近代社會上有種共識，學樂器要從小開始學，最好四五歲便要打下「童子功」。這種共識的形成，既是我們對傳統技藝的一般認識，也是受西方樂器如鋼琴等苛求童子功的影響。有許多人想學琴，但他們有的方總角，有的已弱冠，他們都有種疑惑，在他們這個年齡是否可以學古琴？
事實勝於雄辯，我們一起來看一下近代部分古琴大家們學琴的年齡便不言自明了。
査阜西：13歲
查阜西（1895～1976），江西修水人，古琴演奏家、音樂理論家和音樂教育家。他演奏的琴曲深沉、細膩，演唱的琴歌古拙、典雅。十三歲學彈古琴，後在長沙、姑蘇、上海等地從事琴學活動，三十年代初在上海建議安排「今虞琴社」，曾編纂《存見古琴曲譜緝覽》，並擔任《琴曲集成》等巨作的主編。
管平湖：12歲
管平湖，1897年出生於北京，名平，字吉庵、仲康，號平湖，自稱門外漢，祖籍江蘇姑蘇吳縣。祖父為姑蘇商人，父親管念慈，號橫山樵客，字劬安，晚清聞名宮殿畫家。
1909年，向其父的徒弟學習琴藝，曾得「九嶷派」楊宗稷、「武夷派」悟澄老人及「川派」秦鶴鳴等名琴家之真傳。他獨樹一幟，構成近代中國琴壇上有重要位置的「管派」。
徐立孫：20歲
徐立孫（1897-1969），名卓，字立孫，號笠僧，江蘇南通人。諸城派古琴傳人，梅庵琴社創始人之一；崇明派琵琶代表人物之一；醫家。1917年，求學於南京高級師範學校農科。琴學師從諸城派大師王魯賓（燕卿），琵琶師從沈肇周，西樂師從李叔同。
張子謙：13歲
張子謙（1899-1991），原名張益昌，江蘇儀徵人。早年父母雙亡，7歲入塾，塾師即廣陵派琴家孫少陶先生。13歲時伯父為他買了一張古琴，正式拜師跟從孫先生學習古琴。受其薰陶及努力，十餘歲已能演奏名曲多首。因張子謙善彈《龍翔操》，故得「張龍翔」稱號。
顧梅羹：12歲
顧梅羹生於1899年，湖南省長沙市的一個書香門第古琴藝術世家。其曾祖父顧庚山是四川成都的聞名書畫家，其祖父顧玉成曾任清朝湖南候補直隸州，是近現代古琴宗師川派開山祖師張孔山的親傳弟子。12歲開端正式隨父顧哲卿、叔父顧卓群習琴。他的琴藝在這一時期已得到川派之真傳，並加入自家所創立的南燻琴社。
劉赤城：5歲
劉赤城先生，1930年生於江蘇南通的書香世家，五歲從其父劉嵩樵習琴，八歲已登臺演奏《平沙落雁》等曲。後受業於王燕卿弟子徐立蓀宗師門下，盡得其精華，青年時已馳譽琴壇。
劉少椿：27歲
劉少椿（1901—1971），名紹，字少椿，號德一。陝西省富平縣北陵堡人，廣陵琴派第十代傳人，現代廣陵琴派的集大成者。幼讀私塾，1914年隨父南下揚州學習作生意。1928年從孫紹陶習琴，前後約三年。琴風厚重沉穩、跌宕大度，右手下指剛健，左手吟猱細膩圓滿，弘揚了跌宕多變﹑瑰麗細膩﹑剛柔相濟﹑音韻並茂的廣陵琴韻，最大限度地保留了廣陵琴派審美韻味。因善奏《樵歌》，又被稱為「劉樵歌」。
古琴家有5歲便開始學琴，也有27歲才學琴的，年齡相差之大達22年。由此可知，學琴不在於年齡大小，只在於志趣如何、用功與否。