勞光平撰文《中國圖草》 揭示草書中的圖案美

上面「亦」字的『最後一筆』與「非」字的左邊』一豎』相連，這一連非同小可，具有畫龍點睛的效果，連出了一個非常美的圖案，這就是「模糊」！這就是「模糊」圖案美，左邊『一點』和右邊『兩豎』分列左右，兩橫（其中一橫是豎折）、三豎、一點形成對比，兩個字渾然一體，如同一字，乍一看還不知道是啥字，絕了！

（本人圖草作品供欣賞用）

（一）兩個字相連後共形成三個圖形

（1）上下兩字各分成兩部分；

（2）上一字的『下面部分』與下一字的『上面部分』相連；

（3）於是出現了三個圖形。

舉例如下：

同上書第118頁，王羲之《知足下帖》第一行「至吳」

如圖：

「至」的最後一筆與「吳」的第一筆相連，『半個字』加『半個字』成了一個「什麼也不像的字」，這個「什麼也不像的字」所形成的圖案，就是「模糊」圖案美！其方法就是通過「上下字的連接」，「上下字的連接」就像變魔術似的，連接後變出各種各樣的奇怪的圖案！

由於「吳」的『天』字和「吳」的『口』字不相連，在視覺上「至」的下半部分與『口』連成一體，與『天』分成兩部分，兩個字共分成三部分，構成了一幅抽象的圖案，最上面是一點，接下來是彎曲的波浪式的曲線，最後是一長橫，代表達到高潮，然後復歸曲線，很有音樂節奏感。

（三）兩個字相連後，共形成兩個圖案：

（1）一個半字形成一個圖形；

（2）半個字形成一個圖案。

舉例如下：

《懷素自敘帖》（上海世紀出版股份有限公司·上海辭書出版社·2011年5月的一版）

（1）第12頁，第2行「於吳」

如圖：

「於」字的『最後一筆』與「吳」字的第一筆『撇折』相連，「於」字一個半字成了一個圖案，「吳」字的『下半部分』半個字成了一個圖案，上下兩字相連後，乍一看，根本就不是「於」和「吳」，而是兩個什麼字都不像的圖案，這就是「模糊」！這就是「上字之終與下字之始」連接後的效果——從清晰到「模糊」，這個「模糊」就是「於」字變得不像「於」了，「吳」字變得不像「吳」了。

（一）三個字相連後，形成三個圖案，

（1）『上面整字』與『中間半字』的組成為上圖；

（2）『中間半字』與『下字的一部分』組成為中圖；

（3）『下面整字』（缺了一部分）組成為下圖。

舉例如下：同上書第19頁，第一行「外雲初」

如圖：

「雲」字的『最後一筆』與「初」字第一筆『點』相連。

三個字組合後形成的中間這個「獨立的圖案」，這就是模糊！「什麼字也不像它，它也不像什麼字」，這個圖案就是上下字相連後，從清晰到模糊的效果。

以上舉了4個例子，草書上下字相連後出現的情況，還有好多，具體再看「第四章和第五章」，現在可以得出結論，「模糊」字形的產生，就是草書上下字組合以後的結果。

二、下面我們再用具體的圖草作品來解釋：

什麼是圖草素材？什麼是中國圖草？

如圖：

（本人圖草作品供舉例用）

這是本人創作的「圖草」作品，「登山臨水送將歸」（唐人詩句）

右邊「登山臨」3字相連，「登」字上面的『癶』與下面的『豆』分開，『豆』字與「山」整字、「臨」的『左上點』相連，形成了一個什麼字也不像的圖案，『癶』和「少了一點的『臨』」獨立，3個字相連後，也分成了三部分，但完全打破了原來的字形結構，產生了模糊；

左邊「水送將歸」，」「水」與『關』相連，「送」的『走之低』與「將」整字、「歸」的『左邊部分』相連，也分成了三部分，但完全進行了重新組合，達到了模糊的目的。

左右兩行草書通過上下連接產生了「模糊」，變成了「圖草素材」，然後「圖草素材」左右融合、化合，產生了「中國圖草」。這就是「模糊」、「圖草素材」、「中國圖草」它們三者之間的關係。

再補充一例：

如圖：

（本人圖草作品供欣賞用）

這是本人創作的「圖草」作品，「乘冥塵定」（無語意圖草作品）

「乘」的『右邊點』與「冥」字的『上半部分』連接，

「冥」字分成三部分，上面部分與」「乘」的『右邊點』相連、中間部分是『一段曲線』、下面部分像一個『八』字，加上「乘」上面的一點獨立，共分成五部分，完全重新組合；「塵」字與「定」字的『上半部分』連接，也進行了重新組合，左右兩組重組後都達到了「模糊」，成了「圖草素材」，然後再成為「中國圖草」。

（本人圖草作品供欣賞用）

三、中國圖草的定義：

綜上所述，我們給圖草的定義如下：

（一）具有抽象圖案美的草書，也就是具有畫意的草書，也稱畫草（具有畫意的草書）、美草（具有美術意味的草書）、繪草（具有繪畫意味的草書）等。

（二）它由兩組「圖草素材」組成，按照傳統的書寫方法，從右到左，從上到下，然後左右融合、化合，這樣一幅圖草作品就完成了。

（三）那麼什麼是「圖草素材」：即上下連貫的草書群，一般為2到5個字。

（1）上下字的連接有3種形式：

（a）全連；

（b）意連，上下雖不相連，但緊緊依靠，渾然天成，我們稱之為「堆疊」；

（c）半連，即有連有斷，斷的地方筆斷意連；（這是在創作中最重要的一種）。

（以上三種連接形式詳細情況見下面第七章）

圖草素材是「中國圖草」作品創作的前提和基礎，所以非常重要。

（四）完成後的圖草作品，左右兩行加起來，一般4到10個字，也可以更多，但難度增大，圖案性反而會減弱，圖型會變得更加狹長；左右3行溶合起來的圖草作品，難度太大，而且畫面會很亂。

（本人圖草作品供欣賞用）

四、圖草的圖案和繪畫中圖案的區別

（一）雖然「圖草」具有繪畫中圖案的意味，但是它和繪畫中的圖案是有明顯不同的，「圖草」是以草書字型為基礎，每個草書的獨立性很強，這是中國書法真、草、隸、篆、行的基本特點，草書比其他書體的獨立性稍弱一些，沒有繪畫中的圖案那樣可以隨意變化，所以以草書字型為基礎所形成的圖案，和以繪畫為基礎所形成的圖案，還是有很大區別的，它們各有自己的特色，「圖草」有自己獨特的圖案美，所以不能以繪畫的圖案美為標準，來評價「圖草」圖案的優劣。

（二）「圖草」作品所構成的圖案，它有2層意義：

a、文字語意（當然也可以創作是漢字，但無語意的「圖草」作品，我上面就創造了一例）。

B、圖草呈現出的抽象美。

繪畫中的圖案，不可能有語意，雖然也是抽象的，但它表現的還是與具象有一定的聯繫，因為它的素材來源於具體的人和物，是從具體的人和物中高度概括提煉出來的，而圖草的素材來源於草書的字形，二者創作素材來源截然不同。

雖然中國的篆書有些字形模仿於大自然，但是從篆書過渡到草書，如果從小篆算起，公元前219年，秦始皇東巡泰山時而立的李斯《泰山刻石》和《嶧山碑》，到唐代懷素（725——785），經歷了將近上千年，如果從大篆算起，那時間就更長了，所以草書已經凝固為一種固定的符號，與具體的人和物沒有直接的聯繫。

（三）圖草中的圖案美來源於「圖草素材」和書法家的巧妙安排；繪畫中的圖案美來源於畫家對現實（包括人和物）高度概括和抽象。

（四）不是所有的草書都能進入圖草創作的，只有那些有親和力的草書、容易和別的草書融合在一起的、具有藝術感染力的、能成為「圖草素材」的草書；而繪畫中的圖案則沒有這一問題。

（本人圖草作品供欣賞用）

五、「圖草」和現代書法的關係

「圖草」不屬於現代書法。

現代書法的定義：「這些書家以西方的視覺藝術的方法來改良中國的書法藝術」、「現代書法泛指70年代以後，用筆、表現手法、創作思路、藝術風格逆反於傳統書法和傳統書法觀念的書法作品總稱」。

而「圖草」是在中國草書內部尋找草書的圖案美，展示它迷人的魅力，除了章法發生改變，不從書法以外引進任何東西，正如胡抗美老師說的那樣：「探索必須從傳統內探索，在傳統裡找到自己的發展空間，找到時代的特點。」

所以說「圖草」是中國草書大樹上的另一個分枝，可以用「萬變不離其宗」來形容，與現代書法沒有任何關係！

（本人圖草作品供欣賞用）

六、圖草既是傳統的，又是創新的

（一）說它是傳統的，是因為：

創作所用的漢字是傳統的草書，並嚴格按照草書的規範，（即古代書家寫過的草書為範本）筆法、墨法等也是傳統的。

（二）說它是創新的，是因為：

把草書創作當作完成一件「美妙圖案」的工作，從另一角度最大限度地挖掘草書中的圖案美，把草書的圖案美發揮到淋漓盡致。從草書到「圖草」的過程，章法發生了改變，最關鍵是圖草的左右兩行是融合、化合在一起的，而傳統書法行與行之間是不融合、化合的，因為傳統書法是以實用為目的的，如果行與行融合、化合就會讓人認不出是什麼字，就會失去實用目的，這在於實用為目的的古代，是完全不可能的！

（本人圖草作品供欣賞用）

七、左右兩行融合化合是圖草作品的基本特徵

從「圖草素材」的「縱向相連」到圖草作品的「橫向相連」，（即左右融合、化合），是一次質的飛躍，這左右兩行的組合，從實用走向了藝術，產生了一種新的草書品種，意義非凡。

（本人圖草作品供欣賞用）

文章目錄：

1、內容提要

2、第一章——什麼是圖草

3、第二章——圖草素材的萌芽開始出現

4、第三章——圖草素材多字連綿完成

5、第四章——圖草素材中的模糊字形圖案美

6、第五章——草書中的圖案美

7、第六章——圖草素材連綿的三種形式

8、第七章——大自然給我的啟示

9、第八章——自己書法作品給自己的啟發

10、後記

11、作者簡介

12、本人傳統作品

作者簡介

勞光平，出生於浙江樂清。現為浙江省文化系統書法專業研究館員（正教授級），中國書法家協會會員，慕鴻書社成員。

在全國權威性書法雜誌、報刊《書法》、《書法藝術》、《中國書畫報》、《書法報》等發表書法論文9篇，共計6萬餘字。

在浙江省文化廳主辦的展覽中書法作品四次獲金獎。

2011年5月，入展中國書法家協會主辦的「中國書法家協會會員百人精品展」。

另外，在中國書法家協會主辦的「中國瘞鶴銘獎全國書法大獎賽」、「首屆王羲之獎全國書法作品展覽」、「全國首屆書法臨帖作品展」、「廉江紅橙獎」全國書法作品展覽、「首屆沙孟海杯」全國書法篆刻作品展、「中國永樂宮第二屆國際書畫藝術節」、「首屆陶淵明獎」全國書法作品展覽中入展。

另外，2017年入展中共浙江省委宣傳部、浙江省文聯、主辦浙江省書法家協會承辦的「浙江書法200家優秀作品展」。

本人傳統書法作品