沉默的大師! 去世七年後作品公諸於世,震撼了整個中國畫壇!!!

2021-02-18 當代國畫

沉默的大師! 去世七年後作品公諸於世，震撼了整個中國畫壇!!!

整理編緝_《當代國畫》

文章來源_網絡

他的作品即便放在故宮裡也是精品

他是我們民族的光榮

潘絜茲先生

他生前困頓，但孤介不媚世俗，遠離名利，不求聞達，即便如此，還受到地方美術界某些人排斥，直到去世前都未成為地方的美協會員。

他一生大半都在銀行做著小職員，卻默默地獻身藝術，名不出鄉裡，直到逝世後的第七年，他的遺作在中國美術館展出。

《抱琴歸去》

全國畫界才驚呼：大師竟然奇蹟般地被發現。連一代宗師李可染都扼腕長嘆：「國有顏回而不知，深以為恥。」

《雲山秋氣佳》

由此他才被發掘為中國最富成就和頗具特色的中國畫大師。他就是黃秋園先生。黃秋園，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人；1914年生，1979年5月逝世，自幼愛畫，後到銀行工作，其書畫創作全在業餘進行，他聰明好學又功底深厚，成就極大，1970年後將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇；李可染先生嘆：「國有顏回而不知，深以為恥」；1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立「黃秋園紀念館」；「黃秋園故居」列為省級、市級文物保護單位。

從小出生於寒門的他，父親在中學教書，母親則為家鄉賢達。但父母二人都非常注重幼子的教育。

《梧桐仕女》

很小就把他送進私塾啟蒙，沒過多久卻發現這孩子酷愛畫畫，7歲就已經在臨摹《芥子園畫傳》。

父親看在眼裡，等到孩子十幾歲時，便拜託好友左蓮青教孩子作畫，這位教過傅抱石的先生看孩子繪畫悟性極高便一口應允。

但最終因為家境貧寒，讀完中學的黃秋園便失學了，轉而進了裱畫店做了一年學徒工。正是這一年的學徒經歷，讓他大開眼界，有機會接觸到大量的古今名畫作品。他異常珍惜這樣的學習機會，有一點時間就刻苦臨摹，而收穫自然也頗豐，「轉移摹寫」的技能突飛猛進。而且裱畫店的工作，也讓他認識了眾多的收藏家和購畫人，這些人看到黃秋園的畫作極為震驚，竟然開始求購他臨仿的古畫。在這樣的因緣巧合下，臨仿古代名家的作品成了他的職業，大量的臨摹古代名家的畫作，也築牢了他的繪畫根基。

就這樣19歲的他開始賣畫為生，而畫作一時間也頗為暢銷，但光畫畫不僅不穩定，也養不了家。於是24歲那年，在伯父的介紹下，他考入江西的裕民銀行做了文書，新中國成立後成為南昌人民銀行的科員，一直到1970年退休。

黃秋園的兒子黃良楷回憶道：「父親每天除了工作、吃飯、睡覺，幾乎把所有的時間都用在繪畫上。」一生對繪畫的投入程度，足以襯得起「痴迷」二字。

《仿古山水》

《仿唐寅山水》

幾十年默默如一日，不多地出現在公共視野中的一次，是抗戰期間在贛縣參加的抗日義賣畫展，所有作品被搶購一空。

在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有「天滿一星」畫家的最高稱譽。他的山水往往「以元人筆墨，運宋人丘壑」，章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼備，無一懈筆。

畢生不因人熱，忠於藝術的努力，讓他由亂古人之真終至借古開今。晚年獨創別於歷代名家的新技法「秋園皴」，而且編著了《中國山水畫傳統技法》一書。

董其昌嘗言：「凡大家神品，必於皴法有奇。」然而令人遺憾的是，黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品不多。

的確，才65歲，這個不起眼的「銀行小職員」就離世了，他一生都沒親見自己在藝術上獲得的成就與讚揚。

直到逝世7年後1986年的春節，他的作品被正式拿到北京展覽，剛開幕的時候，人們一看黃秋園？誰？聽都沒聽過，也就不以為然。

隨後幾天中央美院的師生開始議論起這個人物，好多開始不屑一顧的人，後來又返回去看他的畫展，他這才引起人們的注意。

當時遠在法國的劉海粟，聽到國內出了個大師的消息，卻並不知情，於是一回到北京，就提出要看看黃秋園的畫作，看了一眼竟脫口而出：好，大師！

要知道頗有幾分自居自傲的劉海粟講大師是不容易的。隨後他還親自寫信給江西省委，稱黃秋園是江西人民優秀的兒子，是中華民族傑出的藝術家。

李可染在參觀畫展後，找到黃秋園的長子黃良楷說：我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫，換黃老的一張畫。

他還親自書寫了一段題跋：「黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！」

這樣的評價出自李可染大師之口，也極為罕見。

這個生前名不出鄉裡的「小職員」，就這樣因為身後的畫作，才被人們奇蹟般地認識發掘。

人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術周刊》中把黃秋園列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

黃秋園的畫，成為了中國美術館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品；他教學生的畫稿，也成了中央美術學院的長期示範教材。

1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授，中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。

「一輩子沉住自己、籍籍無名，默默耕耘不問收穫，直到身後7年才有人發現他的驚人傑作，這讓全世界做夢也沒想到：中國會出個黃秋園。」


整理編緝_夕月慕畫

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