專訪|65歲田壯壯活在自己電影世界裡

專訪｜65歲田壯壯活在自己電影世界裡

每日經濟新聞 2017-11-06 14:30:08

隨著電影《相愛相親》的上映，時隔近8年，有著演員、監製、製片、評委……多重身份的田壯壯再次出現在公眾視野，只是唯獨不再是導演。如今近65歲的田壯壯在被每經影視記者問及是否會再次執導一部電影時，他遲疑了一下，低頭想了想說道：「我也沒有死心，但是從現在的電影產業上來講，確實挺困難，年齡大了沒有那麼敏銳了，畢竟十年沒拍戲了，現在如果讓我拍戲，我覺得有點緊張」。

每經編輯 白芸    

每經影視記者 白芸

每經影視編輯 溫夢華

晚上6點多，當每經影視影視記者走進採訪間時，已經密集接受了8、9場專訪的田壯壯顯得有些疲憊。上一次如此大量的曝光，恐怕要追溯到8年前《狼災記》上映時了。（點擊連結——觀看聆聽每經影視記者專訪田壯壯現場對話原音。）

實際上，此間八年，田壯壯並未淡出公眾視野，並且身份多元，他是電影學院的老師，也是演員、監製、製片、評委，唯獨不再是導演。此次接受媒體「輪番轟炸」，他依然不是以導演的身份，而是作為近期上映的由張艾嘉執導的電影《相愛相親》的主演之一。

這是否意味著年近65歲的田壯壯即將再次復出、執導電影？田壯壯低頭想了想說道：「我也沒有死心，但是從現在的電影產業上來講，確實挺困難，年齡大了沒有那麼敏銳了，畢竟十年沒拍戲了，現在如果讓我拍戲，我覺得有點緊張」。

在如今動輒投資上千萬、數億元的電影行業，田壯壯的擔憂並非過慮。雖有張艾嘉、田壯壯「雙名導」加持，並獲得高達8.6分的豆瓣評分的《相愛相親》，截至11月6日，上映4天累計票房僅756萬元，排片僅3.4%，貓眼預測總票房為1144萬元，仍未逃出文藝片叫好不叫座的魔咒。

▲年近65歲的田壯壯（中間）接受每經影視記者專訪（每經影視記者攝）

【談電影：「我的電影都是在自己世界裡」】

同為中國第五代導演的代表人物，田壯壯卻最終沒有走上同輩陳凱歌、張藝謀那樣金光閃閃的名導之路。這也許和田壯壯本人性子裡的那份執拗有關，「我有很多自己的圈子，不太和電影圈的人來往」。

自1982年從北京電影學院導演系畢業以來，在30多年的電影生涯中，田壯壯雖然執導了《盜馬賊》《獵場札撒》《吳清源》等十餘部電影，但卻始終和電影界保持著一種若即若離的疏離狀態。

一方面，自2009年的《狼災記》之後，田壯壯長達8年沒有再獨立執導一部影片。而另一方面，他以電影學院老師、監製、製片、演員、評委的面目始終活躍在影視界的各個角落，客串演出《大追捕》，監製《寶貴的秘密》等影片，或是為「救場」與老同學張藝謀共同執導《王朝的女人·楊貴妃》。

在田壯壯執導的十餘部電影中，少數民族題材的作品就佔據了四部，從中也許能稍微窺得一些他性子裡的「執拗」。

「我喜歡這種，喜歡到那些地方拍東西，在那邊，說的還是這邊的故事，可以讓敏感的人稍微變得遲鈍一些，最終表達的都是你在生活中想表達的」。

實際上，在田壯壯的作品中的確沒有典型意義上的類型片，而是偏作者型，更加個人化、私人化。即使是被媒體宣稱「轉型商業之作」的《狼災記》，雖有小田切讓、Maggie Q等明星加持，但在所謂魔幻的外衣下，依然是那個固執的、不願意按部就班講故事的田壯壯。

正如他自己所說的那樣，「我是比較喜歡在自己世界裡的一個人，所以我電影也都是在自己世界裡」。

而電影拍完、拷貝出來，他卻覺得電影已經和自己脫離關係了。「從某種意義上講也是一個挺無情的人，一年、兩年、三年地跟一個電影，情感上深到不能再深了，拍完了，就不理了」。

【談復出：電影產業太難】

在這次主演的《相愛相親》中，田壯壯曾導過一場戲。「那天她（張艾嘉）的戲太重，人又特別多，她身體也不太好，我說如果願意的話我可以分擔點，這麼大的戲，一天排下來，幾百十號演員，她在兩頭跑會很辛苦」。

▲電影《相愛相親》中，張艾嘉和田壯壯飾演一對夫妻（圖/主辦方供圖）

雖然只導了一場戲，他卻覺得「當然很開心了「。而在被每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者問及是否會再次執導一部電影時，他遲疑了一下，想了想，模稜兩可地說道：「有機會吧」。

對于田壯壯來說，復出拍電影的顧慮太多，「是勇氣上有問題」。

「我是在這個圈裡面的，你們說那麼多人喜歡我拍戲，我拍一個吧，那我拍什麼，我拿多少錢拍，拍出來會是什麼樣子的，喜歡我的人還喜歡嗎，如果我有很多很多雜念的話，那我拍電影，敢都不敢」。

關於電影投資方面的難處，田壯壯深有感受，「永遠沒有容易的時候」。2006年，有媒體報導稱，拍攝完成兩年多的傳記電影《吳清源》，曾因後期製作超支1000多萬元而遲遲未能完成，甚至最終也未能在國內公映。2009年的《狼災記》被媒體稱為「磨劍十五年的魔幻巨製」，然而上映之後卻屢遭差評，票房只有慘澹的1081萬元，海外反應也相當冷淡。

▲2009年「磨劍十五年的魔幻巨製」《狼災記》上映，豆瓣評分僅4.3分（圖/豆瓣）

現在的電影市場，也早已不是2009年的體量，這對創作者來說，意味著更大的壓力。「現在拍一個電影動不動上千萬元，拿的都是朋友或者投資人的錢，人家的錢也都是自己掙的，也不是從天上掉下來的」。

「我也沒有死心，也沒有說就不想拍了。但是畢竟，從現在的電影產業上來講，又確實挺困難的，現在我自己，年齡大了，也沒有那麼敏銳，所以不知道，畢竟十年沒拍戲了，現在如果讓我拍戲的話，我覺得有點緊張」田壯壯的回答出乎意料地坦誠。

提起當年那些佳作，講起40多年前的《盜馬賊》裡的一處細節，田壯壯依然記憶猶新，而他覺得那時的自己只是「應運而生」。「但現在未見得能夠是運，是生，還是就是死了呢？」田壯壯不禁喃喃道。

【談文藝片困境：市場不夠大】

「他顛覆了所有的東西，對自己的所有作品都背叛，每一次都背叛，我覺得這個特別了不起」，談起英國導演諾蘭的電影《敦刻爾克》，田壯壯讚譽有加，而對於前段時間上映、被熱捧的西班牙電影《看不見的客人》，則稱：「沒覺得多好，正常的類型戲」。

在田壯壯看來，電影市場像一個巨大的底座，而類型片則是排頭兵。

「所有電影都要放在電影市場上回收和傳播，這個市場是個非常大的底座，這個底座一定是通過類型片來做，他們來把這個市場變得很充分，這時人們要在電影市場尋找自己沒看過的東西，市場就會變大，市場越大，包容度越大，那麼可能進入的文藝片就可以進來，這就變成了真正的市場，這個市場可以成就很多好的藝術電影，但要是真的是好片子才行，不是真的好片子做不到」。

去年5月，電影《百鳥朝鳳》出品人方勵的「驚天一跪」求排片，再度讓藝術片的發行困境問題進入人們視線中，並為其添上一抹苦情色彩。此後，各類花式求排片層出不窮，藝術片找投資難、髮型難，幾乎已經成了業內公認的老生常談。

談及如何改善文藝片的發行困境，田壯壯認為市場還需要更加成熟，「這個要很長時間，要等中國電影真的強大起來，我覺得怎麼也得800~1000個億的時候吧」。