很多人可能都看過電影《風聲》，就是周迅、黃曉明、李冰冰、蘇有朋、英達、張涵予、王志文、倪大紅等眾多明星參演的那一部，我也看過，當時被緊張的劇情和扣人心弦的諜戰情所吸引。
事隔幾年，我拿到麥家再版精修後的《風聲》原著，才發現小說與電影內容大不相同，完全顛覆了螢屏上的形象，兩位女主角的人設恰恰應該調轉過來。
麥家是個人非常喜歡的一位當代作家，擅人心、長設疑、以叵測的劇情和孩子氣的言語敘述緊張故事，帶著一種令人深省的大反差，我看過他的《人生海海》，寫過多篇書評，覺得即使寫得再多，也不能完全寫盡心中之意。
總有太多太多的情愫縈繞在心間，揮之不去，然又無法形容，就儘可能地以我之理解展現這幅殘酷、又考驗人心的畫卷吧。
麥家，是繼魯迅、張愛玲、錢鐘書後首位入選英國「企鵝經典文庫」的當代作家，矛盾文學獎得主，南方文學盛典年度傑出作家，華語文學傳媒大獎年度小說家。
年輕時曾在保密部門工作，後從事電視媒體工作10多年，在這期間開始創作諜戰類小說，被稱為「諜戰小說之父」，也使諜戰懸疑類小說成為近年來的熱點。
《風聲》這本書很複雜，涉及的主題方方面面，首當其衝的是革命愛國之情，關於生死抉擇時的大智慧，在絕望中尋找一線生機的超然，關於國與個人，不同集體之間的對撞，還有體制對人的約束，不同視角看待問題的悚然性等等。往細了說的話，可能無窮無盡，因為在那樣的一個絕對的環境下，人有無限種可能，人性也有更多層次的演繹。
世上人的本性都是一樣的，但教育和習慣卻使它們的表現形式不盡相同，因此，我們必須隔著各種外衣對它們加以認識。——切斯特菲爾德
一、電影與小說的差別
電影是經過改編的，和故事的情節完全不同，人物屬性有極大的差異。
白小年，電影中的身份是偽軍總司令侍從官。面容清秀白皙。他曾經是一個崑曲名伶，絢爛奪目與眾不同，追求著內心的聖潔卻毫無戰鬥力。他也是嫌犯當中表現得最單純的一個人，無法接受自己被囚禁的事實，更受不了別人對他的質疑和玷汙。最後選擇自殺。
小說中他的身份就是偽軍總司令侍從官，秘書，並沒有其他身份，最終的結局是被日本人帶走，並沒有實在交代，大概率是被抹殺了。
吳志國，軍軍事參謀部部長。他的父親被紅軍鬥死，哥哥死於國民黨的槍下，對國共兩黨都存在著複雜的心理。吳志國是和武田、王田香等人對抗最激烈的一個人，電影中是老鬼的上級老槍，最後洗脫嫌疑，成功利用重傷把情報送出去。
小說中只有表層身份，成為真正老鬼轉移視線的替罪羊，最終被活活打死，他敵視共產黨，殺害多名黨員，也圍剿過國民黨，所以是顧小夢和宋寧玉的眼中釘。
金生火，顧小夢和李寧玉的上級，和事佬似的人物，這個人物電影和書中基本吻合。最終結局也是被抹殺，就連司令也被抹殺。
顧小夢，偽軍軍機處譯電科科員。外表美豔玲瓏、個性灑脫嬌縱。她精通摩斯文，在國民政府工作。被囚禁後，為了保全自己不惜挑起風浪，和偽軍軍事參謀部部長吳志國針鋒相對。顧曉夢揭發吳志國偷看密電，把罪責全部推給對方，電影裡她是老鬼，最後犧牲自己把情報送了出去。
在書中，她其是重慶諜報人員，因為怕身份暴露，輔助李寧玉最終把情報送了出去，書中唯一不被懷疑之人，最後被日本人送出小樓，後又隨國民黨去了臺灣，在富貴中活到90多歲，頤養天年。
李寧玉，偽軍軍機處譯電科科長。姣好清秀、自持冷靜。她是一個崇尚精神自由的人，不追求權力。她原本不想參與亂世，卻意外地被捲入到了這場紛爭當中，電影中她被逼受刑，卻沒有出賣顧小夢。
書中她才是真正的老鬼，冷靜、睿智而又擅長利用人心，利用自己的死製作雙重情報，最後脅迫顧小夢把情報送出了小樓。
她的死極度慘烈，因已被懷疑，報必死之心，但死要有所得，她充分在絕境中利用日本人的狂怒，把自己打得沒有人形後，服毒自盡，自盡前在短暫的時間內，利用心理戰術，令顧小夢完成不可能完成的情報傳遞任務，她有兩個孩子，為了革命事業，拼盡全力，死得其所，是一個可歌可泣的人物，令人肅然起敬，她是一個天才潛伏者，在任何環境中都能臨危不亂。
他是他自己本身的目的，他自身中有一種無限的價值、一種永恆的使命。——黑格爾
二、羅生門一樣的故事結構，讓我們看到更多種可能
麥家說：《聖經》中的四福音書，記述的是一個人，即耶穌的生平，各自為營，有同有異，即衝突又補漏，給了他創作《風聲》的靈感。《風聲》是「一事三說」：共產黨說，國民黨說，作者說。所以，要論一事多說的源頭，不在《羅生門》，在《聖經》
正是這樣，他通過《東風》記錄了李寧玉大哥的回憶，這其中有個人立場和加工的成份，這個故事的雛形，很像一個孩子的口頭敘述，作者在後記中說是刻意追求一種孩子似的乍乍唬唬的語言形式，這即接地氣，又給人一種即視感，還創作了與眾不同的敘述風格，《人生海海》中有許多橋段也用的這種敘事風格，讀起來很舒服也很有新意。
這個故事以俯瞰的角度，寫了受到懷疑的幾個人各種煎熬的五日夜間發生的故事，很緊張，很刺激，但也損失了一些東西，缺乏主角的心路歷程，也缺乏近距離接觸的驚險程度。
正是：橫看成嶺側成峰，只緣身在此山中
《西風》卻是作者發表了《東風》後，顧小夢覺得與事實不符，親自闢謠，把作者請到臺北，以每天一小時的訪談形式展示，這使得讀者有了一種親臨其境，近距面對李寧玉這個複雜人物的感受。帶著顧小夢的個人情緒，卻又十分還原了李寧玉的另一面，機智、冷靜、擅用心理戰術，面對日本人的狠辣，充分思考顧小夢不同立場，從中尋找空隙以達到的目地的超人思維。
突出了李寧玉的整體形象，使之更加豐滿。
《靜風》卻跳出了這次白樓事件，真實還原了一事件的前因、後果，與日本人肥田對於中國即愛又恨，即想保護又想佔有的矛盾心態，也順便交待了書中其他人物的結局。
經歷過大孤獨、大絕望的人，會懂得《風聲》給你的大堅韌和大智慧
三、獨特的寫作方式
麥加擅長於通過各種側面來描摹一個真實人物，人性本就是不可窺探的，它過於複雜，也過於陰暗，雖然有光明的一面，卻也在難為人知的一面，而他總是通過多個人物的眼睛，把主角呈現出鑽石般的多維面，讀者需要通過不同的哈哈鏡來自我解讀，仿似一碗濃湯中加了多種調料，五味陳雜。
《人生海海》通過孩子的眼睛、老保長的眼睛、林阿姨的眼睛、小瞎子的眼睛、爺爺的眼睛來描述上校這個人物，上校在故事中不發一言，不動聲色，卻讓讀者了解了他，懂得了他，更深刻的認識了他。
而《風聲》卻又通過親人的眼睛，仇人的眼睛分析解構一個臥底人的艱辛，這種寫作手法是可供借鑑與解讀的。
經典的書籍就是一版再版，依然經久不衰，膾炙人口，通過《人生海海》我懂得離奇的故事裡藏著讓人嘆息的人生況味，既有日常滋生的殘酷，也有時間帶來的仁慈。
而《風聲》更是讓我明白了獲得直面困難的堅韌與智慧，只要有一線希望，都不能放棄，堅持到底，或許你的目標終可達成。
來吧，翻開這本書，靜聽東風、西風、靜風的響聲，感受迷宮般的故事，求證羅生門似的人生，或許你能夠收穫得更多！