《清平樂》雖已謝幕，那些體現不同審美情趣的女性形象仍令人回味
2020-09-04 大樹作筆長達70集的電視劇《清平樂》 剛剛播完，喜歡它的觀眾猶如告別一位心愛的戀人，難免不舍。
儘管，這部電視劇尚有遺憾之處，但它畢竟是值得尊敬的良心劇，尤其是體現不同審美情趣的女性形象，給人印象更深，需要從容地回味和品味，並琢磨出製作者的苦心來。
《清平樂》中的曹皇后（江疏影飾）
01.牡丹般高貴的曹皇后
自然，由江疏影飾演的曹皇后是《清平樂》中塑造最為成功的一個。
她出場時間最長，與劇中人物瓜葛最多，也是作者著意美化的女性形象。
她出身名門，自幼求學於名師範仲淹，有著規範的教養和深厚的文化。
《清平樂》中入宮前的曹丹姝（江疏影飾）
作為女子，她也有自己的審美眼光和愛的追求，一次偶遇宋仁宗，就愛慕不已，認定這就是自己心儀的人。
恰逢此時，郭皇后因犯上被廢，曹丹姝成為眾臣推舉的新皇后。她的夢想實現了。
《清平樂》中新婚之夜孤獨的曹皇后（江疏影飾）
然而，仁宗不這麼想，他對強加給他的這門婚姻極為牴觸，對不了解的女子也沒有一點愛。
新婚之夜，仁宗將皇后晾在洞房裡。
這對一個新婚女子是多大的打擊、對皇后是何等的羞辱？
曹皇后孤坐花燭、紅牆之下，默默流淚，徹夜未眠。若按一個女人的本能、按曹丹姝原先的脾氣，她完全可以大鬧一番，宣洩心中的不快。
但她又是熟讀四書五經，懂得用儒家道德克制欲望的規範女子，更知道一個皇后所應有的禮儀行為。
她控制好自己的情緒，度過了一般女子無法忍受新婚之夜。
《清平樂》中仁宗（王凱飾）與曹皇后（江疏影飾）
第二天曹皇后像沒事似的，精心為皇帝準備好早餐。共餐之時，皇后沒有半句埋怨，也沒有一句多嘴的牢騷，把與皇帝第一次正面交鋒，拿捏得恰到好處，使皇帝對她的舉止都有幾分驚訝和敬佩。
這種識大體的行為依然沒有感化仁宗。仁宗的心先是在與他青梅竹馬的苗娘子那裡，後來有移情到年輕風騷的張娘子身上，待這兩位娘子為他生了龍子鳳女後，他更是寵愛有加了。
《清平樂》中孤獨的曹皇后（江疏影飾）
皇后遭受了長達15年的冷遇。
這對一個年輕女子該是何等的殘酷與折磨！曹皇后都用這樣的責任和境界規範自己：
既然你不想我做你的妻，那我便做你的臣。
《清平樂》中的曹皇后（江疏影飾）
在這一境界的規範下，曹皇后盡心盡責地把後宮管理得井井有條，為皇帝操勞國家大事奠定安穩的後方，每臨皇帝憂愁，她還想方設法寬慰。在因受皇帝之寵而飛揚跋扈的張娘子向她挑釁時，她也一笑了之。張貴妃死後，仁宗要追封張娘子為皇后，這對是曹皇后又是一次羞辱，也有失皇家的體統，大臣們集體勸諫，就看曹皇后的態度了。
曹皇后依然從容處之，大度待之，讓大臣們愈加佩服，稱其為後宮典範。
《清平樂》中仁宗（王凱飾）與曹皇后（江疏影飾）
一天夜裡，後宮突然發生縱火，曹皇后指揮若定，安排內侍救火抓人，她始終寸步不離地護衛著皇帝。
曹皇后的形象驟然在皇帝的眼中放大，英武之美更令皇帝驚異。第二天，仁宗主動找皇后喝酒，酒酣之後，長久的壓抑和愧疚使仁宗狂熱地愛戀皇后，實現了夫妻間第一次圓房……
《清平樂》中仁宗（王凱飾）與曹皇后（江疏影飾）
暮年的仁宗更依戀皇后，張娘子的去世、女兒的不幸等等痛苦唯有向皇后傾訴，也唯有在這裡能得到寬慰和釋放，最終還是躺在皇后的懷中駕崩。
皇后哭叫著仁宗的名字。這是有愛的吶喊，也是長久壓抑的釋放.....
《清平樂》中的苗娘子
02.百合花般素樸的苗娘子
一生操勞，疲憊不堪的宋仁宗，最大撫慰是苗娘子。
苗娘子是仁宗乳母的女兒，兩個人一同長大，彼此扶持著走過青蔥歲月。仁宗在太后主政的無奈中，苗娘子給他溫暖，在想見生母而不能的辛酸時，苗娘子聽他傾訴。
《清平樂》中少年苗娘子
少年時的情愫最為清澈透亮。苗娘子喜歡英俊瀟灑的仁宗，仁宗憐愛賢惠善良的苗娘子。所以，在太后問苗娘子是否願意陪仁宗一輩子時，她明明知道自己沒有名分，宮內又充滿兇險，依然堅定同意了。
得到太后的許可後，苗娘子急匆匆地跑去見仁宗，衝上去抱住了他的心中人說：「六哥，我以後就是你的娘子了，我只要陪著你，什麼都不爭。」
《清平樂》中的苗娘子
確實的，賢惠的苗娘子一生都不爭不搶。
有了曹皇后，她不爭名分；仁宗寵愛張娘子，她不爭寵；為仁宗生兒育女，她也沒有居功要賞。
所以，她這裡始終是仁宗最輕鬆、最省心的溫馨港灣。即使仁宗給予他的僅是親情而沒有真愛，她從沒有給仁宗耍過脾氣，使過臉色，一心把女兒養大。就像一朵獨自綻放的百合花，只求安安穩穩的普通人生。
《清平樂》中，仁宗、苗娘子、女兒徽柔
唯一使她受不了的是眼睜睜地看著心愛的女兒，先違心嫁人，又抑鬱早夭；又看著仁宗死去，她孤零零地封閉在沉悶的後宮裡......
《清平樂》中 張娘子劇照
03.曇花一現的張娘子
儘管觀眾厭惡張娘子，但她是宋仁宗一生的最愛。
張娘子不僅容貌冠絕後宮，而且舞姿柔美飄逸，更超越其他女子的是，她敢於大膽地向皇帝示愛，敢於當眾撲在皇帝的懷抱裡撒嬌。
《清平樂》中仁宗與張娘子
恰恰是這種愛打動了生性浪漫、又被宮規壓抑地喘不過氣來的仁宗。他喜歡這種轟轟烈烈的愛，而曹皇后和苗娘子都給不了他。
於是，他把真愛給了張娘子，對這位宮中罕見的女子賦予了無以復加的寵愛。
兩人之間，是本真的男女之愛，是人原始的欲望，不需要任何理由，也不顧及任何羈絆。所以，劇中兩人的恩愛最多、最熱烈，還連續生了三個女兒。
《清平樂》中的張娘子劇照
張娘子的悲劇在於，因為文化、素質、性格等方面的缺陷，她受寵若驚，忘記了她自己的身份，丟棄了做人的底線，一味地嬌縱蠻橫。她可以肆無忌憚地挑釁皇后，可以隨意地欺負苗娘子，甚至連皇帝最寵愛的公主，她也敢於使壞。
《清平樂》中張娘子和她的女兒
皇后礙於皇帝的面子，不與張娘子計較；善良的苗娘子始終忍讓；唯一敢於頂撞張娘子的徽柔公主，還被父親怒斥了幾次。
張娘子更加為所欲為，竟然串通朝中官員，企圖搬倒曹皇后。打破底線的行為激怒了皇帝，把她打入冷宮。
再加上，張娘子連續死了三個女兒，她精神崩潰，31歲就抑鬱而終......
《清平樂》劇照
04.層次分明的審美手法給觀眾不同的審美效果
顯然，這是《清平樂》的創作者賦予三位女性不同的審美層次，也是正午影業一貫的創作思想。
正午影業之所以能在激烈的影視市場上走在前列，就在於他們倡導在作品中挖掘思想深度，弘揚正能量的審美情趣。
他們也看重故事，看重人物，更熟悉商業運作。但不是簡單地表現故事和人物，也不是純粹的商業化。如他們成功製作並贏得好口碑的電視劇《琅琊榜》，故事幾乎架空，背景模糊，注意力都集中在人物情懷和審美情趣上。
《清平樂》中曹皇后（江疏影飾）
電視劇《清平樂》也一樣，故事、歷史僅是底色，活躍的是人物形象和人的情懷，是時代的民俗風情。
尤為顯著的是，創作者賦予了劇中幾位主要女性不同的的審美層次。
對曹皇后，濃墨重彩，時時處處都表現中國女性的高貴與修養，自始至終都充滿褒獎和讚美之意。它正應了蘇東坡對歷史上的曹皇后的評價：若非霽月清風，疏闊男兒，又怎能與之相配。
這自然是全劇力求弘揚的第一層次的女性之美。
《清平樂》中苗娘子與女兒徽柔
對苗娘子是既讚美又同情的審美情調。
她的善良賢惠是中國女性的美德，她的一味忍讓和缺乏情趣，則是這類女性普遍的弱點，也導致她內心的痛苦。
那麼，她就屬於作者塑造的第二層次的女性之美了。
《清平樂》中張娘子劇照
對張娘子是一種美醜分明的審美手法。
她的容貌是劇中最美，她內心的跋扈與蠻橫顯露出「小人得志」的淺薄和醜陋。
可貴的是，作者並非簡單地對她進行道德批判，而是客觀地表現了她的行為都出於她的單純、簡單、乃至無知。
這樣，張娘子就屈就於第三層次的女性之美。
《清平樂》中曹皇后、苗娘子及女兒徽柔
這種層次分明的審美手法，不僅給觀眾不同的審美效果，也給今天的女性有益的啟迪。
我相信，有心的女性一定能從中悟出，並有所參考。
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