除了自然山水風景本身表現出的時間特性外，我們遊覽風景區總要花費一定的時間，具有某些時間藝術的審關待性，特別是那些經過風景藝術家的加工、改造，使其藝術化了的山山水水，這種特徵就更加明顯。一般來說，經過組織設計的遊覽路線，具有明確導向性的線性連續空甸，旅遊者隨著旅遊路線一步一步的觀賞活動過程，就是在時間的寬度上對·自然山水之關和組織設計的藝術手法的綜合欣賞過程。藝術是觸類旁通的，要是我們能把握時間藝術(譽如音樂)的一些審美特點來觀賞、品評風景，就會有新的體會和收穫。
世界上一切事物都存在於時空中，而運動作為物質存在的本質，又使得空間和時間密切地聯繫著。德國古典哲學家黑拚爾說:.「運動的本質是成為空間與時間的直接統一。」從時間和運動角度來看，以空間形式存在的風景環境是一種延續的物質。對觀賞者來說，風景就是山水物質順時間的客觀表現。風景中各種山水風景素材構成了空間，但它的美只能在時間中展現。可以認為風景是在時間進程上空間形象的連緯和銜接，這就保證了觀賞活動作為一種在時間中運動的基本條件。
我們平日所說的遊山玩水，瀏覽風景，這「遊」和「瀏」就表明了審美活動是處於動的狀態。山水風景形象是在空間衝展現的，受到具體空間的約束，但是它的展現也受時間的支配，遊人必須隨著時間的推移，逐步在線性空間中進行欣賞。我們所看到的任何一片風景都不是單一、.孤立和不變的畫面形象，而是活撥、生動、連續的整體..只有通過觀賞者的運動，空間中的形象美才能逐步展現出來，使單個空間的形象匯合成一個和幾個風景序列，從而全面地衰現出整個風景的美。因此風景的審美欣賞離不開時間，時間強化了山水風景美，使空間的表現力更加豐富。
黃山前山遊覽路線，在時間上現出很強的音樂性，這可作為指導遊覽的主要線索。從湯口入黃山，穿過刻有「黃山勝境」的大牌坊，沿山路婉輟而進，越走山谷越窄，山勢愈陡，寡氣流雲時而撲面飛來，叮咚的泉聲奏出歡快的歌。這一階段的遊賞空間是平級、舒展而漸漸向上的，可以說是自然美交晌曲的引子或序曲。從溫泉開始登山，經慈光閣，半山寺過天門坎寡上文殊院(玉屏峰)。一路上陡坡險卡接連不斷，直上直下的空間序列使遊賞者只有奮力攀登而別無出路，可說是氣勢康壯的進行曲的第一樂章。玉屏峰是黃山前山觀景最佳處(素有.不到文殊院，不見黃山面」之說)。這裡左「天都」、右「蓮花」，又有著名的迎客松及古樹奇木，黃山特有的山峰。石松景觀，到了這裡才向人們顯盡出來。
特別是經過一段在危巖陡道上的「拼搏」，視野頓時開闊，幾乎人人都要在頂峰稍作休息，眺望靜賞，很像樂曲抒情的展示部。然後，遊覽路線又急轉直下，800級蓮花溝，再從溝底經閻王壁翻上建花嶺，直指黃山最高峰—海拔1840米的蓮花峰。這一組遊覽空間，上下轉折急劇，收放多變，一會兒下溝底，一會兒上山梁，又要穿潤涉險，是變奏跳躍的小快板.繼而來到沃海、天平在一帶，這裡是黃山前後東四四海的中心，地勢相對平坦，呈現出一派高山草甸風光。此刻雲穿從足底升起，雲天一色，遊人循著緩緩的坡道邊遊邊賞，就上了光明頂。這一串風景空間的特點與玉屏樓看前海有不少相似之處，都是觀看雲霧出沒的好處所，但兩者又各有特點，前海峰危勢險，這裡則較平緩，猶如在天上仙山中漫步。富有奇離迷人的吸引力，是自然交響曲主旋律的再現部.最後，到了黃山遊覽中心—北海景區，這裡西有雲亭觀西海，東有始倩峰觀雲霧，還有散花塢的夢筆生花，獅子峰的晤光亭、清涼臺，猴子觀海等著名景點。景觀內容豐富多樣，遊賞空間變化不已，前一段遊山賞景的審美感受，都在這一樂章裡重現並加強，多聲部的齊鳴匯成了結束前的高潮。
類似的音樂感受，還可以從峨眉山那條長122華裡的遊覽空間序列中體現。從報國寺到清音閣，是朝山進香的第一樂段.其主題是豐富多樣的寺廟群，半隱半屏地掩映在濃樹綠藺之中。從清音閣到洪椿坪，則是澡布、飛泉、山澗、澳水不斷在空中出現，黑龍江棧道兩側削壁括天，上炸一線蒼夭，下奔一條山潤，是以自然山水美為主題的樂章。過了洪椿坪，主超景觀又為之一變，」道拐把你引上了在陡峭的山峰上開鑿出來的登山小道，來回曲折達九千級，可以比作不斷重複出現、又不斷提高的旋律，使你振起精神，奮力向上去接受顯示毅力和意志的考驗，洗象池一帶，主旋律中又出現了以群猴嬉耍、攔道索食的主題，是到達高潮前的富有趣味、驚喜交織的一個樂章。越過最後陡直的七裡坡，金頂呈現了，這雄偉宏廠『的主題把你帶到了「佛國仙山」之端，眼前是浩瀚無際的雲海，一座座山峰刺破雲層，如同海中之仙島。有時，遊人的身影投映在飄逸的水氣雲層之中，形成神奇的彩虹般的圓形光環—佛光。在一片高亢的旋律中，人們的精神好似升華了，超脫了，達到了賞景審美的最高潮。這幾個大的段落，既有各自不同的主題，又是一個統一諧和的整體。峰迴路轉，風雲變幻，林木花草，鳥鳴獸嬉等自然中多變的美，豐富並充實了樂曲的旋律。在漫長的線性覽賞空間中，時間節奏的強調對遊人的觀賞心理有著不可忽視的作用，它用不斷變換著的遊賞主題，召喚著遊人，激發著他們的興致，補償他們的體力消耗，驅散他們可能產生的單調和厭倦情緒，引導他們始終有興趣地去遊完整個旅程。
由上面的分析可知，風景，特別是經過人類加工改造過的大型風景名勝區，往往具有較強的時間藝術特性。如果把整個風景區比作一部完整的音樂作品，那麼各個段落局部的風景區就是組成樂曲的各個樂章，，而在遊賞線上的一個個小的風景空間便是譜寫樂章的音符、小節和樂句。各個樂章有著自己的主旋律，象黃山的前山雄、後山秀，上天都主要是涉險獵奇，去西海主要是觀峰海雲霧，天海一帶又多奇松怪石。然而，整個樂曲雖然高低起伏，抑揚頓挫，但總是有一個氣勢一貫的統一主題反覆出現，這就是風景名勝區總的風格。對黃山來說，就是秀峰，奇松和雲海。大自然所擁有的多種美的信息，如滿山的紅杜鵑，潔白的天女花，五彩的相思鳥，活撥可愛的小松鼠等動植物之點級，都是這支樂曲的和聲、裝飾、或變奏，它們協同交響，奏出了一支具有獨特風格的，自然美的讚美詩。