我的父親是德國哈雷（Halle）地區聞名遐邇的理髮師兼外科醫生，在布蘭登堡選帝侯府上任職。1685年2月23日，年過六旬的爸爸親手迎接了我的降生。在我之前，爸爸與前妻的五個孩子以及與媽媽的第一個孩子都夭折了。爸爸對我愛不釋手，經常帶我和他一起出入朝廷、宮殿。在家裡，我最喜歡擺弄樂器，但爸爸很不喜歡音樂，更鄙視以奏樂為生的音樂家，所以他嚴格禁止我接觸音樂，府上所有的樂器都被移出家門。但寵愛我的媽媽在屋頂偷偷為我藏了一架翼琴（擊弦古鋼琴，Clavichord），好讓我在全家入睡後上樓玩耍。
有一年，我跟著爸爸到魏森費爾斯（Weissenfels）公爵府上做手術。我爬到小禮拜堂的管風琴上彈了一曲，引起了公爵大人的注意。他叫來了爸爸，叮囑他一定要好好地培養我這個「罕見的音樂神童」。爸爸對公爵大人的建議不敢忽視，他把我送到了聖母大教堂（The Church of Our Lady）的管風琴師弗雷德裡希（Friedrich Zachow）手下學習音樂。
十一歲時，我來到柏林，覲見了布蘭登堡選帝侯夫人索菲亞・夏洛特（Sophia Charlotte），她聽了我的演奏後，決定把我留在她的宮裡，為她的賓客表演，並陪她練琴。不久，選帝侯決定把我送往音樂的聖殿義大利去深造，但這次爸爸沒有同意，所以，我回到了哈雷。一年後，爸爸去世了。出於愧疚，我開始努力學習，立志成為一名律師。1702年，十七歲的我考入哈雷大學法學院。 聖母大教堂
經過一年的掙扎，我終於決定回歸音樂。我破釜沉舟，索性搬到了漢堡學習歌劇。漢堡的歌劇是義大利和德國音樂的混血兒，既滿足了大眾的認知水平，又能讓貴族感受到正統的義大利歌劇味道。這種兩者兼得的魅力對於我來說是無限的，真希望自己能投到這裡的音樂靈魂人物凱澤爾（Reinhard Keiser，1674-1739）麾下學習。
天不負我，年長我四歲的漢堡富家子弟約翰（Johann Mattheson）和我交上了朋友。在他的引薦下，我成為了凱澤爾先生樂隊的第二小提琴。很快，我就晉升為歌劇指揮。約翰對我影響很深，如果沒有他，在音樂中墨守陳規的我很難發現自己在旋律上的天分。然而，我們在音樂的表現手法上常有爭議。有一次，他請我為他的一部歌劇伴奏，在排練期間為了幾個奏法上的小問題，我們爭執不休，最後竟上街決鬥。我的劍法不如對手，但運氣不錯――那天拔劍匆忙，沒有來得及脫下外套，胸口的一粒紐扣為我擋了致命的一劍！ 魏森費爾斯公爵府
1705年，我先後指揮首演了自己的第一部和第二部歌劇《阿爾米拉》（Almira）和《尼祿》（Nero），光芒蓋過了凱澤爾老師，這讓他很是氣惱。於是，我離開了漢堡，應美第奇家族之邀來到了嚮往已久的義大利。「美第奇家族」（Medici Family）是佛羅倫斯十三至十七世紀在歐洲擁有強大勢力的名門望族，沒有美第奇家族就沒有義大利的文藝復興。他們家的男丁出了多位大主教，女兒在歐洲王室封后，其中最傑出的當屬凱薩琳・德・美第奇（1519-1589），法王亨利二世之妻，弗朗索瓦二世、查理九世和亨利三世之母。
在義大利的四年，我的足跡踏遍了佛羅倫斯、羅馬、威尼斯和那不勒斯，每到一處，都被王子和紅衣主教們奉為上賓。在羅馬，我遇見了偉大的小提琴家科雷利（Corelli）和斯卡拉蒂父子――父親是歌劇大師，兒子是羽管鍵琴演奏家；在佛羅倫斯，我為費迪南・德・美第奇（Ferdinan De』Medici）獻上一部歌劇；在那不勒斯，我沉浸在優雅、迷人的民歌旋律中；在威尼斯，我的歌劇《阿格裡皮娜》（Agrippina）奪取了1709-1710年冬季的票房冠軍！我被尊稱為「薩克森人」（The Saxon），因為他們覺得我作為一個客人，已經在主人引以為豪的遊戲――歌劇中稱霸。橄欖枝紛至沓來：德國漢諾瓦宮廷邀請我做宮廷樂師；駐威尼斯的英國大使邀請我遊歷英倫……
我首先接受了漢諾瓦的任命，成為了漢諾瓦的宮廷樂師，主要職責是給選帝侯太子妃卡洛琳（Caroline）公主上音樂課。1710年，我回到出生地哈雷看望母親，又到杜塞道夫觀看了幾部乏味的宮廷歌劇。同年秋天，我第一次造訪英國。
二十五歲的我，一踏上英國的土地，就收到了一份倫敦皇后劇院（Queen’s Theatre）義大利歌劇的約稿。兩周後，我的歌劇《裡納爾多》（Rinaldo）一炮走紅，我成為了英國音樂界的一顆閃亮明星。
回到漢諾瓦宮廷後，我繼續履行自己的職責，同時努力地學習英語。這幾年在義大利的成功證明了我在歌劇創作上的天分，而剛剛開始對義大利歌劇感興趣的倫敦才是我真正的用武之地。1712年秋天，我又一次來到英國，歌劇《泰賽奧》（Teseo）取得了連演十二場的好成績，我也搬進了英國藝術贊助人、十七歲的伯林頓（Burlington）勳爵的府邸，從此在英國落腳。1713年2月6日，我有幸為安妮女王譜寫生日頌歌（ode），得到了女王陛下兩百英鎊的津貼。
1714年，安妮女王無嗣駕崩，因為她生養的十七個王子公主們全部都在童年夭折，英國結束了斯圖亞特王朝（House of Stuart）的百年統治，她的遠親、我的老僱主漢諾瓦選帝侯喬治成為大英帝國的王位繼承人，漢諾瓦王朝（House of Hanover）的首任國王――喬治一世。1717年7月17日，亨德爾和喬治一世在泰晤士河年輕時的亨德爾
當年我的不告而別讓舊主非常惱火。現在，命運讓我們再次相逢，我決定在恰當的時機獻上一份厚禮來表明我的忠心。在年輕的伯林頓勳爵的熱心安排下，1717年6月17日，喬治一世攜宮廷貴族登上皇家遊艇在泰晤士河巡遊。和他們並行的是一艘載有五十名樂師的駁船，演奏我為這次巡遊特別譜寫的弦樂組曲《水上音樂》。國王、貴族們在音樂的陪襯下迎風緩緩航行，引起了岸上民眾的圍觀和歡呼。國王心情大好，盛讚這套樂曲，並下令反覆演奏，直到返駕回宮。從此，我不僅繼續領取安妮女王發放的兩百英鎊佣金，還得到了喬治一世的兩百英鎊獎賞。另外，威爾斯親王也賞我兩百英鎊作為他女兒的拜師學費，我成為了英國最富有的音樂家。
此後的二十年，我創作了二十多部歌劇、三部清唱劇、六部管風琴協奏曲、為喬治二世的加冕典禮而作的四首加冕聖詩（Coronation Anthem）等。我用管風琴、羽管鍵琴為自己的歌劇伴奏，在教堂的盛大典禮上演奏，成為和同胞巴赫齊名的管風琴大師，遭遇著來自同行的羨慕和嫉妒、榮耀和詆毀。
1720年左右，在英國盛行了十年之久的義大利語歌劇開始衰落。
1728年，約翰・蓋伊（John Gay）的喜歌劇《乞丐歌劇》（The Beggar’s Opera）在倫敦創了連演六十二場的記錄。此劇採用英語對白，取材於市民階層的日常生活，和傳統的義大利歌劇相比更接地氣――用義大利語演唱的歌劇限制了英國聽眾的理解，而神話故事、貴族恩怨等等題材也不能引起新興市民階層的興趣。通過此劇，作曲家對我的義大利正歌劇作了無情的諷刺――當一群盜賊上臺時，響起的音樂竟然是我在十八年前踏上英國領土的成名作《裡納爾多》中的《十字軍進行曲》！
我這舊日的明星不再閃耀光芒，接連上演的幾部歌劇相繼遭到失敗。最後，曾給我帶來無限榮耀和財富的歌劇院竟然被迫關閉。 約翰・蓋伊
語言是阻擋觀眾和我的作品之間交流、理解的最大障礙。然而，作為在英國開創義大利正歌劇潮流的泰鬥人物，我不願為了討好觀眾而去跟風那些蹩腳的本地作曲家，枉我一世英名。在痛苦焦慮中，我來到了上帝的殿堂，向主祈求指引。禱告中，我得到了啟迪，我將用英語創作第一部清唱劇，用英語來讚美上帝！1732年，我寫成了第一部英語清唱劇《艾斯塔》（Esther）。
由於過度勞累，我在1737年中風偏癱，昏迷多日。在絕境中，我真誠地祈禱，請求上帝給我力量戰勝身體的虛弱，給我智慧創作出空前絕後的頌歌，讓他的榮耀流芳百世。經過幾個月的溫泉治療，我戰勝了偏癱，重新坐到我心愛的管風琴旁，用赤子之心創作。
1742年，我忠實的助手查爾斯（Charles Jennens）從《聖經》為我選了五十六段聖詩，我借上帝所賜的靈感和激情為這部關於基督的誕生、受難、復活的讚美詩譜曲。當這部讓我看到天堂的聖樂《彌賽亞》在愛爾蘭首府都柏林首演時，很多人都以為這是我向英國的告別之作。然而，那空前的成功讓英國人擦亮了眼睛，張開雙臂再次熱情地擁抱我這個年邁的天才。次年在倫敦上演時，英王喬治二世親臨劇院，當第二部分終曲《哈裡路亞》奏響時，國王按捺不住心中的激動，站起來聽完了全曲！從此，每當響起《哈裡路亞》，全場觀眾起立。為了維護《彌賽亞》的地位不因過多的演奏而受損，英王下旨每年只在春天演奏一次，且只有我本人才有資格指揮。
1750年，在從德國返回倫敦的途中，我在荷蘭境內遭遇了一場車禍。從此，我的視力嚴重衰退。有人介紹著名的眼科醫生泰勒（Taylor）為我動手術，但聽說我的同齡同胞巴赫就是死在他的手術臺上，我對這位醫生有些懼怕。不過，最後我還是在1751年請他為我動了手術，雖然視力沒有什麼起色，至少沒有喪命。1753年，我徹底失明，在黑暗中我依然定期在音樂會和教堂彈奏管風琴。
1757年，我最後一次演奏《彌賽亞》後，上帝把我召回天堂。我把所有的財產都分給了親友和慈善機構。我的遺體落葬在威斯敏斯特大教堂，這對於一個音樂家來說，算是無上的榮耀了。
紀念亨德爾
（1685.2.23 - 1759.4.14）
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