狂風暴雨的摧殘 貝多芬《d小調第十七鋼琴奏鳴曲》

2021-02-08 古典音樂

碧梧葉重疊，紅藥樹低昂，應是獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎時分，卻只見雨打窗臺，暴風雨過後，庭院茫茫了，此時最浪漫的事是彈奏一段貝多芬的「暴風雨」片段，感受貝多芬對抗人生暴風雨的歷程；感悟貝多芬在奏鳴曲創作的中期已窺見了莎士比亞晚年借戲劇《暴風雨》一笑泯恩仇的寫意大氣胸懷境界。

▼  瑪利亞·胡奧·皮爾斯（Maria-Joao Pires 1944- ）葡萄牙女鋼琴家。

「聖人無常師」，貝多芬好學上進，通曉哲學、文學、法律等，就算德奧的城堡和教堂建築也是他重要的導師之一，這些都孕育了貝多芬的心胸與氣魄，正如孟子所強調的「我善養吾浩然之氣」。這首《d小調第十七鋼琴奏鳴曲》（OP.31之二）據說是跟莎士比亞晚期傳奇悲喜劇《暴風雨》聯繫起來的。皆因貝多芬的學生兼秘書安東·辛德勒（Anton Schindler）曾問這首奏鳴曲的內容是什麼？貝多芬回答是：「你去讀莎士比亞的《暴風雨》吧！」那我們讀到什麼？音樂中又聽到什麼？因人而異，此後二百多年許多學者評論家都感興趣而又難以有一致的說法，這也增加了對音樂理解的難度。但是有什麼要緊，就算一切都不知道，音樂本身的美直抵人心，相信聽了美不可言的第三樂章，沒有人不被貝多芬的音樂奇才所感動的吧？水流婉轉不息，一望無垠的水草豐美蘊含原始的生命活力。既然貝多芬讓人去讀《暴風雨》，這說明兩者一定有某種聯繫，但也不能簡單地用莎翁編織的故事去與每個音符對號入座，我們還是先對音樂了解一下吧。

作品OP.31包含三首奏鳴曲，為中期能量的凝聚，是邁向巔峰之作。其中第二首《d小調第十七鋼琴奏鳴曲》（OP.31之二）作於1801-1802年，是貝多芬贈給一位女學生的作品。這首奏鳴曲位列貝多芬最受歡迎的奏鳴曲之中，它是當之無愧的，它是貝多芬最富有美妙詩趣靈感的作品之一，充滿成熟的音樂風格和傳遞出來的浪漫主義精神，具有強烈的藝術特色，它代表了貝多芬的作曲原則和創作成就，在中期具有裡程碑的意義。此曲由三個樂章組成，奏鳴曲式。

第一樂章：最緩板與快板。第一主題包含了沉思、激動、疑問三種不同的速度。第二主題從嘆息呻吟的音調，上升為悲壯激昂的熱潮。似乎聽到，一串夢幻平靜的音之後，海上颳起兩股妖風，暴風雨呼之欲來。對比樂句的追逐，戲劇性矛盾的衝突，雙手交叉的彈奏之下，一連串緊迫不安、兵臨城下的意象，兵者，詭道也。音樂由此展開，想像也因此漫天飛絮。

第二樂章：慢板，第二樂章是暫時的寧靜，它像一首帶有幻想性質的夜曲。第一主題是莊嚴沉靜的內心歌唱，有偃旗息鼓般的休止停頓休整，哲理性的沉思。旋律不斷地在高音區和低音區上交替出現，象徵著縱橫馳騁的思維活動。第二主題則是純樸而明朗，具有民歌風格。

第三樂章；稍快板，「暴風雨」後的甘美卻是非一般的，它的表達是如此豐沛，一片詩意的海洋。它從頭至尾由3/8拍的十六分音符織成，如海浪永恆連綿起伏撩撥，想到什麼？舞蹈的律動以及人類的激情。川流不息的音符發展具有無比的推動力，表現出一種活潑奔放的精神境界。經過無窮動式長時間曲折婉轉的流動後，音樂消失在一個單音D上，也結束了整首「暴風雨」。飽受創傷的心靈在大自然中得到慰藉，瀟瀟風下，波光瀲灩。有人感言一直不相信《致愛麗絲》是貝多芬寫的，可是聽了《d小調第十七鋼琴奏鳴曲》第三樂章後，信了，於此，我們聆聽得到淋漓盡致的暢快。

「在貝多芬d小調op.31鋼琴奏鳴曲中，她敲出了一個神秘的和弦，所有的觀眾就這樣被她的電場所吸附。這種現象沒法用語言闡述，沒法用科學剖析，只有用自己的耳朵才能聽到它。但這個聲音，不僅僅停留在耳朵中，而是迴響在每個聽眾的心裡。從她的第一次登臺起，所有人都知道了，這位偉大的女鋼琴家能從那隱藏在人類靈魂深處，最深不可測的根源裡汲取她的力量。」威廉·肯普夫這樣評價德國女鋼琴家艾莉·奈伊（Elly Ney）。奈伊的演奏以大開大闔的情感傾注著稱，有時也會採用偏慢的速度凸現出一種直指靈魂的深沉，我就是從她演奏的《第十四鋼琴奏鳴曲》第一樂章讀懂那大海般深沉的感情。她輝煌技術的一例明證是那極弱的連奏八度，按批評家溫克爾曼的話，那其中充溢了高貴的單純與寂靜的偉大。她將貝多芬更多地視為某種宗教般的東西：要麼按照它最初宣講的模樣繼續傳播；要麼則讓它恆順眾生，和流轉的歲月一同舊貌新顏。在音樂會開始時，她會當眾用那特有的萊茵地區方言朗誦貝多芬的《聖城遺囑》（Heiligenstadt Testament），她一再嘗試去汲取大部分鋼琴家都視而不見的東西：真摯。

▼  （格倫·古爾德 ）

約翰·埃·密萊（John EverettMillais,1829－1896）《盲女》

1802年夏創作此曲時，正是貝多芬精神危機最嚴重的時期，生活中又遇到各種困難，32歲的他正承受著耳疾侵襲，幾個月後的10月6日寫下著名的「海利根施塔特遺囑」。貝多芬作品之所以具有英雄般的核心思想，我們常好奇他是如何超越那悲劇的宿命論？這首作品前面充滿奇異、灰暗的緊迫感，後面又是美到極限的快意，不由得跟德國的民謠與傳說聯繫起來。說法是，暴風雨後金子與財富從彩虹上落下來。德國作家Hans Carossa(1878-1956)在自傳《Eine Kindheit（幼年時代）》[1922]中提到彩虹下面是黃金皿的傳說。Jacob Grimm在《Deutsche Mythologie（德國神話學）》中也提到金子從彩虹上落下來。歐洲各地都傳說彩虹與大地相接處會撒下幸運和財寶，這可能反映了人類想走到彩虹盡頭的那種夢想吧。讓我們重溫一下莎翁對人類未來的設想和人文主義理想的《暴風雨》中的名句，「他並沒消失什麼，不過感受一次海水的變幻，化成了富麗而珍奇的瑰寶。」這句也是英國浪漫主義詩人雪萊的墓志銘，相信這也是自卑又自強的貝多芬《d小調第十七鋼琴奏鳴曲》所表達的思想灼見。

▼  埃萊娜·格裡莫（Hélène Grimaud 1969—）法國鋼琴家。

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