不只是中國,看美劇中的法國刻板印象!

2020年，全球的電影產業，遭受了前所未有的衝擊，凜凜寒冬，

《凱薩琳大帝》、《惡魔之地》、《怪物樂園》都沒有玩出新意，

依舊是美劇這兩年老調重彈的話題：女權、膚色、鬼神裡也要加入社會階級對立。

《鬼莊園》、《西部世界》、《冰血暴》.....

幾部前作封神的劇集，也不可避免的落到了套路化模式的地步。

2020年的電影作品，更是一片荒蕪，完全無法與2019的奧斯卡大年相比擬，

倒是小成本有一部《愛與怪物》將老土的末日逃生和AI結合了一下，玩出了一種撫慰人心的偶遇帶來的治癒感。

還有一部《艾米麗在巴黎》，在播放前就受到了很多影迷的關注，

由這個時代的「奧黛麗赫本」大美女莉莉.柯林斯主演，

一個年輕漂亮、大大咧咧、陽光樂觀的美國網紅，要去浪漫時尚的法國工作；

俊男美女、現代都市、處處party、酒局、以及讓人入迷的時髦巴黎……

紙醉金迷，浮誇向上的「緋聞女孩」，

都市女性劇，在有點喪的2020年、和漸漸轉冷的冬天，一部美式都市時尚喜劇有點「衝喜」的味道和感覺，

可是這一次大美女莉莉.柯林斯在巴黎的時尚之旅竟然「不受用」了。

二十多歲的艾米麗（莉莉·柯林斯飾演），來自美國芝加哥，

她年輕漂亮、自信樂觀、熱情洋溢，是醫藥公司一位雄心勃勃的營銷主管，

她有帥氣貼心的男友、友好的同事關係、光明的前途，一切大好。

她所在的公司，收購了一家法國奢侈品營銷公司，

出乎意料的是，她將在巴黎尋找自己夢寐以求的工作，負責改進公司的社交媒體策略。

在可頌、香檳、帥哥、美女、浪漫時尚的巴黎，

她的新生活充滿了令人興奮的冒險和驚喜的挑戰，她要努力與同事們打成一片、結交新朋友、開始新的戀情，

並且融入又和諧包容又很mean的巴黎。

時尚女性美劇中，美劇有《緋聞女友》，電影有《穿prada的女魔頭》，

都是普及度極高的影視作品，女主角們也都是一個時代的時尚代言人，

而2020年《艾米麗在巴黎》想要獲得好口碑，必須要玩出新意。

但很可惜的是，

即使有「現代奧黛麗赫本」的莉莉·柯林斯主演，還有巴黎時尚又復古的全景拍攝，

但這部劇內核裡還是「土」得掉渣。

來自美國的美白甜，積極向上，有點熱情的傻勁，

跑去巴黎教一家奢侈品公司，如何搞好網際網路營銷，

遭遇了刻板又mean的同事挖苦，但一路披荊斬棘，排除萬難，同事們都愛上了熱情活潑積極向上的美國大寶貝，

還偶遇了一個性感又優雅的法國男鄰居，展開了一場立足在浪漫之都巴黎的夢幻愛情。

這個劇情設定上就「土」得掉渣，像極了美版的《杜拉拉升職記》、《時尚王》，

但是拜託，這已經是中韓十年前的傻白甜劇集模式了。

特別是這部劇集中對巴黎的描述，極其刻板，

這些年來，美國影視一直想要大搞「國際化」，風頭正旺，可是玩出的都是「四不像作品」，

奧斯卡定下規矩「獲獎作品必須有有色人種主演」，

於是《超能計劃》裡黑人女主角就是唱著Rap的髒辮妹，

迪士尼的真人電影《花木蘭》也是華人演員主演，但是內涵確實實打實的美國精神。

在《艾米麗在巴黎》中，也滿滿都是美國對巴黎的刻板印象，

帶血的牛排、美味的可頌、聚會上的香檳、引經據典幾句波伏娃的女性主義，

奢侈品公司做的也是代表法國的香水、浪漫的鐵塔和塞納河……

這就好像一本大寫的美式刻板印象裡的巴黎之旅，

就在法國人態度嚴謹、鏡頭調度華麗、態度悲憫的拍出混亂又嘈雜的《悲慘世界》時；

美國人還膚淺的展現著自己對巴黎的刻板印象：

永遠在搭訕的法國男人、當面挖苦自己毫無情商的同事，刻板又俗套的奢侈品公司……

也難怪法國都被這一系列的刻板印象搞得覺得受到侵犯了。

而女主角的人設也是老土的「傻白甜」設定，

所謂的美式營銷就是到處拍照放到ins上，營造出巴黎浪漫又美貌的刻板印象；

一句「Vrigin n』est pas masculin」，直接成為了簡單、粗暴的網際網路女權口號，一夜之間，火遍全網。

明明是全世界奢侈品銷售與市場營銷的頂尖國家，

卻要被老土的美國用喊口號的女權做網際網路營銷，也難怪美國人致力於打造法國文化、中國文化都失敗了，

因為美國人對自己都有著刻板印象。

艾米麗第一天來到一家外國公司一句法語都不會說，上來就和別人說英語，

嘰嘰喳喳不讓別人插話，一副熱情有幹勁的樣子；嚇得法國小哥直接問：

「你說話為什麼要這麼吵？」

每天穿得五光十色、穿著高跟鞋禮服裙拿著羊角麵包在各種旅遊景點自拍；

好像不知道在巴黎生存的首要原則就是要低調……

一面抱怨法國人的傲慢冷漠，一面來到別人的國家工作一年，卻一句法語都懶得說，

真不知道是法國人的傲慢，還是美國人的自大……

在《穿prada的女魔頭》中的安妮海瑟薇，

是一面認真工作，一面改變自己提升著自己的時尚品味；

而艾米麗則是一股腦的自信，將美式文化塞給法國公司，

一點也聽不進去法國人內斂別致的意見，更別提深入的了解法國文化，聽一聽別人的意見了。

劇裡設置的「中國閨蜜」又是滿滿的刻板印象了，

土生土長的上海女孩、「拉鏈大王之女」，不願意成為家族接班人，在美高畢業後又跑來巴黎讀商學院，

被爸媽一怒之下斷掉了經濟來源，追尋自己浪漫自由的巴黎美夢。

生產業大王的獨生女、紙醉金迷瘋狂有錢的亞洲有錢人、為了抵抗父母繼承家族產業的任務逃離家庭……

滿滿的都是《摘金奇緣》裡紙醉金迷毫無內涵的中國人的刻板形象，

這簡直就是一部分人對留學生們的刻板印象複製版。

更不要提，這位演員飾演的是教法國小孩普通話的中國女留學生，

女演員一句利落的普通話都說不清楚，簡單一句話就定義了兩個國家人複雜的性格……

「中國人喜歡背後嘲諷人，法國喜歡當面嘲諷」，

倒是美國人，盡力打造出的又mean又刻薄冷漠煙不離手的法國女上司，

成為了這部劇裡完爆艾米麗的優雅又有著巴黎哲學的女性形象，

沒有激進的女權口號、也不像美國甜妞一樣在市場營銷時一味地討好觀眾展現品牌的全部，也可以直接的拒絕每一場她不喜歡的聚會。

神秘優雅慵懶又有著自身的生存哲學，正如她言：

「你來這裡工作，我可以與你共事，但不可能和你成為朋友。

你來這裡一年，享受了美食、愛情、聚會，然後離開。

你來巴黎工作，卻一句法語都懶得學，讓所有人遷就你說英語。

對法國一無所知，像遊客一樣晃悠，卻想讓我們學美國的一套市場營銷。

是你傲慢，還是我們傲慢呢？艾米麗。」

在鏡頭下的巴黎無比曼妙光線，

一場視覺上流動的盛宴，但絲毫不觸及它的深邃靈魂與複雜對立的現狀，

和迪士尼拍的《花木蘭》如出一轍，除了拍出了劉亦菲的東方美，其餘都只是美國人自大又膚淺的刻板印象了。