答|百度派 @蒙奇D路飛
《愛樂之城》這部影戲裡大概有一個被很多觀眾馬虎失的隱含主題。
這個隱蔽主題，叫做「入魔」。
為什麼這麼說呢？
你和我從《愛樂之城》裡一種很分外的處理懲罰伎倆提及——
你是不是好反覆在電影裡望見一幕很分外的情況？你望見全天下的光都消散了，天下上末了那一道光灑在主角們的身上。
天下上末了那一道光你第一次細緻到這道光，應該是男主角Seb在餐館彈聖誕小曲的那一次。僱他的那個老闆再三告誡只準他彈規定曲目，不然就開除他。
但是忽然在那一剎時，Seb宛如鬼迷了心竅一樣，他腦筋裡宛如只剩下面前目今的鋼琴鍵和腦海裡響起的旋律。
觀眾不愛聽？老闆要負氣盼望？事變要丟？都無所謂了。
他失臂統統地要把這個旋律彈出來。
於是，那道光出現了，Seb包圍在這道光裡彈出了那首「CityofStars」。
你第二次細緻到這道光，應該是女主角Mia參加那次關鍵的口試。
她一聽到選角導演說你和我要看你的即興演出，就有點兒伯仲無措。
但是在接下來的那一剎時，Mia宛如忽然排空了腦筋裡的全部雜念：她宛如完全忘記了本身已往那麼多次的挫敗，忘記了對選角導演多次忽視本身的不滿，忘記了本身對成名的渴求。
她完全迷戀在了本身的演出裡。
於是，那道光又出現了，Mia包圍在這道光裡唱完了整部電影最動人的一首歌。
你第三次細緻到這道光，是在全片的最高潮。
Mia和Seb五年後相逢，Seb嘆息萬千，不知怎樣是好。
但是，接下來，當他在鋼琴前坐定的時間，你能從他的眼神裡看到，他一下子又回到了當初在餐館奏琴時拋開統統的那個狀態。
他彈起「CityofStars」的前奏，天下又一次慘澹了，那道光灑下來，Mia和Sub包圍在這道光裡度過了另一種人生。
入魔電影裡，這道光還不止出現這反覆，但舉這幾個例子應該充足了。
那麼，這道光到底在哪些時間出現呢？
著實很大略，它每一次都是在男女主角拋開全部雜念，完全迷戀在本身的創作和演出裡的時間。
當Seb忘記本身丟失飯碗的傷害，當Mia放下了當明星的執念，那道光就灑了下來。
以是，這道光象徵的，著實便是人的一種精力狀態——也便是本文一開始說的「入魔」。
「入魔」便是精力非常專注在一件事變上而進入一種痴狂的狀態。
忘我「入魔」的時間，你會完全地「忘我」。你會100%迷戀在完成這件事的興趣裡。你不會去想你為什麼要做這件事，你不會去想萬一事變失敗了有什麼結果，你乃至不會想起來你是誰。
這便是真正意義上的「知行合一」啊！
你的意識裡只剩下你的舉措。除此之外，你心中沒有半點雜念。
這一刻的你，全然地純粹！
入魔的條件人什麼時間會「入魔」呢？
起首固然是，你在做的是一件你真正熱愛的事變。「入魔」不是被逼瘋，而是「為愛痴狂」。
Seb只有奏琴時才會「入魔」，Mia也只有在演出時才會「入魔」。
「入魔」的第二個條件是，要完成的這件事得有點難度。這個難度還恰好不高不低，構成一個挑釁。
這個挑釁引發出了你最高超的本領，迫使你發揮出你最美滿的狀態。在「入魔」的時間，你是使出了十二告成力與這個挑釁正面硬剛。
在《愛樂之城》裡，Seb喜好的爵士樂和Mia喜好的演出，恰好都非常容易形成如許的挑釁。
由於爵士樂和演出都黑白常典範的「創作活動」，它們都是無中生有，難度和挑釁可想而知。
入魔的《爆裂鼓手》著實這已經不是《愛樂之城》的導演達米恩·查澤雷第一次在作品裡表現這種「入魔」的痴狂狀態了。
▲DamienChazelle
「入魔」的確便是他作品裡一以貫之的魂魄。
比如在他上一部作品《爆裂鼓手》末了的那場高潮戲裡，一開始，妖怪導師Fletcher計劃了一個很暴虐的騙局，他要徹底毀失害他賦閒的男主角Andrew。
他存心讓Andrew準備錯了要演出的曲子，讓他在毫無準備的環境下登臺演出，而底下看演出的每一個都是能決定他前程的大咖。
但沒想到的是，心田受到十萬點暴擊的Andrew反而拋下了統統，毅然返場。
這一刻的Andrew，著實便是那個彈起「CityofStars」的Seb，便是那個唱起「TheFoolsWhoDream」的Mia。
Andrew「入魔」了，天下除了面前目今的鼓槌，再無其他，他開始了人生中最美滿的一次演出。
而接下來，才是《爆裂鼓手》中最讓人動容的一刻：妖怪導師Fletcher竟然被這場美滿的演出吸引，跟隨Andrew一起「入魔」。
他竟然變得全然忘我：在這場美滿的演出開始之前還不可克制的復仇肝火竟然霎時間消散。他為男主角打起節拍，指揮他一起完成了這場美滿的演出。
人生頂峰的體驗而當Seb彈起他的爵士、當Mia忘情地演出、當Andrew拋下被閉幕的藝術生活、當Fletcher忘記復仇的初心時，他們體驗到的到底是什麼呢？
他們體驗到的，底子便是「人生頂峰」啊。
你以為要走向「人生頂峰」，只有靠當上總經理、出任CEO、迎娶白富美才可以嗎？
並不是啊。「入魔」完全可以跟它們媲美。
當那道光灑下來的時間，統統心外之物都煙消雲散了，你體驗到的是純粹的狂喜！
入魔=幸福？這便是為什麼有很多人把「入魔」與「幸福」劃上了等號。
他們只不過沒有效「入魔」這個詞罷了。
心流「入魔」宛如不太好聽。以是這些年，它著實被別的一個聽起來很高大上的生理學名詞代替了，那便是心流（Flow）。
你是不是通常聽到有人說，想要幸福，那就要「活在當下」？
而「心流」呢，不就恰好是只有當下嗎？不便是把其他全部東西都拋在腦後嗎？
以是，根據某些人的思路，越是通常處在「心流」裡的人就越幸福。
那這麼提及來，那些痴迷於遊戲的網癮少年豈不便是從古到今最幸福的人啦？要知道，玩遊戲是最容易達成「心流」的活動之一啊。
但我看沒有多少人會同意網癮少年最幸福這種說法。
恐怕只有一小撥那種喜好一言不同就跑到深山老林裡打個坐、修個禪的人，才會那麼大略粗暴把心流和幸福劃上等號。
心流是把雙刃劍著實那些嚴謹的科學家和敏銳的藝術家們對「心流」都有更復甦的了解。
他們都不謀而合地看到，「心流」跟其他統統給人帶來快樂的體驗一樣，它有一種讓人上癮的魔力。
迷戀在「心流」裡的時間的確無比快樂。但是，當明日黃花，你回過頭來看它時，它終極到底是玉成了你還是害了你，著實很難預料。
比如，提出「心流」這個見解的生理學家米哈裡·契克森米哈賴（MihalyCsikszentmihalyi）在他的書《當下的幸福》裡就舉出過種種負面心流的例子。
▲MihalyCsikszentmihalyi
書裡舉例說：
參加過越戰或其他戰役的美國老兵，偶然會惦記戰火中的經歷，並把它形貌成一種心流。蹲坐在戰壕的火箭發射器旁，生命的核心頓時變得清楚，目標便是在仇人清除你之前，先動手為強。
二戰之前德百姓眾對希特勒的崇拜，也通常讓他們進入「心流」。
江湖上有個傳說：當年有些女粉絲聽希特勒的演講，聽著聽著就直接性高潮了。
這的確是大大水級別的心流啊。那你說這種心流是好還是壞呢？
亦正亦邪這便是為什麼我更喜好用「入魔」這個詞來形貌這種生理狀態。
由於它著實亦正亦邪。它到底是一股清泉還是一股泥石流，完全依種種表裡情勢而定。說不準。
我以為《愛樂之城》的導演達米恩·查澤雷對「入魔」這種亦正亦邪的本質也有著非常敏銳的洞察。
他純粹只是很喜好形貌「入魔」這種狀態本身，至於它的結果？查澤雷刻意保持曖昧。
比如《爆裂鼓手》，它是在那場演出的最高潮戛然而止的，導演並沒有報告你和我，這次入魔對那對師徒的將來運氣意味著什麼。
同樣，《愛樂之城》裡的Seb和Mia為了「入魔」那一刻的狂喜所付出的價格，到底值不值得呢？導演也沒有給出明白的偏向。
第二人生只管云云，我以為我在《愛樂之城》末了那段無比輝煌光耀的「第二人生」裡，還是感覺到了點什麼。
對付這段「第二人生」，大家的解讀宛如都是說：
固然男女主角在實際中離開了，但能在想像中攜手一生，已充足欣慰。
而我呢？
我甘心做如許的解讀：
我不知道當我從這道光裡走出來的時間，實際是變得更好還是更糟了；
我不知道為了讓這道光灑下來，我放棄的那些東西原形值不值得；
我乃至也不知道為了讓這道光灑下來，我是不是傷害了那些愛我和我愛的人。
我只知道，
當我洗浴在這道光芒裡的時間，
我以為本身像是過完了心得意足的一生。
云云，
無憾。
本文編輯：王曉微
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我在喜馬拉雅上線了一檔先容生理學最前沿知識的節目，精講由環球頂級生理學家和科普作家撰寫、外洋近一年出版尚無中文譯本的30本生理學新書，歡迎小搭檔們積極圍觀^-^
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文中涉及的文獻與八卦：
1.《愛樂之城》裡的愛情與空想我以為《愛樂之城》裡的兩個外貌主題——愛情與空想——表現得都不敷好。
由於不敷虐。
你們不便是異地戀嗎？你和我tmd都跨省上班了好不好？
你們不便是演不可影戲主角、當不可酒吧老闆嗎？這就憋屈啦？你和我汪峰老師任意哪一個學員的故事拋出來都能秒殺你們好不好？
2.《當下的幸福》
這本書的英文名是Flow:thepsychologyofoptimalexperience，用的詞是「最優體驗」，跟「幸福」是兩碼事。
中文書名如許翻譯顯然是為了迎合這些年爛大街的種種「幸福課」。
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