於我而言相當早期的作品，固定的機位，單調的鏡頭變化，「拙劣」的布景，燈光會反自然地為角色調節，歌唱的背景音等等，這一切都是「新奇」的，開頭竟還有廣告般的片名介紹，著實有趣，因此它仍具有舞臺感，或許這就是舞臺與幕布青黃相接之時的作品吧。
用一個多小時的時間去講述一個簡單的故事，而主題又是關於死亡，使得整體顯得緩慢又煎熬。
片頭男主領著年幼的孩子們祭奠早逝的母親，阿婆轉過頭，向高聳突兀的楢山望去，無數墓碑的襯託下，楢山顯得如此陰森可怖——那是一座巨大的墳墓。
當死期明明白白地告訴你時，生活就不再充滿未知的探索，而是冷酷的倒計時。一年之期，每一天都是苟活，都是迫近。
而阿婆又相較同齡老人更為健朗，一口堅實的好牙，在如今本應該是長壽的美好象徵，可在那個食不飽腹的年代，就是罪惡。於是她成了青年人歌唱調侃的對象，甚至親孫子也如此。影片裡，父親和妻子以外的人對於老去、死亡，對於行走在生命邊緣的人，不可思議地天真與刻薄，他們唱著恐怖的歌謠——「當耳朵聽不見逐漸老去時，你的骨頭都會碎掉」，沒有一個人為此而難過、同情，他們唱著笑著，用可憎的笑臉把老人們推進更深的深淵。
這也是有緣由的，過於貧困的農村，多一個人，就是多一份沉重的負擔，隔壁的鄰居為了養活一家12口，半夜去偷別人家的東西，被村民在下一個半夜全家滅口。這是就是現實，赤裸裸的壓迫下，沒有人性，滿目悲哀。
可阿婆是不一樣的存在，她善良、寬容、充滿希望，沒犯過任何錯誤，對神明篤信不疑，甚至對死，她也是輕鬆的。阿婆是有大智慧的人，她生不逢時，生在了一個封建愚昧暴力的農村，無力反抗，便只好順從。相較於多活幾天，面對沒有上山而源源不斷的譏諷和鄙夷會更令她無法接受，生不如死。人到頭來都難逃一死，更體面、更有尊嚴地離去，不是更好？所以，如父親所言，阿婆是幸運的，不僅是那天下了大雪，阿婆在死神面前，沒有丟盔卸甲，失去人格，那白雪覆蓋的弱小身軀，神聖如斯。
當父親從楢山狂奔而下，冰凍三尺的雪天裡，他靜靜看著他的兒子和兒媳無知地玩樂。冷漠的社會裡，仍懷有熾熱之心的人們啊，將如何活下去呢？
妻子說：「等我們七十歲時，也會去楢山的。」是啊，每個人都會與這個世界告別，而能做到無愧於己、無愧於心的，才算是真正地活過一回。
緩慢的時間裡，我放肆地流淚，為影片，也為自己午夜夢回裡那些深深陷入求而不得的無意義命題，可當燈光亮起時，我又收起了一切，無解的問題就不要在珍貴的青春裡苦惱了，會有合適的機會讓你去哭泣，比如電影，比如……