或許，沒看懂《信條》的含混狀態，才是意義所在

看完《信條》這幾天一直在困惑，不知道到底有沒有看懂。

雲裡霧裡非常懵圈，想來想去決定從幾個層面拆解，不是拆解《信條》、是拆解「到底有沒有看懂《信條》」。

一，理解抽象概念，跟不上具象畫面。

首先，故事主線。

《信條》是拯救世界的常規類型片模式，沒啥看不懂的。

（僅僅討論電影明面上敘述的內容，網友憑Robert Pattinson染了發色來推斷他是女主兒子之類的，不討論）

其次，逆向時間節點、人物的「不同時刻版本」狀態。

電影裡不同時間節點上的角色，是此刻的還是逆行來的有多個不同版本，雖然理解起來有點繞、也容易遺漏細節，但看完電影再看看相關解讀、大概也能理解。

然後最難辦的部分來了，感知經驗。

電影裡諾蘭設定了一條時間規則的後遺症，「對逆行的人來說，世界是反過來的」。

這句話從字面上看非常好懂，理解起來沒有任何困難，但是呈現在電影中、成了具體的複雜的動作和畫面之後，很多時候都超出了常規的感知邊界。

一開始，男主只拿著一把槍的時候，電影通過一顆子彈來闡述這個設定，畫面裡只有這單一的一件事，接受起來沒有障礙。

當畫面裡逆序的東西越來越多，感覺就越來越有障礙，似乎超出了感官習慣的熟悉邊界。

讓人困惑的不是設定（設定解釋得非常清楚），而是這個設定的具體呈現方式，呈現出的畫面和日常經驗裡的視覺體驗相悖。

正常的視覺經驗裡，車是正著開的、鳥是正著飛的、浪花是正著出現的。

當諾蘭把這一切倒過來，對我的「視覺-感知-理解」體系形成了很大的衝擊。

在較為簡單的畫面裡（比如天空一隻鳥在飛），舒心醬的反應是驚奇的，咦，倒著來的。

當元素逐漸增多、畫面逐漸複雜，感受就變成了「等等等等一下，跟不上」。

最後的大戰場景中雙方人員都有正向、有逆向，嗚嗚泱泱混在一起，正的倒的畫面來來回回讓人懵圈。

一座高樓被炸，正的反的來回幾次疊加在一起，畫面非常震撼，但除卻少數瞬間之外整體橋段給我的最大感受就是懵圈。

概念上能理解，感知上無法對接。

與其說《信條》讓人困惑的理由，是諾蘭設定了新的高概念，玩起了燒腦的時間敘述模式，不如說他在挑戰常規視覺經驗、在革新感官體驗。

如果抽象拎出《信條》的故事內容本身，在諾蘭的作品裡一定不算最燒腦的。鉗形運動，概念打的非常清晰。

但加上畫面以後，整體質感就完全不一樣了。

感知和理解，不僅僅是故事內容層面上的，同時也是視覺等知覺感受上的；我的視覺消化鏈條，短時間裡消化不了這麼多正的反的疊加出的迥異於過往經驗的內容。

調整時間設定的作品很多，諾蘭的新意未必在於設定本身，或許在於他對這個抽象設定的具象呈現。

這就導致了，從抽象概念的層面說、我覺得我聽懂了（一句反過來有啥好不懂的？）但是，從具象畫面的角度來看，我覺得很懵圈，異於感官習慣、超出視覺經驗。

換句話說，諾蘭或許不僅僅是「沉迷故事時間設定」，而已經走向挑戰「感官認知邊界」。

這和大尺度畫面刺激知覺，是完全不同的事情。如果說電影未來的通天塔是造夢的、造出新的認知邊界之外的世界，諾蘭《信條》一定是重要的一環。

二，時間的「可視化」與情感附著。

時間是抽象概念，看見鐘錶不等同於看見時間，看見時間流逝中的變化也不等同於看見時間本體。

如果說諾蘭電影中的種種敘述設定時間設定，類似於以鐘錶的刻度、將時間以具體可感的形態呈現出，那麼故事裡的情感羈絆則是「流年感慨」的情感依託。

被戲稱為「孿生蝙蝠俠和克隆金剛狼搶寡姐」的《致命魔術》中，電影通過讓雙方對讀真假日記的方式不斷完成敘述時間的跳轉，構建了很複雜的時間結構，懸念很燒腦、但直觀層面的東西理解上沒有太多障礙。

《星際穿越》裡種種物理學知識就像突然出現的高階方程式一樣，都不太好懂，但這不重要，這部電影裡的模式是「因為XXX，所以如何如何」。

比如，因為黑洞影響這裡的XXX吧啦吧啦，所以這個星球上的一個小時是地球上的七年。

XXX的部分，涉及專業知識；而如何如何的部分，是普遍的認知經驗，「一個小時形同七年」理解起來沒有問題。

更重要的是，《星際穿越》在「一小時等於七年」這個設定上，傾注了非常多的情感力量。

馬修·麥康納和安妮·海瑟薇回來之後，留守的人鬢髮已星星，緩緩開口：二十三年了。

父親坐在那裡看留言畫面，甜茶逐漸長成大本。

這邊少年絮絮叨叨說著考試成績和女朋友，那邊老父親泣不成聲。

成年兒子頹廢的未說出口的埋葬病逝孩子的苦楚，凝視的老父親比兒子更年輕的容顏，濃烈的畫面對比、強烈的情感衝擊，人類不過是浩瀚宇宙裡的小小一粒塵埃，白駒過隙間、回首已是百年身。

渺小的人類啊，卻有如此洶湧的澎湃的能裹挾全宇宙的情感。

看，如果你讓我解釋「為什麼一個小時就是七年」，我寫不出來具體的物理公式，但這不影響我作為觀眾和「一瞬七年」的這個家庭共情。

這也是為什麼諾蘭的電影裡我最喜歡《星際穿越》。

外星球上安妮·海瑟薇差點來不及撤退、高山一般的洪峰呼嘯而來，男主和呆萌打架、遠景鏡頭裡蒼茫落寞的質感，都悲壯又雄渾，似乎拍出了前不見古人後不見來者的悠悠天地。

但故事最終的情感落點又很樸素，女兒幼年時看不見的ghost是老父親在努力傳遞生的希望。

在「私人情感」和「人類使命」的悖論裡，找到了能共情的平衡支點。

《信條》的故事裡，男二和男主最後的告別，被認為很有《一生所愛》的感覺；看完整部電影之後再回味，才會發現喝可樂的細節很溫柔。

整體來說，作為觀眾我會認為《信條》的情感衝擊力弱於《星際穿越》，而《信條》比《星際穿越》更往前一步的地方，或許在於對常規視覺感官模式的挑戰。

《盜夢空間》讓一個陀螺成了謎中謎、夢中夢的標誌，《敦刻爾克》並置了海陸空三條時間線，《記憶碎片》一段一段倒著解鎖故事的前因；與其說《信條》的魅力在故事本身，不如說在「正向逆向」設定的具體呈現方式上。

從這個角度說，《信條》或許是《雙子殺手》有異曲同工之處，故事框架都被認為是平常的類型片架構，而李安通過對技術的痴迷、諾蘭依託對實拍的堅持，前者解鎖視覺感官邊界，後者試圖在電影中構建「每一個維度都和現實不同的電影世界」。

看沒看懂或許不是最重要的事情，感受和思考的過程本身，這或許就是一種新可能。