在歷朝歷代的詩詞作家中，有一些是高產又知名的作家，比如大詩人李白、杜甫，他們是文壇上的巨星，閃耀在文學殿堂的最高處，他們的作品既高產又高質；有一些是孤篇作家，他們的作品非常少，但卻不得不提，比如以《春江花月夜》「孤篇蓋全唐」的張若虛，僅憑一篇詩歌就千載留名。
在宋代詞壇上，也有一位如同張若虛一樣的作家，他的詞作很少，名字鮮為人知，但卻因為一句詞寫得太精彩，被後世作家不斷引用，在文學史上留下了不可磨滅的地位。
他就是「雨打梨花深閉門」這句詞的作者李重元，李重元詞作很少，全宋詞收錄了他的四首《憶王孫》，分別寫的是春、夏、秋、冬四個季節的景色，「雨打梨花深閉門」寫的就是春天的景象。
憶王孫
李重元
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
「雨打梨花深閉門」雖然最早出自李重元筆下，但也並非完全的原創，而是從前人的詩歌中脫化而來，唐代詩人劉方平的《春怨》是如此寫的，「紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。」
「雨打梨花深閉門」與「梨花滿地不開門」無論是意象還是意境，都非常相近，不過是把「梨花滿地」改為了「雨打梨花」，「不開門」改為了「深閉門」，意象加強了，感情色彩也加強了，人物的行為與情感都得顯得更加地悽楚幽閉。
中國古典詩詞有其一脈相傳的文化語境，任何意象都不是孤立存在的，而是有著深厚的文化積澱。李重元這首詞中出現的意象，每一個我們非常眼熟，芳草、柳樹、杜宇、黃昏，都是閨怨詩詞中經常出現的意象，代表著思念、孤獨、落寞。
寫芳草的，如範仲淹的「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外」，寫柳樹的，如蘇軾的「枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草」，寫杜宇的，如王安石的「月明聞杜宇，南北總關心」，寫黃昏的，如李商隱的「夕陽無限好，只是近黃昏」。每一個意象都有自己的含意，李重元將這些意象重新組合，創造出了全新的意境。
看著萋萋的芳草，心中思念著遠方的意中人，可惜柳樹之外，高樓阻擋，看不到遠方，唯有自己傷心斷腸，一聲聲杜鵑的悲鳴，讓人聽了格外寂寞銷魂。黃昏來臨，雨點打得梨花落了滿地，女子深深地關閉了院門。全詞的角度是從外到內，從在外遠望歸人到回家深閉院門，寫出了女子向內的獨守，寫出了她的與世隔絕，也寫盡了她的孤獨與寂寞。
李重元的這句詞寫的是在太過精彩，因此不斷被後世的大詞作家重複引用創作，如秦觀的《鷓鴣天》「無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。」王實甫《西廂記》「風嫋篆煙不捲簾，雨打梨花深閉門。」唐寅的《一剪梅》「雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春！賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。」
這些詩詞作家的反覆引用與重新創作，證明了李重元這句詞的魅力，也讓他的這句詞在新的語境下不斷獲得了全新的生命，顯得非常貼合。而每當讀者在新的詞作中讀到這一句詞的時候，如果不去追本溯源，都以為是這個人就是它的作者，這也可以說是詞史上的一件奇觀了