常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
「常記溪亭日暮」點明是回憶，「溪亭「是地點，時間是在「日暮」。詞人以自然平淡之筆開篇，自然而然地將讀者帶入她所創造的詞境當中，同時也為下文的敘述做好了鋪墊。「沉醉不知歸路」承接上句，「沉醉」二字隱含著歡愉之意，暗指當時詞人心底的快樂之情。「不知歸路」也曲折地表達出詞人流連忘返的情致，由此可見，那是一次讓詞人印象深刻的遊賞。「興盡晚回舟」進一步渲染了詞人的意興，直到興盡天黑才往回划船。因「晚回舟」，所以「誤入藕花深處」。此句呼應前面的「不知歸路」，表現了詞人的忘情。詞人寥寥數筆，就勾勒出一個遊興未盡的少女手搖一葉扁舟蕩漾在荷花叢中的美景圖，清新自然，別有風致。接下來，連續兩個「爭渡」，顯示了少女急於找尋歸路的焦灼心情。她用力劃呀，用力劃呀，卻不知不覺「驚起一灘鷗鷺」，滿灘的水鳥都被她嚇得飛起來了。全詞至此結尾，言盡而意未盡，惹人遐思。
本詞採用白描的藝術手法，創造了一個具有平淡之美的藝術境界，清秀淡雅，靜中有動。語言淺淡自然，樸實無華，給人以強烈的美的享受。這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和詞人怡然的心情融合在一起，寫出了詞人青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
這首小令是李清照的奠定「才女」地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：「昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。」但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。」這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚。「雨疏風驟」十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。「濃睡不消殘酒」則寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，後者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然。
經歷了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向「捲簾人」詢問。一個「試」字，寫出了人物心中的擔憂，她不願意春天就這麼快的過去。「試」字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，「捲簾人」「卻道海棠依舊」，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之後必是花事凋零，所以「捲簾人」的回答給了她意外的驚喜。「海棠依舊」從後面應和了前面「問」的內容，這種手法使得其詞更加耐讀。「卻」字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答後的意外之情，還隱隱道出了「捲簾人」不了解主人公的心思和回答時的漫不經心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與「捲簾人」粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。
「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個「知否」來糾正「捲簾人」的答覆，口語的語氣使得這兩個「知否」讓人讀來頗覺清新。「應是綠肥紅瘦」一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用「綠」字代指滿枝的綠葉，用「紅」代指枝頭的花朵，「肥」替換了「多」，「瘦」替換了「少」，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者讚譽，如《草堂詩餘別錄》中曰「結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉」。而更深一層，「紅」又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天裡的喜悅心情。這樣「紅瘦」一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。
作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆。同為傷春之作，作者並沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍，從客觀現實逐漸轉入主觀感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。
其次，作者通過主人公與「捲簾人」的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海裡形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現出來，更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點綴，如「試」、「卻」等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思。
再者，成功地運用代指手法。以「綠」「紅」代指葉和花，以「肥」「瘦」代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重複了。
總體而言，這首小令以短短二十三字，卻已曲折婉轉的筆法勾勒了生活中的一個細節，真實地反映了作者的內心世界，用語平白如話，而意境含蓄豐富，令人不能不佩服作者「駕馭語言、剪裁篇幅、開創意境的高超藝術技巧」。《蓼園詞選》中說：「一問極有情，答以『依舊』，答得極淡，跌出『知否』二句來。而『綠肥紅瘦』無限悽婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」