自然生態、藝術環境的可持續發展是新世紀人類面對的最重要的課題，而生態藝術裝置的創作已成為當前設計學相關領域研究的熱點，目前對於創意生態創意裝置設計的研究也越來越受到關注，但是國內生態創意裝置還主要局限於利用環保材料的層次上。本文通過對公共空間中生態創意裝置設計及運用方法的概括與總結，結合創意設計的相關特性，從一個獨特的視角詮釋了關於生態創意裝置設計的嶄新思路，並重點研究生態創意裝置的設計語境與功能性的結合方法。
生態裝置藝術，是指視覺藝術家在特有的時間及空間條件下，把人們平時生活中的已經消費的或還沒有消費過的現實文明媒介，通過感官意識化地有機選擇、利用、更新、創造重組，從而令其釋放出全新獨有的視覺形態。準確的說，生態裝置藝術，其實是「生態環境+藝術媒介+情緒」的多樣化展示藝術。隨著六七十年代西方出現的極少主義、波普藝術、達達主義等現代主義流派的出現，裝置藝術逐漸發展成為一種主流藝術形式。從誕生到如今的幾十年中，生態裝置藝術成為了最流行的藝術形式之一，製作和設計裝置藝術作品成了很多藝術家、視覺設計師的共同愛好。很多知名畫家、建築師、室內設計師都創作出了大量的享譽全球的作品，尤其是隨著視覺裝置藝術在商業和景觀環境中的廣泛運用越來越收到年輕人的喜愛
近年來，隨著全球生態問題的加深，很多人逐步開始反思人類文明及大機器生產給地球生態帶來的負面影響，全球各地出現了「綠色運動及生態環境」的思想思潮，通過多年的發展又逐步將思潮轉換為了「綠色思想」。20世紀是全球範圍的思想大爆炸時代，與此同時全球設計領域出現了「綠色設計」思想和「生態裝置」的理念，強調生態意識和以環境為本的理念，保護地球環境，維護自然平衡，提出更加合理環保的居住意識。同時在科學界，科學家們也將研究重點放置在了環境保護領域與生態領域。隨著環保思維的深入人心，各國分別推出了鼓勵保護環境的全國性措施，從瑞士的山地保護政策到日本的垃圾分類政策全等實例看出了世界各國對於生態保護的重視程度。進入21世紀以來，全球人口進入爆炸性生長周期，地球生態的破壞程度進一步加劇，全球變暖、臭氧層空洞、冰川消融的名詞成為了懸掛在世界各國人民頭上的達摩克利斯之劍。全球範圍的有識之士在各個領域中抓緊研究保護環境的方法與措施。在這樣的大環境之下，裝置設計作為藝術設計領域的一個重要分支，成為了生態設計的一個重要顯性窗口。也正是在這樣的大環境之下，設計界真正出現了全新概念的裝置藝術門類——生態裝置藝術。生態裝置設計是指將生態文明理念貫穿於整個創作過程中的裝置藝術設計行為。
進入二十一世紀後，生態裝置藝術在我國也迎來了發展的春天，尤其隨著「兩山理論」的提出，生態理念逐步深入到每一個中國人的心田。從中央政府到地方政府都在大力推進綠水青山就是金山銀山的生態理念，從早期以環境破壞換取GDP的陣痛期逐步轉換為倡導更加合理先進的高附加值產業。在商界，很多新型網際網路企業，始終以生態理念作為企業發展的核心理念。在藝術界，隨著新生代藝術家、設計師的嶄露頭角，生態裝置藝術也成為了藝術界、設計界的新寵。我們能夠在很多大型商業綜合體、藝術園區、公共空間看到大量的新型生態裝置藝術作品。
視覺藝術家們在從事生態裝置藝術創作的過程中注重設計語境與功能性的結合需注意以下幾點：
（1）需要注重材料的環保特徵。使用生態環保性的材料進行藝術創作並製作裝置藝術作品是生態裝置藝術創作中最基礎的創作要求。藝術家應該盡力採用環保材料替代傳統資源進行生態藝術創作，比如在創作過程中，可選用竹材替代木材進行創作。同樣的20釐米直徑成材，木材成長需要至少十五年，而竹子僅僅需要兩年，一畝毛竹林一年吸取空氣中的二氧化碳量等於25輛小汽車一年的碳排放量，這樣的吸碳能力在常見植物中絕無僅有。藝術家門如果能夠利用好這樣的原材料進行創作，必將創作出理想的生態裝置藝術作品。
（2）需要注重節能性。藝術家應該更多使用環保生態產品來進行創作，比如太陽能設備、生物技術設備等。生態裝置創作的過程中一般會涉及到能耗問題，比如裝置藝術作品的夜晚照明需求等能耗問題如何通過其它技術手段來實現是擺在藝術家面前的現實問題。
（3）需要注重可循環及再生性。生態裝置藝術需要考慮與周邊環境的協調性，尤其需要注意植物與裝置作品的搭配使用，創作過程中注意形態與植物的有機融合，也需要注意整個作品與周邊的融合性。另外，藝術家還可以通過再設計的手段來進行創作，比如使用市場中常見的庫存商品作為主要材料，通過挖掘庫存產品的其它功能，並通過再設計手段煥發庫存產品的新價值並用於生態裝置藝術作品中。這樣的手段其實是通過有效調配社會資源來實現生態化，這也往往是最容易被藝術家忽略的方法。在現代藝術的發展歷史中，其實有一個藝術流派就是通過對垃圾或舊物的改造來實現藝術品創作的，這一藝術流派就是達達主義。達達主義這樣一個誕生於上個世紀初期的藝術流派的代表藝術家往往是再設計的高手，其中最知名的藝術家杜尚就是通過再設計的手段聞名全球。
（4）需要注意形式與功能並用特徵。裝置藝術作品中是否要添加功能性？這是一個藝術圈裡一直激烈討論的問題，從杜尚時代至今，我們發現在早期的裝置作品中幾乎是不附帶任何功能性的。但隨著時間的推移，裝置藝術作品越來越注重形式感與功能性的統一，比如巴西裡約奧運會開幕式上驚豔世人的巴西奧運會火炬，這一作品本身就是一個將形式與功能完美結合的代表性案例。此作品不僅實現了奧運火炬的藝術化轉生，還通過能量轉移原理首次將奧運火炬做成了一個動態裝置藝術作品，讓人嘆為觀止。另外，作為生態裝置作品，藝術家或設計師在創作過程中更應結合具有環保特徵的功能，並將其運用到作品中去，比如將城市公共設計與生態裝置作品結合，或者將室內空間中的公共部件與生態裝置作品結合，從而創作出即具有設計感、美感，又具備一定功能性的作品。
（5）需要注重在藝術作品中加入高科技手段。隨著VR時代的到來，新生人類從小生長在網際網路條件下，隨著虛擬實境、增強現實、混合現實等新技術出現在人們的視野中之後，藝術家們就喜愛在裝置藝術作品中添加最新科技手段，因為這將對裝置藝術作品的視覺要素帶來質的改變，這樣的新技術的出現必將給整個藝術界帶來革命性的變更。生態裝置創意設計往往和最新的技術和設備結合在一起，尤其是和最新的多媒體技術的結合往往和裝置作品的結合能夠得到令人驚豔的化學反應。
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