電影《集結號》裡的誤區——首長永遠不會拿號聲欺騙士兵

《集結號》是一部優秀的戰爭電影，看過的朋友都會被裡面的戰爭場景、以及人物經歷所感染。但是，也有部分人會發出疑問，就是電影裡的團長為什麼不直接命令穀子地死守陣地，而是選擇「欺騙」這一手段，讓他們聽到永遠不會吹響的號聲才撤退？這樣豈不是顯得團長非常冷血了嗎？

事實上，在我軍以及世界大多數正規軍隊的歷史上，對於阻擊敵人的戰鬥命令都是十分明確的，命令中至少有地點、時間和人物三要素，而最重要的就是時間。

比方說長徵期間，紅九軍團負責在瀘定橋阻擊敵軍，上級命令何長工率紅七團和一個工兵連繼續扼守瀘定橋東岸，阻敵一天。何長工完成任務後便命令工兵連鋸斷4根鐵索撤退，於6月4日早晨撤離瀘定城。再如中原突圍，皮定均接受任務是不惜一切代價掩護主力西進到平漢線，拖住敵人3天再伺機突圍。皮定均以白雀園為中心阻敵3天，然後偽裝向西撤退，又突然向東突圍，吸引敵人主力向東追擊，最後不僅成功突圍，還超額完成任務。

回到電影裡，我們可以發現整個命令都沒有時間規定，而是以集結號為令這種模糊的說法。這是很經不起推敲的，首先世界上任何一支軍隊都沒有所謂的集結號，我軍號譜共有107條，其中並沒有撤退號，而且撤退命令是不可以公開的。

再者，即便有集結號這一號音，萬一號手被打死怎麼辦。而且在熱兵器戰場上，炮火連天，是不可能通過號聲來指揮前沿部隊的。最多就是發動突襲時用一下，撤退時用號聲當指揮信號就是胡鬧了。畢竟一陣槍聲過後，多數人連幾十米外的動靜都聽不見了，更別說炮火連天的大兵團作戰，隨便一顆炮彈在附近爆炸，都能讓人在短時間內聽不見呻吟。另外，一個團的防禦正面至少有一兩公裡寬，不知道什麼樣的號聲能蓋過槍炮聲，傳出一兩公裡遠......

之所以會出現這種劇情，應該還是出於作家自己的想像，為了故事需要而加進去。

在作戰中，正常情況下的撤退，部隊必定要進行有組織、有層次的交替掩護，即一線陣地的人撤退到二線或者三線陣地後面構築新陣地，然後二線的再撤到更後方，三線的等二線陣地的人構築好新的陣地後再撤退。各條防線的部隊依次滾動後撤，直到敵情消失或者與敵人全面脫離接觸。

小編在部隊當過兵，懂得步兵戰術。給大家舉個簡單的例子，一般情況下的一個步兵連（轄三個步兵排，一個機槍排）的防禦作戰，會按照前一後二的布置，配置三個步兵排。機槍排分散配置在制高點，並加強給前沿步兵排一部分。當需要撤退且始終存在敵情時，會先撤下前沿那個排，並要求其在陣地後方，撤退的必經點上構築新的陣地。待原來的的前沿排構築好新的陣地後，兩個後衛排再一個接一個的依次撤退到更後方，布置新的陣地。然後繼續滾動撤退。

如果出現我方兵力較少，不足以布置多條防線的情況。則在撤退之前還要發動反衝擊，先以堅決的進攻行動打亂敵人的節奏，再快速撤退，脫離接觸。這樣做，不會被敵人抓住我方撤退的空擋，一舉突破我方的防線。看似我方一直在戰鬥，但實際損失會比一窩蜂的向後撤退小得多，也安全的多。

而沒有交替掩護，撤退就變成了潰退。解放戰爭時期國軍經常出現這種情況，那些被幾十個日本兵追著幾百人跑的戰例，大都也是這種情況下發生的。

如果形勢特別危急，或者情況突變來不及部署撤退的事。這時一線指揮員更不應該機械的執行命令，死守一塊陣地，除非接到的就是堅決死守到底的命令，或者判斷自己的撤退會影響主力部隊的安全。指揮員應當充分發揮主觀能動性，以完成任務為主線。那些無緣無故就拼命死守的行為，並不值得提倡，因為那是在浪費戰士的生命。

不怕死，不代表應該被白白犧牲。狼牙山五壯士那種極端情況另說，但即便是那種極其特殊的情況下，五位英雄也沒有死守一塊陣地，而是邊打邊走，以引開敵人，完成任務為主。

我軍自建軍開始，能由弱變強，以弱勝強，那是憑藉嚴明的紀律和組織形態，更有持之以恆的思想教育和鮮明的政治理念。我軍的傳統是什麼事情都會交代清楚，軍事民主作為軍事原則不是瞎說的，阻擊部隊和主力一定想辦法保持聯繫，這樣大家心裡都有底，主力知道斷後部隊還在堅持，斷後部隊知道主力往哪撤了，或者撤出去沒有，這樣堅持才有意義。

如果靠欺騙來指揮的命令如果一再下達，把基層指戰員當一次性消耗品，會讓基層指戰員怎麼想？以後誰還願意去打阻擊？強令去打阻擊的部隊跑得比主力還快也就不是什麼稀罕事了。（不過話說回來，當年國軍倒是經常發生這種事......）

實際上，喜歡搞死守的，或者說有能力這麼幹的，大多以美軍體系為主，但這也不是人家搞欺騙，而是美軍根本不會把意圖交代到士兵一級，也沒有軍事民主這種事，這只不過是兩種體系而已。

分派戰鬥任務時有人吃肉有人啃骨頭，有人打進攻有人負責阻擊，有的任務是九死一生，但是為了全局，就是需要人去執行這個九死一生的任務，也不會用欺騙這一手段。有人死就有人活，哪怕中野打光了，其他解放軍一樣解放全國，先進的軍隊戰勝落後的軍隊，贏得堂堂正正。

再回到電影裡，為什麼要安排這個情節呢，我覺得那一代導演基本心思都差不多，就是無論做演出還是電影，都是要對世界講出中國故事，對世界講好中國故事。

就像某著名導演在《長城》上映的時候接受採訪說：對世界講出中國故事，對世界講好中國故事，其實這也是一個契機。因為這個故事從頭到尾是發生在中國，兩年半以前接這個事情，我就覺得其實是一個非常好的中國文化走出去的一個方向，就是從通俗入手，從娛樂入手，去普及一些基本的觀念，至少讓全世界的年輕人，愛看娛樂電影的年輕人，看到這個電影，至少讓他們知道火藥是中國發明的。

許多導演都想在國際上留下印象，即讓中國的電影走向國際，所以拍的故事要迎合國際市場國際口味，與國際接軌，這其實也無可厚非。從電影的角度上來講，《集結號》永遠都是一部好片，值得一看。