對比《八百壯士》，《八佰》淡化謝晉元、楊惠敏，故事性更弱了

《八佰》的票房火爆程度超乎了想像，對於影院復工後的大盤提振作用無疑是明顯的。

上映4天斬獲超9億票房，不到5天的時間即將突破10億大關，在當前的大環境之下，無疑是驚豔的。

當然對於《八佰》的故事大眾是陌生的，在影片的開頭也寫道，該片根據真實歷史事件改編。

所以《八佰》對於普通人，普及這一真實歷史事件的作用也是不可忽視的。

但是就是因為根據真實歷史事件改編，讓該片陷入了爭議之中，但是一定要記住這是改編，不然將電影和真實歷史混為一談，那必然是沒辦法去看了。

普通人可以去看更多歷史史料去了解下真實的歷史情況，萬不可將電影當做歷史。

但是對於四行倉庫保衛戰來說，其實早在該事件發生的第二年就拍了一部電影，然後到1975年再度拍了一部《八佰壯士》。

那麼與《八佰壯士》相比，《八佰》又有什麼特點呢？

01.

當然在整部影片的視效呈現上，《八百壯士》與《八佰》不可同日而語。

無論是場面的氣勢，還是光影的搭配，《八佰》都是頂級的視效呈現。

但是《八佰壯士》給人的是更加真實，這樣的真實讓大眾仿佛回到了那個年代，不管是場景布置，還是妝容設計都緊貼歷史。

而《八佰》是藝術化的再升級，是電影技術提高的展現，不僅僅是看內容，更是為了滿足大眾的視覺享受。

但是正因為這樣，與《八百壯士》相比，《八佰》顯然故事性弱了不少。

在《八佰壯士》中，有著明顯的開始、過程、高潮、結束，而在《八佰》中這些都被弱化，如果《八百壯士》是記敘文的話，那麼《八佰》就是散文。

02.

另外與《八佰壯士》不同，就是主角發生了非常大的改變。

《八佰壯士》中有著明確的男女主角，一個是謝晉元，一個是楊惠敏。

到了《八佰》中其實沒有絕對的主角的，影片自始至終是沒有女主角的，男主角也是沒有絕對的，而是一群散兵組成的主角，從歐豪飾演的端午，到王千源、姜武、張譯等，還有主力軍魏晨、李晨等。

當然沒有了絕對的主角，對於整個故事的發展推進，以及人物的情感變化也就淡化了許多，沒有《八佰》更加激烈，敘事性更強。

在《八佰》中，謝晉元在前半段出場次數並不多，基本上都是訓話的形式出現，然後到了後期才開始作為主要角色亮相。

但是這樣的亮相就讓這個人物沒有了足夠的代入感，因為單從這個人物來說，我們並不知道他自身的經歷，而在《八百壯士》中更加詳細展現了謝晉元的履歷、身世。

謝晉元是以臨時代團長的身份加入到四行倉庫保衛戰的。

在此前他是化身普通百姓開起了飯館作掩護的，有著自己的妻兒，當然也有著自己抗戰的使命，起初更是參加了一場不小的戰鬥，大獲全勝，然後在主力撤出上海之後，臨危受命，加入四行倉庫保衛戰的。

這樣的背景介紹，讓觀眾對謝晉元這個人物有了更多認識，在此後幾次與家人的分別，更是成為淚點，展現出了謝晉元的家國情懷，抗戰使命，視死如歸的精神。

在《八佰》中，這些全部沒有了，在後期對於謝晉元的展現主要是和黃曉明飾演的特派員的對話，還有和日本首領的對話，以及撤退訓話，垃圾橋上的抵抗等。

尤其垃圾橋上，謝晉元的抵抗更是顯得突兀尷尬，身受重傷的謝晉元依然高喊口號，與《八百壯士》橋上謝晉元打掩護並且背起戰士完全不同，缺乏了真實感。

03.

除了謝晉元，就是對童子軍楊惠敏的弱化。

在《八佰壯士》楊惠敏作為女主角，對其身世、參加童子軍原因也是進行了大量的鋪墊，讓我們看到了楊惠敏的愛國熱情、抗戰意志。

尤其是屢次被父親教訓回家，更是感人至深。

然後後期更是肩負起了送旗、送物資的重任，成為影片中一個關鍵人物。

《八佰》中，楊惠敏在前期就是一個過客，雖然鏡頭不斷，但都是一閃而過，後期也僅是送旗一個任務。

謝晉元、楊惠敏兩個角色，在《八佰》中被淡化，轉而聚焦在了普通散兵身上，但是對於普通散兵僅是個性的展現，沒有更多故事的支撐，造成了整部影片故事性較弱。

其實對比兩部影片整體敘事事件是一樣的，但是講述方式的差異化，造成了一部更加具有故事性，一部缺乏故事性。

另外感情的宣洩上，《八百壯士》當然也有過不少臺詞的直接表達，但是與《八佰》相比，顯然少了許多，更多是通過故事、鏡頭展現的，到了一定程度自然有了共情。

不管怎樣，兩部影片各有各的優勢劣勢，都有著自己不同的表達，但是無一例外都展現了八百壯士們大無畏的犧牲奉獻抗戰精神，激發了民眾的愛國熱情。