好鳥迎春歌后院，飛花送酒舞前簷。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
晨跑的腳步，好慢好輕 吸引了樹上的小鳥。它們隨著足音舞蹈，吱吱喳喳地迎來初升的太陽！樹是鳥的天堂，鳥是樹的花朵！芳草無人花自落，春山一路鳥空啼。
朝夕松鶴迎，了卻子虛名。山皆生意，涵煙水雲近。何處鐘鼓響，喜聞竹絲鳴。心寬無大事，翰墨宋風情。
宋風海陽瓷藝之寫意花鳥陶瓷畫，追尋唐宋畫風！畫筆下的小鳥很可愛，小小的， 萌萌的，嘟著小嘴，頗具中國畫美學精髓。但見中鋒為主，側鋒為輔，並演化出拖筆、逆鋒、點厾等方法，畫鳥，首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。
當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按「遺形取神」的原則來處理造型。即便是這樣了解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有。
鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨。不論大鳥小鳥都離不開卵形，鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，不過大多是直接點厾的。鳥的爪子很關鍵，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，爪子的關節及鱗片的結構，要做到下筆有數。
畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁溼再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。
這支筆用起來的時候不要有局限性，要有大小整碎，乾濕快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。運筆沉穩自信，切忌飄滑無力，亦不可狂躁張揚，要以畫者的精、氣、神貫於筆端。古人講意在筆先，筆隨心動！
筆尖、筆肚、筆根各有所用，要體會各自的妙處，用筆要有爽和實的感覺，爽是穩，是自然的生長，實是飽滿，是健康的生長，這樣筆墨就活了，有了生命力。我們要用心體會，幹筆也是飽滿的，給人以堅硬和重量感，只有病筆不飽滿。
孤鷹不褪羽，哪能得高飛，蛟龍不脫皮，何以上青天？鷹，是一即使是死也要維護自己強者尊嚴的生物。它是天空的強者，也是大自然的強者，這種強者心態，讓它們在生物界自由翱翔！鷹，獨一無二的「氣勢與風範」，這是永遠不會改變的！
所以在這個競爭日益激烈，弱肉強食的社會中，任何一個想在藝術領域有所作為，都必須具備鷹的強者心態，樹立起自己的王者風範，才能從高手雲集的環境中脫穎而出，佔有一席之地！