今天我們來說說賈平凹的《秦腔》。賈平凹是一個高產作家，也是目前陝西文壇「三傑」僅存的一位。
賈平凹精力旺盛，筆耕不斷，長篇小說將近20部，中短篇小說集更多，連散文集也出了好幾本，可以說是著作等身，以至於市面上已經有了專門研究賈平凹作品版本的書。
如今，賈平凹依然筆耕不斷，最新的小說《暫坐》已經在《當代》雜誌發表，按計劃7、8月份會出版。與《暫坐》同時出版的還有他的另一部長篇小說《醬豆》。
《秦腔》是賈平凹長篇小說中的一部，獲得第八屆茅盾文學獎，這是對賈平凹文學成就的最高肯定。
《秦腔》是賈平凹寫自己的家鄉，為自己的家鄉立碑的一本著作，也是一本用自己的筆留下家鄉記憶的著作，飽含著他對家鄉的戀戀不捨和對家鄉人民的深情厚誼。殷殷深情和拳拳之心浸透在《秦腔》的字裡行間。
《秦腔》裡的清風街，就是他的故鄉棣花村，秦腔裡的人，都是賈平凹的叔侄表親。他生長在棣花村，親歷了棣花村的一段歷史，生活在城市後，仍然不斷地回到棣花村，仍然不斷地從故鄉的人口中聽到故鄉的事，棣花村的故事，時時刻刻縈繞在他耳邊。城市的發展，鄉村的落寞，讓賈平凹熟悉的故鄉變得陌生，成為他心頭揮之不去的回憶，所以才有了《秦腔》。
《秦腔》裡沒有大人物也沒有大事情，不存在宏大的敘事，有的只是「生老病離死，吃喝拉撒睡」，用賈平凹自己的話說，這是一種「密實的流年式的敘寫」。在農村生活過的人都知道，農村的事，就是瑣碎的事，再大的事，化到每家每戶頭上，也就變成了生活的日常。其實，城市裡的生活又何償不是一種瑣碎生活的集合呢？縱然城市有了車水馬龍、燈紅酒綠、霓虹燦爛，盛名之下，不還是柴米油鹽醬醋茶嗎？
《秦腔》的敘述是從一個患有間歇性羊癲瘋的瘋子引生的視角開始的。我沒太想通為什麼要從瘋子的視角來敘事，有人說作者從瘋子的視角審視清風街的人和事，給作品帶來了一種超越現實、卻更加逼真的美。或許是這樣，但我更願意理解為這是社會的巨烈嬗變，帶給作者的衝擊超出了作者的原本的承受力。故鄉的真實變化與作者記憶裡樣子的巨大反差，帶給作者一種強烈的不適應感，令作者仿佛感覺故鄉的變化是一種幻覺，但故鄉又是實實在在變了，在這種真與不真之間，作者只好用瘋子的瘋言瘋語瘋視角來緩衝對這種變化的接受。
《秦腔》裡的主角是夏家。夏家四兄弟——夏天仁、夏天義、夏天禮、夏天智——是清風街當仁不讓的大戶，尤其夏天義和夏天智更是夏家的傑出代表。夏天義力氣足，會種田，當了幾十年的村支書，是村上鎮得住場面的人。夏天智有文化，會教書，是小學校長，是村上受尊重的知識分子。夏天義一輩子淤地種田打糧食，是傳統農村最好的守護者，而夏天智除了教書育人，對秦腔充滿了熱愛，是農村文化的傳承人。夏家兄弟一武一文，長久地生活在清風街，應該是愜意和舒服的，然而他們的下一代卻親手解構了看似完美的鄉村生活。
時代的變化的還是影響到了藏在深山裡的清風街，以夏天仁的兒子夏君亭接替夏天義為村支書為標誌，拉開了解構清風街傳統生活的序幕。沒有經歷過飢餓和災荒的夏家的後代們對土地都不感興趣，夏君亭琢磨的是怎麼建設農貿市場，以商富民；夏天智的大兒子夏風進城當了作家，小兒子夏雨想的是開酒樓當老闆，其他幾個後人，同樣不把種田放在心上。清風街的年輕人更是打工的打工，挖礦的挖礦，不約而同地離開農村，離開土地。
而傳統文化秦腔的位置更是尷尬。雖然夏天智視秦腔如生命，畫馬勺，出書，但擋不住秦腔被棄的命運，那怕延緩一點點被棄的速度都做不到。夏中星極力收攏縣裡的秦腔劇團，走村入戶巡演，為的是給自己的仕途鋪路，丁霸槽酒樓開業請秦腔劇團演出，卻被純業餘歌手陳星搶盡風頭。故事的最後，秦腔的「名角」們，生活落魄，窮困潦倒，令人心酸，唏噓不已。時代需要淘汰你的時候，沒有任何猶豫和憐惜。
《秦腔》的最後，夏天智因胃癌復發病逝，而此時的清風街，連抬棺送葬的年輕人都湊不齊了，對於夏家來說，他們沒有被清風街的其他大戶打敗，但是他們面對的已經是一個肌體近乎消失的清風街，是時代打敗了他們。夏天義最終被泥石流埋葬在七裡溝，對於一個視土地如生命的人來說，被埋葬在土地裡，也許是他最好的歸宿。
《秦腔》把清風街翻了個遍，角角落落，旮旮旯旯全都寫到了，感情故事，計劃生育，看相算命，出軌偷情，忠義孝悌，全景式地展示了清風街最本真的狀態。一代人有一代人的記憶《秦腔》就是賈平凹的記憶。賈平凹沒有美化農村，也沒有貶低農村，他只是把他經歷的、聽過的農村以自己的視角和筆觸寫了出來，讀起來或許會有一絲絲沉重，但不可否認，這是那一段時期農村最真實的存在。
如今，中國的城市人口已經超過了農村人口，農村正在消失，據統計，全國平均每年減少7000多個村民委員會，也就是說，全國平均每天有20個村組織消失。時代變了，社會變了，鄉土題材的小說應該會越來越少，讀者群也會越來越小。將來，《秦腔》裡的清風街的故事或許能理解的人更少了，還好，有《秦腔》留住了當時的記憶。
最後，用茅盾文學獎的評語的來結束吧：
賈平凹的寫作，既傳統又現代，既寫實又高遠，語言樸拙、憨厚，內心卻波瀾萬丈。他的《秦腔》，以精微的敘事，綿密的細節，成功地仿寫了一種日常生活的本真狀態，並對變化中的鄉土中國所面臨的矛盾、迷茫，作了充滿赤子情懷的記述和解讀。他筆下的宣洩，藏著哀傷，熱鬧的背後，是一片寂寥，或許，堅固的東西都煙消雲散之後，我們所面對的只能是巨大的沉默。《秦腔》的這聲喟嘆，是當代小說寫作的一記重音，也是這個大時代的生動寫照。