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比喻是最常見的修辭，也是最古老的修辭。從古老的《尚書》、《易經》，到先秦《詩經》，再到當下中學生的習作，比喻隨處可見。錢鍾書本身就是比喻的高手，他認為，善不善打比喻是衡量一個文學家的標準。對於習作者而言，寫出一個比喻句不難，但寫好一個比喻句非常難。可以說，經典的比喻句，是生活經歷、情感體驗、深邃哲思的凝結。下面我們從大師們所寫的比喻句中尋找一些竅門。
一、用心觀察，充分感味
藝術來源於生活，比喻亦是。用心觀察生活，細緻深入的感味所見所聞的細枝末節，是寫好比喻句的根本前提。
寫成《我與地壇》之前，史鐵生先生與地壇公園一起度過了15個春秋，所以他寫出了諸如「蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空」和樹幹上留著一隻蟬蛻，寂寞如一間空屋」的佳句。蜜蜂採蜜，為了穩停花蕊之前，飛速扇動半透明的翅膀，形成一團渾圓的「小霧」；幼蟲羽化，空留軀殼，正如子女遠行，只留空空的老屋，父母怎不寂寞？這種寂寞，又暗暗契合當時先生孤獨無助的心境。
「宛如不同種類的羽鳥，有野鶴、鸛鶴和脖子頎長的天鵝……展開驕傲的翅膀，然後集群停泊，整片草野迴蕩著它們的喧響陣陣」，這是《荷馬史詩》對希臘軍隊的描寫，其中也可見先民對鳥類的觀察之細緻。
以自然之眼觀物，並寄寓最真的情感，才能有真切的認識，才能寫出形象而有深味的比喻。
二、充分聯想，找相似點
比喻的關鍵在於尋找本體和喻體之間的相似點。相似點可來自具體形象，也可來自情理和審美，還可虛實轉換，抓取具象和抽象的共通點。
李賀寫「大漠沙如雪，燕山月似鉤」，是具象比喻句的典例；明清小說裡寫差役拿人，常用「皂雕追紫燕，猛虎啖羔羊」一句，用猛禽野獸追擊扑殺獵物時的兇猛，喻出差役的兇狠粗蠻；《茶花女》中寫男女沉湎愛情時，說「我們像沉沒在愛河中的兩個頑強的潛水員，只有在換氣的時候才浮出水面」，化虛為實，實在精彩。
細分起來，比喻有很多小類，但都是從相似點出發，從世間萬事萬物中取材，視野不可太狹窄，思維不可太限制。
三、簡潔明了，了無痕跡
詩文寫作要求簡潔明了，比喻句也不可枝枝蔓蔓，在表意明確的前提下，比喻句應當儘量簡潔。
《徒然草》中，吉田兼好將人心善變並非因為外界事物變遷的道理，和鮮花凋謝本無關風吹雨打的現象聯繫起來，寫成了「人心是不待風吹而自落的花」，美到了極致！（當然，還有譯者翻譯簡雅的功勞）魯迅有「寂靜濃到如酒，令人微醺」的妙喻，也是寥寥幾字。
寫比喻句時，我們會習慣性的用「像」、「若」、「是」、「似的」等比喻詞，但還有很多比喻句，並不非用比喻詞，卻神韻全出，全然不見有意為之的痕跡。
張愛玲寫人經歷困惑迷茫和坎坷曲折，直接寫「走過平湖煙雨，歲月山河」，非常利落；羅貫中常用「倒豎虎鬚，圓睜環眼」形容張飛，說他眼睛怒睜像圓環，鬍鬚也像老虎的一樣豎起來；季羨林先生寫黃昏的枸杞樹：「這蒼老的枸杞樹只剩下了一團悽迷的影子，靠北牆站著」，不用比喻詞而直接表述為「剩下了一團影子」，再用「站」加以擬人，形神兼備，讀者不僅覺得暗淡夜色下的枸杞樹如在眼前，還從中讀出了作者的孤獨與困惑。
總之，正如《文心雕龍》所論之「擬容取心，斷辭必敢」，寫好比喻句，首先要認真觀察生活，其次要充分聯想，既注重形象，也考量精神內涵，最後還需斟酌詞句。這是一個由外而內，再由內而外的完整過程，其中細節很多，唯有多進行寫作實踐，才能領會並活用。