作者 / 清一
「所謂編劇行業沒有門檻，則意味著編劇是全世界門檻最高的行業，無數人在這裡競爭，這裡絕對不是一個沒有退路時的歸宿。」
「網大作為視頻網站需要的流量產品，目的是引流和拉新。有時導演都是不重要的，IP和流量演員才是他們看重的。製片人也是以此為基礎碼盤做項目。原創編劇在其中的話語權是非常小的。」
「網大對類型的要求更徹底，這跟觀影方式有關係。觀眾在電影院不能快進，只能根據編劇導演的設計慢慢看，很容易進入劇情。但網絡電影只要一分鐘沒意思觀眾就會快進，甚至換片，其實是寫作難度更大。」
「網絡觀眾需要的簡單說就是強情節爽片，故事就是事故，一直有事，從小事到大事，如果有邏輯就更好了，故事裡再有普世價值的共情那就更厲害了。」
「作為業餘愛好者，已經寫了好多部作品，但是依然覺得離這個圈子好遠，好希望遇到一個領路人。」
「寫作是個漫長的過程，個人覺得不必急於求成。機遇固然重要，除了一點小小的運氣之外，靠譜的實力才是成功的法寶。」
在網娛君近期對國內網絡編劇生存現狀的行業調查中，了解到影視中心北京之外，同樣分布著諸多沒被看見的編劇從業者。他們代表「沉默的大多數」，多從微電影、小說、網文寫手入行，多埋頭原創劇本，如親情勵志、農村扶貧等現實題材以及歷史抗戰項目等的創作。方向離主流市場化的創作比較遠，作品成型等待買家上門，夢想長久堅守創作，也苦於資源和人脈受限。而疫情的影響雪上加霜，也有投身短視頻、短劇番劇等的創作以此為生活支持：
「今年攏共也就接了兩個番劇的活兒，還是救場性質。」
甚至還有寫過2個劇本的老農民，以自己的親身經歷為基礎創作了類似「秋菊打官司」的劇本。另一個劇本前幾天談了5萬，突然黃了，「不甘夢想影屏熄滅」。
他們從業時長從一兩年、五七年到超十年不止，位置遍及西北、深圳、武漢、珠三角以及雲貴川西南片區和東北。
事實上，無論院線還是網絡，高度市場化的影視行業近年資本愈發向頭部資源匯集。頭部的編劇、頭部的導演、頭部的演員搭配頭部的製作基本成為標配。市場對類型化創作和IP基礎的項目更為看重，這就註定市場化大潮下的有限資源，越來越難輻射到「頭部」之外的創作者。
同時，專心紮根個人原創故事的編劇們，也只能耗上耐心和信心，等待那些賞識劇本的導演、製片人和大腕演員，以及積極參加各種劇本創投來推銷自己的作品和拓展人脈。
他們的編劇路途似乎更為艱難。
周麗娟：從1000塊寫劇本的新人編劇
到寒冬下積極自救
常駐地：成都
作品：網絡電影《超能右手》《不良女友》《功夫宅男之絕版女神》
入行：六年
我常駐成都，四川這邊的影視資源很少，很難找到能鍛鍊自己的項目。唯一優勢是生活成本比北京低很多，生存相對來說容易一些。
2014年入行時，那時第一個微電影項目的酬勞是2000元，當時已經很不錯了。接著就遭遇了不公待遇。2015年我參與過一部網大的編劇，完稿後女主角說沒有突出自己的主角地位和光環，導演讓她自己增加戲份，後來那個戲就成了女主角署名編劇的作品。我也只拿了1000元酬勞，導演說你是個新人給你一次機會就不錯了，總之是很心酸的經歷。
同樣的亂象還出現在行業很多項目中，經常有同行抱怨不少製片人用編劇的大綱拉投資扎錢，最後編劇們做了很多工作，可能拿到的報酬很少。
2016年開始工作陸續多一些，收入有所增加。從那開始正式成為編劇，這些年累計寫了十部左右作品，多是對方要求定製的。一般原創作品很少有賣出去的，因為跟客戶需求有出入。我是非科班出身，自小對影視感興趣，感謝網絡電影給了我機會。
目前影視寒冬期，從2019年開始，我的工作量就減少了很多，需要依靠其他的副業來支持生活。比如寫短視頻平臺的段子，以及短劇劇本等，接下來的工作還在談。行業一些公司也有轉行做自媒體或練習生培訓業務的。
身邊也有一些編劇同行，也常互相傾訴，這一兩年行業確實挺難做的。他們有的從以前一集10萬報酬（網劇）到現在做抖音直播帶貨，不知道效果怎樣，也是為了繼續生活。
我從業的阻力主要來自於地區、行業、人脈這幾個方面，因為熱愛，所以一直堅守。我會長期關注網生內容領域，也會把編劇身份當成是終生奮鬥和拼搏的事業來做。目前看影視行業似乎進入了一個瓶頸期，很多同行都逃不過這個魔咒，同時優勝劣汰也免不了。
我看過《哀樂女子天團》和《靈魂擺渡：黃泉》還挺好的，不否認其他大多數網絡電影都挺辣眼睛。在我看來創作是需要迎合觀眾還是引領觀眾都不重要，重要的是激發觀眾的共鳴感。
關於我自己參與、主導的項目評分不高這件事，我只能說一部電影的參與者眾多，導演、演員、後期、編劇等這些因素都會影響電影的評分。
目前我還是尾部編劇吧，需要不斷努力。我相信有一天，自己肯定會有機會和主流影視團隊合作的。
譚福臣：深耕原創劇本，
把擅長的題材類型做到獨特極致
常駐地：內蒙古
作品：《弓馬嘯西風》《小村之戀》《勇者仁心》《京城來的副旗長》
入行：十年
我常駐內蒙。北京更容易獲取第一手信息，對導向性的變化了解及時。專業團隊聚集，有利於成就事業，機動性強，適合團隊作戰。但對於編劇來說生存成本大，且北京的外部環境尤其對有獨創性或長遠規劃的獨立編劇（不利）影響較大。
在從事小說創作十餘年後，小有成績，受當時一線編劇朋友影響走上編劇道路，隨即參加了兩次全國青年編劇培訓，漸入佳境。以前是兼職創作，今年開始做職業編劇，目前完成了一部原創脫貧攻堅題材數字電影劇本《她把美麗帶給鄉村》和一部體育題材院線電影劇本《完勝特拉維夫》的創作。目前沒有公司籤約，所以創作時間很寬鬆，節奏舒緩。
對於我這個笨人來說，我認為只有盯準一個題材類型，做到獨特、極致，也許機會就來了。到一定時候，專注點也許更好。
我在2014到2018年期間曾作為脫貧攻堅工作隊長，駐鄉鎮工作，因此積累了大量生態扶貧的一手素材，去年完稿《她把美麗帶給鄉村（原名「破局」）》，目前有公司在內蒙地區推進。這個劇本寫的時候就很有感覺，就因為我真正參與其中了，類型也是自己擅長的領域。
我入行的第一筆稿酬是一個電視劇劇本的「槍手」費，3萬，項目未播出。目前有工資收入，生活沒問題。
過往的從業阻力主要是沒機會與相應影視公司直接對話，都是通過中間人，很多時候寫了梗概甚至前幾集劇本，拿不到錢。以及國內市場變化太快，不成熟，混亂無序，作為非科班出身又年紀偏大的編劇，很難有機會參與好的項目。但相對其他文學創作來說，影視編劇稿酬高，即使是槍手。所以堅持了下來。未來，我覺得堅持原創才是根本，內容為王的時代來了。
網生內容肯定會持續關注，但不是主要方向。預計以後十年都會從事編劇職業。我最擅長古裝玄幻類、諜戰類、都市情感類作品的創作。拍攝完片並在電影頻道播出的數字電影一部（《弓馬嘯西風》），微電影四部，目前還沒有網絡電影作品。
自認屬於有內容經驗，有理論支撐的頭部編劇。做好自己獨特的原創作品，不愁沒有主流公司關注。
我不認為編劇入行門檻低。很大一部分所謂的編劇並不是真正的編劇，有的甚至連電影、電視劇的本質區別都搞不清楚，就憑著一腔熱血和愛好而來，他們都是自己以為的編劇。
關於當前市場上一些重製作、輕故事（劇本）的現象，我覺得市場規律自然會以真金白銀的形式教訓忤逆者。故事為王，會在今後成為行業共識。
而如果故事為王，原創劇本就是王冠，每一個王者都需要，幹嘛不好好鑄造呢？所以，我主要的方向就是原創劇本。
魯源：虛心求教踏實耕耘，
堅守編劇事業
常駐地：陝西榆林、北京
作品：電視劇《我的嶽父會武術》編劇助理、網絡電影《牡丹》
入行：六年
我2008年從魯迅文學院高研班畢業，當過記者、參加過培訓，參加了吳天明大師班培訓等，逐漸進入編劇行業。直到2015年正式進入劇組參加編劇工作，才深刻感受到劇本工作遠非想像那樣簡單，我也需要繼續深入學習劇作知識，更加努力投入劇本創作。
目前工作需要往返於陝西和北京之間，有在北京多家影視公司從業的經歷，今年成功加入北京影視藝術學會，成為北京影視人。北京是編劇的大本營，是影視信息前沿陣地，編劇工作室林立，專業性更強，在外地從事編劇工作，條件相對就落後，缺乏廣泛的合作。
入行的第一筆酬勞是兩千，當槍手獲得。編劇收入整體不穩定，會有別的寫作任務，如專欄、影視戲劇評論等的經濟來源。去年工作量不多，多家影視公司邀請沒有談妥，今年因為疫情，一直在閉關修煉。
從業的阻力主要因為自己專業素養不夠。只是因為熱愛編劇職業，所以沒有離開。當前行業普遍低迷，我相信只要不懈努力，會實現自己的編劇理想。在選擇編劇職業時，就發誓要奮鬥終生，用心寫出心裡的文字。
我擅長創作抗日題材作品，已經立項的網絡電影是《牡丹》。關於創作的「引領」導向還是「滿足」導向，在我看來我們面對的市場是非常複雜的社會群體，既要滿足人民的審美需求，又要傳播正確的社會價值觀，達到精神引領。
作為（網絡電影）編劇，我對項目盈利率和作品口碑都在乎，尤其現今網絡電影單片成本不斷提升、題材類型多元、觀眾審美提高，入局的投資人更需對好內容好項目有敏銳的判斷，贏回行業口碑和觀眾信任，培養觀眾對網絡電影的熱愛。
當前網絡電影市場重製作、輕故事（劇本）的陋習，需要資方的重視，也需要編劇爭取話語權，不論網絡電影還是傳統院線電影，沒有好劇本就沒有項目的未來好收益。
關於「網絡電影編劇入行門檻底」這個觀點，其實真正的大項目和大投資，沒有資方願請一位新手編劇。目前我給自己的要求就是認真寫好每個劇本，踏實努力在編劇行業求生存，希望自己的執著有一天被主流團隊賞識。
楊建新（筆名「天霖」）：
從小說創作愛好到職業編劇進階
常駐地：浙江、海南
作品：《冬去春歸來》《洋妞海島歷險記》《大山深處小精靈》《競選女一號》等。
入行：超過二十年
我一般春夏季在浙江，秋冬季在海南。
在北京從事編劇工作，具有影視行業人脈優勢，可以更好地利用各種社會資源，較快地把自己的作品推送出去。但本人2014年之前一直在浙江工作生活，無間距地見證了一些地區「炒房炒煤炒資金，滿城收放高利貸」亂象，最後導致全域崩盤的整個過程，以及在一些地方「城鎮化」過程中「失地農民工群體」的無奈生存狀況，然後創作出了反映這一特殊階段歷史事件的40集電視連續劇文學劇本《冬去春歸來》。
這種痛徹心扉的典型事例和慘烈的場景觀感是其他地區的作家、編劇們無法感知和體會的。故而《冬去春歸來》原創正版在網上已是一本難求。另有懸疑小說《競價點歌》曾獲得首屆全國法制文學大賽一等獎，已經修改成電影劇本故事大綱上傳「雲萊塢」平臺報備。《冬去春歸來》前十集原名《搶劫未遂》，系本人根據自己同名原創小說改編為劇本，曾獲第三屆全國法制文學大賽三等獎。
以上作品都曾收到包括北京在內一些傳媒人和團隊的邀約。後因為「2011年高利貸崩盤後效應」以及此次疫情影響而未能如願。
我從上世紀八十年代從事文學創作。1986年發表懸疑小說處女作《業餘收藏家》，2010年出版懸疑小說集《遭遇潛規則》，2012年出版《楊建新影視作品集》，2015年出版40集電視連續劇文學劇本《冬去春歸來》。年輕時曾經在北京軍區偵察兵某部服役，退役後加入體制部門，辦理過諸多疑難複雜案件。感覺自己的人生閱歷和藝術經歷為從事影視編劇工作打下了良好的從業基礎，使得作品更具知識性、藝術性、觀賞性、可信性和可讀性。我現為浙江省作家協會、浙江省電影家協會會員。
我一年大概可以寫10萬字，一到兩個劇本。目前已經出版一本懸疑小說集，兩部影視劇本集。應邀在兩個影視公司旗下擔任編劇。但因為疫情的影響，目前尚未開張。因為屬於體制內退休，衣食無憂有保障，寫作小說和劇本完全出於業餘愛好，另外還為自己的劇本作詞作曲，參與執導自己原創的微電影。
以上原本皆為業餘興趣愛好，不曾想誤打誤撞都做得「像回事」了。
過往的從業阻力來自於作品受制於政策的頻繁變動，尤其是現實主義題材的作品。有幾部作品被人看好，對方出價也可以，但因為政策變動，未能產生效益。此外，當前市場上「買家找不到賣家，賣家找不到買家」是普遍現象，需要搭建一個作品和平臺的中間橋梁。
關於在創作中迎合觀眾還是引領觀眾，我認為引領觀眾樹立正確的「三觀」尤其是「是非榮辱觀」，是影視編劇責無旁貸的義務和歷史責任。因為每一部傳世之作都逃不脫歷史的拷問！
自認為屬於「腰部」編劇吧，比上不足比下有餘。對於編劇入行門檻底的觀點，在我看來，「一哄而上」的結果，通常是「一鬨而散」。比如曾經風行一時的「一字詩」，如今似乎成了文學藝術界的笑話。
目前我有持有一部40集電視連續劇劇本、三部電影劇本、四部微電影劇本、三十餘部個人原創小說、六首個人原創影視詞曲的儲備，均已辦理版權登記手續或已結集出版。日後準備陸陸續續改編為影視劇、短視頻、微電影及MV等等。
對待項目我是短期看盈利，長期看口碑。就個人而言，我更注重歷史口碑。
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