的鑑定測試：一是筆法。明清官窯都是宮廷畫家描繪，線條流暢精確。李華明從來不死照真品來畫，而是融會貫通，在領會宮廷畫法的精髓之後，套用典型的畫面布局，人物和風景比例，自行「創作」，信手畫來，天衣無縫。而一些低仿的畫者心裡沒底，才會用打底描摹的方法去依樣畫葫蘆，自然畫虎像貓，容易穿幫。
（國寶幫的萬億泡沫財富發源地，景德鎮樊家井陶瓷仿古村，國寶幫一次批發進貨就價值幾十億。樊家井陶瓷仿古村的出品，究竟讓多少收藏家？砸空身家後，血本無歸！）二是完美去掉「賊光」。李華明說，如果用柴窯，就把劈柴先用鹽水浸泡一下再裝窯，鈉在高溫下氣化燻在釉面上，回燒出很柔和的「肉質感」，天然沒有「賊光」；如果用電窯或者氣窯，則需後期加工，或者是前期用電，後期用木炭；又或者在適當的時候往爐子裡加一些鹽水泡過的松樹枝，結果都是一樣的，像明清官窯真品一樣油潤、肥亮。三是製造「包漿」。又稱「黑漆古」，是器物在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表麵皮殼，顯露出一種溫存的舊氣。包漿無非是長期把玩摩擦造成的，李華明便僱傭一些老人，讓他們用比較細膩的獸皮去摩擦，加速形成包漿。對於這種加工方法，記者竟在網上也能搜索到同樣的答案：除了獸皮，棉布也能製造包漿效果。如果嫌手工麻煩，還有人使用藥水浸泡的方法，現在景德鎮高仿者早已經擯棄了早年的高錳酸鉀、氫氟酸等化學溶液的浸泡方法，因為很容易被識別出來，而且會傷害釉面，而改用自然物質配合研製的溶液推陳出新，給瓷器泡出「包漿」效果。四是科技測試。瓷器胎體用的是舊泥，化學成分與古瓷一致；釉面的年份則靠一種化學高手研製出來的藥水浸泡，泡的時間越長釉面「年份」就越久。說到藥水，李明華還說了個真實的笑話：有一次要做一件乾隆年間的高仿品，由於藥水浸泡時間偏長，拿到北京做科技測試，竟然測出是400多年前明代的「真品」，他不得不返工。最後一招是「假心真皮」。打算拍出天價的高仿品，不妨找一個差不多年代的真品錦盒，人靠衣裝佛靠金裝，拿出來「上拍」，那就更加威風八面了。
（仿日本著名美術館館藏。景德鎮陶瓷仿古造假產業鏈，究竟讓多少收藏家？砸空身家後，血本無歸！）在景德鎮，羊城晚報記者發現一個「奇怪」的現象———「高仿」者並不遮遮掩掩。對此，李廣琪的說法是：「我們是打開大門做高仿、賣高仿，賺的都是辛苦錢，騙人的不是我們，而是拍賣行、古玩店，我們為何心虛？」一些名聲在外的高仿大師，還喜歡複製知名作品，因為越是知名作品，越能凸顯其技藝精湛、堂堂正正。在黃雲鵬的展廳裡，正中央陳列著兩件堪稱名動天下的瓷器高仿品，一件是「元青花『鬼谷子下山』圖罐」，一件是「萬曆五彩鹿紋罐」。前者在2005年英國佳士得拍賣行進行的「中國瓷器及藝術品」拍賣中，以1500多萬英鎊(合2.4億元人民幣)成交，拍出了當時中國瓷器的最高價。後者則是北京故宮博物院的珍稀藏品。「『鬼谷子下山』拍出2億多元，拍賣前在上海、北京、香港預展，我去現場看過，還託了熟人，摸了摸真品，把所有信息都記下來，拍賣一成功，我的10件仿品就直接上市，堂堂正正賣的是高仿工藝品，售價是2.8萬元一個，一下子全部賣光，最後一件賣到12萬元，現在流通市價已經要20萬元。」黃雲鵬介紹。在展廳裡，不是黃雲鵬親手製作的「鬼谷子下山」，目前售價也要23900元。李廣琪則仿製過2010年11月11日在英國拍賣的清乾隆官窯花瓶，當時真品以5160萬英鎊(約合5.5億元人民幣)成交，再次刷新中國瓷器拍賣價格的世界紀錄。「在拍賣的時候，我們就去觀摩過，很多人看不到的細節，我們會注意，所有的照片、尺寸記錄都有。現在仿製品在英國已經公開『上拍』，成交價是五萬英鎊。」
（簡陋作坊的「高仿」工藝，埋填後的「出土」。這些就是令海量國寶幫收藏家欣喜若狂的泡沫財富。）但即使是高仿品能賣到幾萬元至幾十萬元，在仿製者看來，他們掙的依然是「辛苦錢」。李廣琪做了24年的高仿，覺得高仿的成本越來越高。「真正完全還原古瓷的生產流程和原料成本太高了。比如元青花高仿，以前到山上撿青花料不用錢，現在買一斤成本要1萬元。前幾年一噸高嶺土600元，現在要8000元，而1噸只能掏出300斤實用。這些年我做高仿賺了不少錢，但也花了不少錢去研究。比如說宋影青，我會去上海矽酸鹽研究所做分子分析，回來研究配方，回去再測，直到過關……胎體還沒做出來，已經花了不少錢。接下來描花、燒制……又是一系列很複雜的流程。」除了製作艱難之外，高仿行業的一個「潛規則」讓高仿者無法批量生產。李廣琪說，「高仿瓷做得再像，也是養不大的兒子。仿第二個，之前的客人就跟你急：『我花了二三十萬元買你的高仿，你怎麼還賣給人家？我的就不值錢了！』現在我的生意裡，最掙錢的都是日用瓷生產，單利小但是批量大；高仿幾乎不做了。」吳樹為一件高仿藏品的所得算過帳，一件高仿的明清官窯，目前在景德鎮的行價為2萬至8萬元，一般都在境內外拍賣公司拍出，成交價是出廠價的10-100倍。
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