《死無對證》：102分鐘，40次反轉，這部翻拍讓人大呼過癮

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自己寫作業很難，那抄作業總簡單了吧？

其實——也未必，在影視行業，抄作業，不僅是一個技術活兒，還是一個高危行業。

所謂高危行業，就是風險越大，收益就越大。

國內抄的好的，比如肖央主演的《誤殺》，翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，不僅收穫了13億總票房佳績，主演肖央，也在自己陌生的懸疑戲路中，留下了濃墨重彩的一筆。

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抄的不好的，那就比較慘了，一部戲，就直接把主演的口碑抄崩了。比如包貝爾、辛芷蕾最近上映的《我的女友是機器人》，翻拍自韓國導演郭在容的電影，

可就算戴著「2020年第一部喜劇」的光環，也只有3.5的評分，評論下更是罵聲一片。

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同樣是近期上映，同樣是抄作業，另外一部義大利電影《死無對證》，翻拍自西班牙電影《看不見的客人》，卻成為了2020年首部翻拍懸疑經典。

圖片來自網絡-看不見的客人

本人去影院氪了一張電影票，相比同期上映的港片《麥路人》，感覺這部劇的上座率還是可以的，

至少讓我失去了免費的VIP包場待遇。

看完後，我的觀後情緒十分強烈，心中不禁怒贊：

這哪是抄作業，這簡直就是復刻啊！

壹

或許你想不到，《死無對證》的翻拍成功，首功不是導演，不是演員，不是編劇，也不是出資的金主爸爸，

準確地來說，是來自距今1900年前的某個男人，公元2世紀的一位羅馬皇帝，

正是黃金時期的羅馬帝國，把愛琴海變成了羅馬人的「小澡盆」，使義大利和西班牙，這兩個在澡盆邊上的國家，有了共同的文化基因。

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也正是這種共同的文化基因，塑造了兩地相似的文化氛圍，衣著品味、社會環境，建築風格，等等，使得《死無對證》和原作《看不見的客人》，如同都是一個模子刻出來的情景和人物。

更何況，聰明的編劇和雞賊的導演，把整個故事的場地背景設定在極為有限的範圍之內，絕大部分的鏡頭不是在荒山野嶺，就是在私人住所，

這樣，不費吹灰之力，就模糊了故事文化歷史背景的細節。

舉個例子，對於很多中國觀眾而言，不管是西班牙語，還是義大利語，只要字幕是中國話，那就OK，

不然，你總不能要求全球票房的觀眾都能聽懂八國語言吧？

雖然我們普通人談論一部電影，常常糾結於這故事老不老套，這情節拖不拖拉，這演員行不行啊？

其實，忽略背景文化，對於翻拍電影，就像金鐘罩鐵布衫被人找到了破功的死穴，一點就玩完。

圖片來自網絡-深夜食堂

最為典型的反例就是梁家輝自導自演的《深夜食堂》，這部電影翻拍自日本著名的同名系列電視劇，

可無論是食堂裝修，還是人物打扮，都充滿著日本風情，卻硬要和上海小弄堂的文化背景相融合，

用上海話說就是：儂咋搞度！

貳

按照慣例，本頭鐵號又要來談談這部電影裡的「毒雞湯」了。

不少影評把《死無對證》的情懷觀念落腳到「父母為孩子拼命的決心」。

如果看到這樣的影評，建議大家在評論裡統一留言，留言的內容我都想好了，就是這部電影的宣傳語：

「一次看懂，兩次看爽」

如果你只看到父母云云之類的，說明寫這影評的人真沒看爽。

無論是《死無對證》，還是原電影《看不見的客人》，都可以有一個非常接地氣的名字：

壞人是如何在102分鐘裡作死40次？

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影片的大反派多利亞，是一名成功的年輕企業家，他事業有成，有著令人羨慕的妻子和女兒，

可以說，年紀輕輕，就已經達到了人生巔峰。

然而，小夥子不甘心太太平平，即使自己的妻子已經十分美麗，還是不甘寂寞，找了一個漂亮的情婦，

這是第一「作」，

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找到情婦後又想分手，結果在回來的路上發生了車禍，

本來報個警就能過去，卻因為害怕婚外情曝光，擔心會被妻子分去一半的財產，於是決定毀屍滅跡，

這是第二「作」，

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在準備沉車拋屍時，發現車禍的受害者還活著，可是為了掩蓋自己的醜聞，一不做二不休，硬是把一樁輕罪升格成了十惡不赦的故意謀殺罪，

這是第三「作」。

至此，男主算是把自己「作死了」。可是，因為大反派+男主角的光環加持，多利亞「作」的境界遠不止此，

後來他還殺死情婦，栽贓陷害，又在易容的受害人母親精心策劃的誘導下，開始得意洋洋，最終露出了狐狸尾巴……

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中國有句老話叫，天作孽猶可活，自作孽不可活，

同樣的意思，外國也有一句：上帝欲使其滅亡，必先使其瘋狂。

所以，想要徹底擊垮一個壞人，就應該使勁地給他「作」的機會。

等他「作」上癮了，那麼下一步就是等他自取滅亡了。

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