《美人皮》再現聊齋故事，傳統文化IP 改編的「平衡之術」

中國傳統的文化IP，一直都是影視重要的創意來源。以中國清朝小說家蒲松齡創作的文言短篇小說集《聊齋志異》為例，作為一部描寫民間傳奇的小說，主要描寫神仙狐鬼精魅的故事。自影視技術成熟以來，也成為了影視改編的大戶，如20世紀六七十年代，由中國香港導演李翰祥拍攝，張國榮、王祖賢主演的《倩女幽魂》，成為一代人的回憶，「聶小倩」的故事也衍生出多個版本。

不過，哪怕同一個IP，在不同的時代必定有不同的解讀，尤其當下網際網路時代，影視內容形式多樣，從小屏幕到大銀幕，再到如今發展漸趨成熟的網絡電影，傳統文化IP的改編必然要在「傳承」同時，進行大膽「創新」，在「破」與「立」中找到平衡。

最近網絡電影《美人皮》在騰訊視頻獨家播出，由韓棟、張予曦、王藝曈等主演，這個改編自《聊齋志異·連城》的故事，就在保留原著的基礎，力求在結構布局上讓故事更出彩，在主旨表達上貼合現代語境，截至目前獲得了5839萬次的播放。作為一部網絡電影，《美人皮》對傳統文化IP的演繹，或可給我們一些新的思路和啟示。

多線並行、懸疑色彩，強化故事可看性

大部分的傳統IP已經成為人們的集體記憶，其故事情節、人物形象、主旨立意等都相對趨於成熟和完整，因此，一般IP改編都需要忠於原著的「故事核」，更能起到吸引觀眾的作用。

《美人皮》很大程度保留了原著故事內核。原著中，喬生為人正直，本縣縣令因為喬生的文章寫得好，對他很器重。後來，縣令死在任上，家口滯留晉寧，無法返回故鄉。喬生變賣了自己的家產，買了棺柩，往返兩千多裡，把縣令的遺體連同他的家人一起送回了家鄉。電影開始，喬生將縣令送回家鄉正在返鄉途中，遇到了被捉妖師追捕的賓娘，開啟了一段三人之間的情感糾葛。

他與連城的感情模式也與原著中無異，原著中二人因「倦繡圖」和「倦繡詩」相識，互通心意，但彼此卻從未見過面，直到喬生見到連城「嫣然一笑」，兩人才算正式見面。《美人皮》中喬生和連城因詩畫將彼此視為「知心人」，無關家世、長相等其他因素。就像電影中連城所說：「我喜歡的是他的才華，就算他上無片瓦，下無寸土，只要我們心意相通，誰都阻攔不了。」

不過，好的改編並不是一味還原，文學和影視載體講故事的方式千差萬別，按照原著拍攝幾乎不可能，畢竟一千個人眼裡就有一千個哈姆雷特。因此，在把握原著主要核心的基礎上，《美人皮》在結構和講故事的方式都大刀闊斧做了改變。

《美人皮》中，故事把本該最後出現的賓娘前置，並重新為賓娘這一角色構制了新故事線，也即賓娘作為貓妖，與喬生的人妖之戀為主線，喬生和連城的愛情線為輔線，以賓娘視角，看待喬生與連城之間的「情愛皆有心起，一往而深」的愛情觀。從捉妖師對於貓妖的窮追不捨，也帶出了捉妖師妹妹與貓妖的「人妖之戀」，多了一層對於「人妖是否能夠真正相愛」議題的思考。

在表現形式上，延續了一貫的聊齋風格，集齊了懸疑、驚悚、奇幻因素，布下懸念、層層剝開。《美人皮》一開始，荒郊野嶺，獨自趕路的書生，遇到了受傷的貓妖，捉妖師為何對貓妖苦苦相逼？救下賓娘的喬生二人的關係如何發展？當出於對喬生的愛，賓娘故意提議與連城交換皮囊，是否會得償所願？

貓妖的神出鬼沒，人妖換皮的設定，故事的懸疑色彩，調動觀眾對人物命運的關切，也增加了故事的可看性。

加入現代感情議題，好看的皮囊or有趣的靈魂？

鋪設茶攤，搜集故事，屢試不第的蒲松齡傾注大半生精力所著《聊齋志異·連城》，通過奇聞異事，寫鬼寫妖，揭露社會黑暗，抒發心中苦悶。

放到當下，其實很多核心主旨都已不合時宜，《聊齋志異·連城》原著故事主要講述了連城與喬生矢志不渝、超越生死的愛戀，在影視化過程中，這一情感議題似乎略顯單薄。因此，《美人皮》將《畫皮》和《連城》的故事相結合，就產生了一個更能戳中當下年輕人痛點和思考的議題：好看的皮囊or有趣的靈魂？

愛美之心人皆有人，然而在感情裡，好看的皮囊和有趣的靈魂哪個更重要，這已經成為當代男女青年在婚戀中經常遇到的困惑。

在這個故事中，身負重傷的貓妖賓娘為善良的喬生所救，她以身相許來報恩，卻被喬生拒絕。看到喬生與大家閨秀連城相愛，賓娘以為喬生愛的是她人的皮囊，只要自己變成連城的模樣即可獲得喬生的愛。

於是賓娘設計，與連城互換了皮囊，希望能夠在連城的皮囊下，與喬生相守。然而最後喬生告訴賓娘：「自古以來，情愛皆由心起，一往而深，生者可以死，死者可以生，與這容貌、家世皆無關係，再好的皮囊，魅惑的只是雙眼，無論青絲白髮，都取代不了情意相投的心志。」

只因為詩畫相和、心意相通，連城可以為喬生反抗家庭，爭取自己的愛情；喬生也願為他割肉治病，為她而死。

《美人皮》以賓娘對感情的追求為輔線，呈現了人心善惡，善與惡存乎於一念之間，也道出了影片的所要表達的主旨：好看的皮囊易得，有趣的靈魂難找，真正的愛情與皮囊無關，是兩顆心的相互靠近和吸引。這一議題的提出，更能引起當下年輕人對情感本質的思考。

網絡電影精品化發展，特效、演技可圈可點

近年來，網絡電影迅猛發展，尤其2020年後疫情時代，院線電影受到重創，線上內容流量陡增，其中就包括網絡電影。更高成本的投入，大IP的進駐，我們看到網絡電影精品化發展已是大勢所趨，也正在打破人們對其「粗糙、低質」的印象。

《美人皮》力圖在演員、特效、場面調度等方面，呈現一個讓觀眾滿意作品。首先在演員的演技上，韓棟作為男主角，在表現出了其善良、仗義相助的書生形象的同時，也呈現了一個對愛情執著，願意以性命交付的痴情男兒，相對來說，張弛有度，與角色很貼合。

在故事中，由於涉及到「換皮」這一設定，張予曦和王藝瞳兩位演員除了演繹自己本身的角色之外，還需要扮演「連城皮囊下的賓娘」 和「賓娘皮囊下連城」，這就對演員的演技提出了更高的要求。

從《美人皮》作品來看，兩位演員接住了這一挑戰，飾演賓娘的王藝瞳，在化身連城之後，去掉了嫵媚之態，滿眼都是對喬生的柔情和愛戀。

飾演大家閨秀連城張予曦，在換皮變成貓妖賓娘之後，既詮釋出了其妖性的「狠辣」，在得知喬生仍然愛著換了皮囊的連城，並且命不久矣之後，拿出了自己千年修煉的精元，犧牲自己挽救喬生，成全他們的愛情。在這一刻，她落下眼淚，終於體會到了「情」字。

此外，作為一部奇幻片，這部電影的打鬥場面和動作設計也相當用心，在保留了聊齋味道的基礎上，「奇幻」與「寫實」相結合，讓觀眾在二者之間切換，不容易出戲。

一部作品的「好看」，在於「故事」，更在於製作的每個環節都能精益求精，起到加權的作用。在精品化發展的趨勢下，製作成本的增加，專業的人才的加入，無疑將成為未來網絡電影的核心競爭力。

結語：

誠然，《美人皮》仍然有很多不足之處，從主題表現上，該片有著清晰的、深層次的議題，呈現出來的依然有所折損。不過通過網絡電影這一內容形式，我們看到了新的時代，對於傳統IP新的詮釋：守住價值立場的創新，完全可以大膽嘗試，傳承傳統文化的要義並非保守地守護所謂「原樣」，而是以敬畏之心，為其注入時代元素，令其煥發時代活力。