弗朗索瓦 布歇，法國畫家、版畫家和設計師，是一位將洛可可風格發揮到極致的畫家。曾在路易十五宮廷中擔任首席畫師，是龐巴度夫人最為賞識的畫家。
他是西方美術史上極有爭議的畫家，作品大多迎合王公貴族。也目空一切，瞧不起文藝復興大師們的藝術成就，他狂稱：「米開朗基羅奇形怪狀，拉斐爾死死板板，卡拉瓦喬漆黑一團。」
1703 年 9 月 29 日，弗朗索瓦·布歇出生於巴黎一戶商人家庭，父親尼古拉斯是一位日本版畫商人，同時也從事裝飾工作，母親是一位刺繡師。
早年父親教他畫圖，後來布歇的作品被畫家弗朗索瓦·勒穆瓦納注意到，於是便收他為徒。在勒穆瓦納那裡，布歇學到很多義大利繪畫的知識。
幾個月後，布歇離開了勒穆瓦納的畫室。由於對顏色很敏感，布歇被收藏家約翰·德·朱麗安娜選中，複製華託的畫作。
隨後，布歇開始為雕刻家讓-弗朗索瓦·卡爾斯當學徒，學習插畫相關技術，並為加百列·丹尼爾的《法國歷史》作書面裝飾。
經過 3 年的努力工作和藝術研究，年僅 20 歲的布歇贏得了學院的繪畫一等獎。這個獎項原本有一筆獎學金，可以資助布歇去義大利留學 3 年，但由於學院內部受到政治幹預，獎學金取消了。
於是，布歇開始接受一些私人委託的繪畫，製圖和蝕刻，夜以繼日的工作。到了 1727 年，他攢夠了錢，自費前往義大利。
在羅馬，他仔細研究了米開朗基羅、拉斐爾、卡拉瓦喬、貝尼尼等人的作品。
3 年後，布歇回到了巴黎，接一些插畫和版畫的工作。返回巴黎後，布歇遇見了他的真愛——瑪麗·婕安娜·布梭，並和她喜結連理。
1730 年代末，布歇受邀為掛毯廠設計掛毯，他的名聲進一步擴大。布歇的田園風光掛毯非常珍貴，不僅在歐洲各國受到追捧，而且還遠銷中國。他標誌性的洛可可風格非常適合裝飾藝術，後來他的圖案還被複製到瓷器上。
布歇的才華使他成為巴黎的名人，他開始受到貴婦沙龍的接待，沙龍是有名的學者、政治家、詩人、音樂家、畫家聚會的場所，受到那裡的接待是無上光榮的事。
布歇在沙龍結識了各界翹楚。沙龍裡有一位優雅的女士，突然拉住布歇的胳膊，「大師，我有一個閨蜜想見您，不知您是否有時間？」
「如果是您的朋友，」布歇鞠了一躬，「我十分樂意效勞。」
「她叫讓娜·安託瓦內特·普瓦松，人們都稱呼她蓬巴杜夫人。」女士回答道。
幾天後，布歇按照女士給的地址找過去，才發現，原來蓬巴杜夫人住在宮裡。從此，布歇成為了蓬巴杜夫人的御用畫師。布歇所設計的圖案成為當時出入宮廷的貴婦們所效法的榜樣。一夜之間，布歇成為了法國巴黎藝術界的名人。
蓬巴杜夫人將布歇給她作的肖像畫拿給國王路易十五觀看，國王久久無法將目光挪開。布歇在畫中充分表現了這位顯赫一時的夫人形象，珠光寶氣，雍容華貴，高傲而又目空一切，又集聰明美麗於一身，活靈活現於畫布上。她衣服上的繁花、飾帶、蕾絲以及珠寶更增添了嫻靜與優雅。夫人求知若渴，這一切都通過她書中夾著的東西以及她的書桌所暗示出來。布歇似乎以小為美，人物臉小、手小。對衣物、背景、色彩的表現不再像巴洛克對比強烈的大塊面鋪陳。取而代之的是一些微小的轉折，細碎的皺褶和繁複的裝飾。
進入王宮之後，布歇發現王公貴族們並不喜歡頌揚基督教的藝術，反而鍾情於希臘神話中女神們的愛情逸事。布歇努力去畫他們喜歡的題材，不厭其煩地描繪馬爾斯與維納斯調情，赫拉克勒斯與翁法勒的擁抱，以及女神出浴、美人梳妝的題材。
這類談情說愛的情節及白皙粉嫩的女子裸體被描繪得精緻入微，形象似人似神，身體和諧勻稱，充滿了田園牧歌式的情調，令王公貴族們欲罷不能。
62 歲時，布歇聲望日隆，當上了皇家美術院院長。
1764 年蓬巴杜夫人過世之後，布歇為她哀悼了許久，之後他便開始飽受身體病痛的困擾。到了 1769 年，他的視力也開始下降，看東西變得模糊，但他仍然堅持工作。
1770 年的一天，人們在布歇位於羅浮宮的畫室裡找到了他。他手裡仍握著畫筆，但早已停止了呼吸。
布歇喜歡在作品中加入了田園風格和裸體畫的元素。比如，他的作品《黛安娜出浴》，畫中黛安娜高傲地坐著，侍女蹲下來似乎在檢查她的腳，黛安娜身旁放著打死的獵物，顯出她高高在上的地位。據說獵人阿克託安因為偷看黛安娜洗澡，而被她變成小鹿，被自己的獵狗咬死。布歇其他神話題材的作品包括《裡納爾多和阿米達》和《維納斯要求伏爾甘給埃涅阿斯武器》等。
布歇還是一位對中國相當感興趣的大師，他畫了一些有關中國的作品，如《中國皇帝上朝》、《中國花園》和《中國集市》等等。雖然他從未到過中中國，但是作品中的瓷器、雨傘、植物和建築畫得卻八九不離十，但是人物的衣著看上去更像是戲服，並非當時中國清朝的服飾。布歇很可能是根據以前到過中國的人的描述和他自己的想像來創作的。
總之，布歇是藝術史上是頗具爭議的畫家，狄德羅曾抨擊布歇的藝術：「他的作品中趣味、色彩、構圖、人物性格、表現力和條的墮落緊緊伴隨著他人品的墮落。」
布歇去世後，他的名字迅速成為與舊制度相關的外表和不道德生活的同義詞。他遭受了後來者的猛烈批判。新古典主義的領袖希望學生們超越洛可可大師，成為新的大師。直到法國大革命後多年，布歇的作品才在 1860 年代的洛可可復興時期得到賞識。
印象派大師雷諾瓦對豐滿裸體和粉彩的嗜好明顯受到了布歇的影響，他稱布歇為「最了解女性身體的人」。
儘管布歇仍然與貴族的浮誇、過度放縱聯繫在一起，但在今天，布歇仍然被譽為 18 世紀最具創造力和最偉大的藝術家之一。