用筆要訣——梁啓超自述執筆運筆方法

【梁啓超「用筆要訣」釋解】

梁啓超（1873-1929），在嘗在書法指導中談起用筆運筆技巧，來解讀一下。

梁啓超說：從前的《筆法歌訣》、《藝舟雙楫》一類的東西，很麻煩，有許多不容易作到。我現在用很簡單的話，將幾種很普通的原理，歸納起來，說明如下。

梁啓超執筆

關於執筆

一、指密。指頭逼緊，大指中指執筆，其餘的幫忙，指頭的間隔，不可太疏，疏則無力。

【解讀】

此當指常規的坐姿執筆，主受力點在大拇指與中指。梁啓超採用的是雙鉤執筆。他所言的指頭逼緊是指執筆時要有所緊張而不鬆散，指頭靠緊不宜鬆懈浪蕩。這樣寫字可使力量一直灌注到筆畫端點。但也不可太緊，太緊則運轉乏力，書寫太累。

站立懸臂寫字，則會因筆之大小而自然把握，但指也要稍微加力，否則會鬆散鬆懈，筆畫易流於浮滑。梁啓超沒談，但其道理是相通的。

梁啓超行書

二、拳空。拳非空不可，從前的人講究要可以握一個蛋。假使一把捉死，一定轉運不靈。

【解讀】

手心不空，則無力可使。因為手指被困住，使轉不靈。坐著寫字尤其重要，站立懸臂寫字尚可依賴肘臂之運動來調整，但到局部細節處理也要依靠指與腕來完成，因此，懸臂寫字掌心也要空，方可自由。

三、腕活。真講寫字，腕要懸空，寫小字如此，未免太苦，然亦不可貼死在桌子上。離開一點，運用才可敏活。

【解讀】

若寫蠅頭小字，用不到腕，手指運轉足矣。這如同寫鋼筆字， 用不到腕。若寫稍大一點的字，手指已無法完成動作了，就用到腕了，腕若不靈活，貼在桌子上，字的結構也受影響，從這個意義上來說，生理結構或動作決定了結字。據說，東坡腕多貼於桌子上，但他的筆傾斜較大，且多用諸葛筆，短而健，筆不易散，另，東坡不寫草書，寫草書腕豈可不懸？寫二王的字，腕若不活，更無從寫起。因而，腕還是稍懸後以前小臂枕於桌子上為好。

傳蘇軾執筆圖

四、筆正。腕一活，筆正就容易，執筆是手指，用筆還是手腕，筆頭要端正，假使兩面擺，一定無氣力，用指力小，用腕力大。

【解讀】

無論用到中鋒或側鋒，這句話都適用。是指用筆時，要把控好筆，達到自己要求，而不是信筆無矩。要了解自己筆運行的狀態，不作無目的的運行。平常所說的，「信筆亂丟蕩」指的就是這個意思。至於用指力量小，用腕力量大，這是常識，但很多人忽略了，同樣一個筆畫，用腕來完成和用指來完成，筆畫厚度不一樣。

五、鋒齊。會寫字的人，講究「萬毫齊著」,把筆毛打開一半，讓筆鋒的力量，都到紙上，不讓一毫落空，自然中正飽滿了。

【解讀】

萬毫齊力！這是要點，顏真卿的字，為何中正飽滿，就是使筆毫全部鋪下，力挺而出。屋漏痕、錐畫沙都得此法可得。現在年輕人寫字，用個小筆尖抖來抖去，只寫了個字形，而無質感，就是因為筆毫鋪不下來，運筆沒有穩定性。書法之真處，就在線上，形已居其次了。

梁啓超手札

關於連筆

一、畫平。一筆寫去，兩端一般平，看時容易，做時困難。許多寫家用一生的功夫，都沒做到線的美，所以表示不圓滿，就是這個緣故。

【解讀】

此處理解起來，可能是兩個意思，一是指一畫的頭與尾齊平，做到線段的平整完美。一是指線的中段要有圓而厚，線的兩邊不出鋸齒狀，此多指中鋒用筆，但側鋒用筆，也做到兩端一般平就不是容易的事，關鍵在於手上的感覺，得下功力方可。

二、豎直。這條同前條一樣，不易做到。誠然蘇東坡、李北海、張猛龍都是偏的，沒有一筆平直。但他們有方法補救，上面不平，下面稍低，中間不豎，兩側稍斜。全部看來，還是平直的，他們會補救保持線的美。

【解說】

這一句，費解。依其意思，與上面的「畫平」第一個意思相近。通過下面舉例的蘇軾的字，意思應是他處理的方法是，將筆畫調整為平行四邊形，因為他用筆偏側扁，尤其是豎畫，一筆下來是個平行四邊形，這樣也保持了豎畫的平齊勻整。

梁啓超楷書

三、中滿。一筆過去，中間不要蜂腰，氣力始能到底，這是一個原則。褚字是例外，中間小，頭尾粗，雖量分寸，似乎不滿，但筆力還是滿的。此類字，不可學，要學平正通達的字，橫直一般粗細，尖的地方，亦得慢慢尖去。

【解說】

筆要送到，忌諱蜂腰，褚遂良《雁塔聖教序》《倪寬贊》之類的蜂腰，則是中鋒勁健而過，筆殺進紙裡，筆力彌滿。梁啓超不主張寫這類字，主張學平正的字，筆畫一樣粗細。

關於這一點，關鍵是筆力，初學細則浮粗則肥，等有功力後，細則健粗則壯。

四、轉遒。轉彎的時候，要遒勁有力。圓則如半環，方則如刀切。最忌諱有脰盯，有便難看。轉遒與中滿同一原則。萬一力不到，點幾點，那就異常之糟。這個病最易犯。

【解讀】

轉折處，不同的帖處理方法不一樣，其要點是「圓則如半環，方則如刀切」。至於出現了「脰盯」，有時候是筆的問題，現在很多筆加健簡單化，在轉彎時露出「賊毛」，形成一個釘頭，這類就是「脰盯」。但也有的是筆於轉折處故作頓挫所形成，失去了勁健形而成「脰盯」。梁啓超認為與「中滿」一個道理，即轉折處要用筆流暢，筆跡勁健，不可抖擻。

五、鋒回。出鋒的地方，一點一撇，最要注意。力量須灌到，一懶，帶過去，那便糟了。初學時一筆到頭。回鋒勒住，左行的鋒往右勒。下行的鋒往上勒，寫熟後不必回鋒，亦有含蓄。

【解讀】

回鋒，實際害了很多人，現在的老先生多有回鋒毛病，實則熟後無回鋒。回鋒是因為鋒未送到而來補筆產生的。

初學的回鋒方法，是筆鋒逆向回收，即下行到最後做一個很小的動作向上逆向提起，其它亦如此法。

梁啓超楷書聯

【小結】

盡信書則無書，梁氏寫字也是一家之談。不可否認的是，清至民國的人，都有師承，所以不得不認真考究他的忠告。他所說的「指密」規律，應該重視，「筆正」也可琢磨，「中滿」是高級階段的事。至於說的「鋒回」是對初學者的，真正寫字的人不必當回事。

梁啓超還講到了選筆，主張買貴一點的好筆，好的筆耐用，其實更省錢。他的用筆習慣是，新筆只開一半，寫完字後用溫水潤好，以利恢復原狀，如此可用時間長。

他用墨，都是用硯磨墨，但絕對不用宿墨，因為宿墨無光。他用羊毫，耐用實惠。他說，只有把筆寫禿了，不會把筆寫壞了。他主張初學字用九宮格，臨摹主張臨帖佔十分之九，而描紅只佔十分之一。

梁啓超說的，是傳統的文人小字，嚴謹很重要。到現在，寫大字，需要融會貫通，找到筆之厚實。他的主要成就是他的楷書作品，從歐脫胎而出，稍加以魏碑方筆，寫得乾淨勻整。他的行書與日常手札，文雅隨意，是民國那些學人都有的高度，文氣、自然。

耿仁堅/20200103