大家好，我是龍閣秦渝，今天讓我們來聊聊《金瓶梅》這部小說對中國小說美學的貢獻!
前言：《金瓶梅》創作於晚明時期，張潮在《幽夢影》裡面說：「《金瓶梅》是一部哀書。」就在於它深刻的揭示了末代世界的狂歡和絕望。眾所周知可，《金瓶梅》這部小說一直以來都被長時間的列為禁書，就是因為它其中有大量的關於男女之間兩性關係的描寫，而《紅樓夢》也曾因為政治原因也被列為過禁書，但是這都不影響這些作品成為後來的傳世之作!
呵呵……又扯遠了，今天不談《紅樓夢》只聊《金瓶梅》對中國小說美學的貢獻，那麼就讓我們從以下幾個方面談起：
一，《金瓶梅》作為中國第一部文人獨立創作的長篇白話小說在整個中國古代小說史上佔據著重要地位。
《金瓶梅》是中國小說史上的裡程碑。它不同於先前的《三國志演義》和《水滸傳》，它沒有經過世代積累，它完全是一個文人在書齋裡埋頭自己收集材料，進而以「戲筆」創作出來的。
在先前的長篇小說創作過程中，全知敘事是創作手法，作者以玩皮影戲的行家裡手一樣控制著書裡人物的生命歷程。但是在《金瓶梅》裡則完全擺脫了這一切，雖然潘金蓮還是被武松殺死，但是我們根本感覺不到突兀。
二，《金瓶梅》創造了歷史上從來沒有的人物!
如果西門慶和潘金蓮在《水滸傳》中可以找到的話，那麼李瓶兒、春梅、應伯爵、吳月娘、孟玉樓則是我們聽都沒有聽說過的。蘭陵笑笑生創造了活生生的實實在在的人，而不是接近於神的人。《金瓶梅》直面現實人生，追求「真實的，不加粉飾的描寫」塑造了多色調的人物形象。
三，《金瓶梅》開頭就寫了，酒色財氣。此書是一部寫醜的書，這是中國第一部專門寫醜的小說。
以前的小說都是忠義孝悌等等中國儒家的倫理道德。然而此書則完全打破舊的思想，赤裸裸的暴露，無情的揭露人內心的欲望、欺騙、虛偽……
四，《金瓶梅》更大的美學貢獻是開始注意女性在社會中的作用。
小說著力刻畫了潘金蓮、李瓶兒、吳月娘、孟玉樓等女性形象。大大的不同於描寫英雄豪傑的演義小說和英雄傳奇小說。
而且通過對女性的描寫揭露了人的普遍的欲望。潘金蓮從性壓抑到性放縱，從被受害者到變本加厲的殘害別人。這是人的普遍性的變態心理。她們完全不顧三從四德的傳統貞潔觀念，大膽的追求解放，導致了另一個的極端，最後只能因為欲望死掉。
五，《金瓶梅》對小說美學的一大衝擊就是塑造了圓形人物，而不是《三國志演義》和《水滸傳》裡的扁平人物。
小說開始注意人的多方面性格，而不是再去把握單一側面的心理。所以，以後的小說開始借鑑這種美學觀點，創造了無數的典型人物。
六，小說另一個美學衝擊是小說的網狀敘事結構。
在故事中穿插進其他故事，不再是按照線性的平鋪直敘式的描寫。小說開始注意設置伏筆，使得小說前後連貫起來不露痕跡。這一個美學觀念被以後的小說繼承下來，在《紅樓夢》裡達到大成。
總結：因為《金瓶梅》的美學貢獻不僅改變了中國小說以前的美學觀念還大大的深化了它，小說中所謂醜陋的人物只不過是人性使然，也具有更大的藝術性，開啟了中國小說史的一個新時代。所以《金瓶梅》的橫空出世預示著中國小說的又一次突破。
好了，今天就先聊到這裡吧，至於《金瓶梅》這部小說到底好不好？ 還是我經常說的那句話「仁者見仁智者見智」最後順祝大家開心就好！