《小偷家族》
是枝裕和的電影明顯是高於同類一個層次的存在，看似只是漫無目的的生活表達，其實比海更深。
現代電影的審美走向是無限貼近現實主義，然後在一個更高的層次上進行形式主義。配上有奇妙感的配樂。
奇妙的家庭關係，跟寄生蟲很像。
正當觀眾昏昏欲睡時給了一劑粉紅色的猛藥，真有你的。
好電影會在一個主題上越走越深，由表面的誘拐引向觀眾更意想不到的歷史的誘拐。
商店的老爺爺令人聯想到小鞋子裡的人物，他們全部用善來解決問題。
鏡頭只給到事前，然後穿插，然後就是事後被打翻的米線的碗。
是枝裕和鏡頭中的男盜女娼是善良的、平和的、不經意間甚至是溫暖的。可惡的職業只是外殼，外殼之下也有溫情。
日本電影非常喜歡「人在自然中」，這也會是我的風格。
夏日的黏糊糊午睡，掉的牙齒扔到房頂，這才是我們的童年青春。
只給奶奶梳發，不展示奶奶的臉是正確的。包括散落的橘子。當臉出現了觀眾注意力會放在「這是否真實」的錯誤關注點上，任何情況下千萬不要讓觀眾有這個關注點。包括散落的橘子。
電影裡都是平平淡淡，沒有任何的歇斯底裡。
那些說是枝一直致敬小津的人可以歇歇了。這次他拍了部讓小津最深惡痛絕的今村昌平式的蛆蟲電影。在瓦解冷漠虛偽的傳統家庭概念的同時，他呈現了萍水相逢的蛆蟲之間可以有怎樣真摯動情的愛。一部以弱者的溫和善意與犧牲精神挑戰人類道德倫理制度上限的無政府理想主義之作。
是枝裕和在探討親情和血緣之間有沒有必然的聯繫。